पालकांची एक कुख्यात नग्न आणि पृष्ठे? क्लेअर फोंटेनच्या चमकदार शोमध्ये बरेच काही मिळाले! | कला

टीतो क्लेअर फोंटेनचे कार्य श्रीमंत आणि जटिल वस्तू आणि प्रतिमांनी भरलेले आहे ज्याची स्थिती आणि अर्थ सतत फ्लक्समध्ये असते. विनोद आहेत. वॉटर कलरमध्ये एक हस्तलिखित मजकूर आहे, जो पुन्हा पुन्हा कॉपी केला गेला आहे, लेखकांना त्यांच्या पूर्वजांच्या अन्यायांपासून मुक्त करून (मी मुक्त आहे, तो निष्कर्ष काढतो). मार्सेल डचॅम्पच्या मॉस्टॅचिओड आणि बकमेड मोना लिसावर काम करत आहे, त्याने एलजीबीटीक्यू+सह १ 19 १ lic कॅप्शन ल्हूकला गोंधळात टाकले. पॅलेस्टाईनच्या October ऑक्टोबरमध्ये पॅलेस्टाईनच्या खराब झालेल्या पर्यावरणाविषयी आणि व्हिज्युअल अ‍ॅक्टिव्हिझमबद्दल बुक जॅकेट्स आहेत, प्रत्येक दगडाच्या ब्लॉकभोवती गुंडाळलेला, जसे की एखाद्याच्या खिडकीतून क्रॅश केलेले संदेश.

२०२24 च्या व्हेनिस बिएनाले येथे, क्लेअर फोंटेनच्या निऑनच्या सर्वत्र वाचनाची चिन्हे दिसू लागली आणि पुन्हा दिसू लागल्या, डझनभर भाषांमध्ये, गिआर्डिनी आणि आर्सेनालेच्या आसपास लिहिल्या आणि बिनालाला त्याचे एकूणच शीर्षक दिले आणि एक परिचित गुडघेबाज तक्रार भिन्नतेच्या उत्सवात बदलली. मिमोसा हाऊसच्या खिडकीच्या मागे निलंबित आणि चमकणारे फादरफकर वाचणारे एक नवीन निऑन चिन्ह, आजपर्यंत त्यांचा सर्वात मोठा लंडन शो उघडतो.

कोणीतरी त्यांच्या परिघीय दृष्टीने हा शब्द पकडतो आणि पकडतो. दोन पावले मागे ठेवून, ते पुन्हा पाहण्यासाठी परत येतात. इतर सेल्फी घेत खिडकीवर लॉक करतात. दुसर्‍या एखाद्याने तक्रारीसाठी परिषदेला आधीच सतर्क केले आहे. “मदरफकर हा शब्द बहुधा सहानुभूती नसल्याच्या ठिकाणाहून आला आहे. आम्ही अशा ठिकाणी आहोत जिथे आम्हाला यापुढे सहानुभूती नाही,” फुलविया कार्नेवाले मला सांगतात, कारण ती आणि जेम्स थॉर्नहिल, एकत्रितपणे क्लेअर फोंटाईन म्हणून ओळखले जाणारे, त्यांच्या शोची स्थापना पूर्ण करीत आहेत, ज्याला गॅलरीमध्ये शो कमी म्हणतात. फादरफकरने अपमान उलट केला. कार्नेवाले पुढे म्हणाले, “ही कामे अन्याय बद्दल आहेत. “हा शो स्ट्रक्चरल अन्याय आणि आम्ही त्यास कसे वागतो याबद्दल फिरत आहे. तुम्हाला माहिती आहे, पितृसत्ता हा एक अन्याय आहे, परंतु पुरुषांवरही हा अन्याय आहे.”

क्लेअर फोंटेन स्वत: ला “रेडीमेड कलाकार” म्हणतो, त्यांचे नाव प्रसिद्ध फ्रेंच स्टेशनरी ब्रँडकडून घेतले गेले. क्लेअर फोंटेनचा अर्थ म्हणजे स्पष्ट कारंजे, ज्याला डचॅम्पच्या 1917 च्या कारंजे, त्याचा रेडीमेड यूरिनलचा संदर्भ म्हणून देखील घेतले जाऊ शकते. त्यांचे सर्व संदर्भ इतके स्पष्ट नाहीत. गॅलरीचे मजले आणि पाय airs ्या पूर्णपणे वर्तमानपत्रात व्यापलेले आहेत, जे कर्मचार्‍यांनी दान केलेल्या द गार्डियनच्या अलीकडील आवृत्तीतून भरलेले आहेत. रॉबर्ट कॅपाच्या १ 194. Photogrounce च्या छायाचित्रांच्या गटाचा हा एक दूरचा संदर्भ आहे, हेन्री मॅटिसे हे हेन्री मॅटिसे यांनी वेन्स, बाहेरील बाजूने डिझाइन करीत असलेल्या चॅपलसाठी त्याच्या डिझाईन्सवर काम करत असल्याचे दर्शवित आहे. मॅटिसने खाली असलेल्या फरशा संरक्षित करण्यासाठी वृत्तपत्रासह तात्पुरत्या स्टुडिओच्या मजल्यावरील कव्हर केले होते. येथे, ही एक बातमी मजला आहे, कालच्या बातम्यांचा सतत पार्श्वभूमी गोंधळ आहे, आमच्या पायाखालून सायकल चालवित आहे.

सध्या, थॉर्नहिल आणि एक सहाय्यक भिंतीवर एक मोठा, बॅकलिट व्हेन डायग्राम, निळा, पीच आणि पिवळा मधील तीन छेदनबिंदू मंडळे, साक्षीदार, गुन्हेगार आणि पीडितांना सूचित करणारे मंडळे बसवित आहेत. छेदनबिंदू शीर्षक असलेल्या, क्लेअर फोंटेनने इंटरनेटवर आकृती काढली. हे खाली वर्तमानपत्रांवर रंगाची लाली टाकते. कार्नेवाले म्हणतात, “कोण निर्दोष आहे, कोण दोषी आहे, कोण बळी पडले आहे – हे आपल्या दैनंदिन जीवनाच्या हिंसाचाराचा कसा सामना करतो याबद्दल आपण एक प्रतीकात्मक कृती केल्याबद्दल प्रत्येक प्रतिष्ठा, कलेसाठी, कलेसाठी कसे वागू शकतो याबद्दल आहे,” कार्नेवाले म्हणतात.

इतर दोन लाइट बॉक्स, त्यांचे प्रमाण मोबाइल फोनच्या आधारे परंतु विमानतळ जाहिरातींप्रमाणे मोठ्या प्रमाणात वाढविलेले, जवळच लटकले. एकामध्ये येमेनी कारागृहातून काढलेल्या रेखांकनाचा एक उडलेला फोटो आहे आणि २०१ in मध्ये इंटरनेटवर पोस्ट केला गेला. अशीर्षकांकित (ते लैंगिक छळ आणि छळ नंतर छायाचित्र आणि प्रकाशित करतात) पॅकेजिंग फोमचा एक दिलगीर स्क्रॅप आहे ज्यावर कैद्याने त्यांच्या अनुभवाचा तातडीने तपशीलवार माहिती दिली आहे. तुटलेल्या फोन स्क्रीनच्या दुसर्‍या प्रतिमेसह लाइट बॉक्स आच्छादित आहेत, क्रॅक खाली प्रतिमेचा अविभाज्य भाग बनतात.

“ही प्रतिमा पूर्णपणे निनावी आहे,” थॉर्नहिल म्हणतात. “कैदी सहन करीत असलेल्या छळाचे हे वर्णन आहे.” क्रूड लिटल रेखांकनांवर कार्नेवाले पॉईंट्स. “हे कोणीतरी बलात्कार करण्यास तयार होत आहे आणि या मुलाला मारहाण करणारे या दोन रक्षकांना हेडलेसचे चित्रण केले गेले आहे. ही संपूर्ण अंधाराची एक अविश्वसनीय क्रूर प्रतिमा आहे आणि स्क्रिब्बल्ड अरबी मजकूर हे आपण जे पहात आहात त्याचे वर्णन आहे. तुटलेल्या स्क्रीनद्वारे आपण पहात आहोत ही वस्तुस्थिती काही प्रकारे प्रतिबिंबित करते जे आपल्याला कसे समजत नाही याची वास्तविकता प्रतिबिंबित करते.” प्रतिमेचा एक भाग स्त्रोतावर सेन्सॉर केला गेला. काय अवरोधित केले आहे हे आम्हाला माहित नाही. आपण येथे जे दिसत नाही ते कदाचित त्याबद्दल सर्वात भयानक गोष्ट आहे.

गुस्ताव्ह कॉर्बेटच्या कुख्यात 1866 च्या ऑइल पेंटिंग एल’एर्मिन डू मॉन्डे लाइन वन गॅलरीच्या एकाधिक लाइफसाइज प्रती: एक क्लोजअप, एक महिलेच्या पबिस आणि व्हल्वाच्या नंतर पसरलेले दृश्य. तिचे स्तन अंशतः एका पत्रकात बदलले जातात. एरोटिका जॅक जॅक लॅकनपर्यंत जमा केलेल्या एका तुर्क मुत्सद्दीपासून एकाधिक संग्राहकांदरम्यान, कॉर्बेटची चित्रकला आता पॅरिसमधील मुसि डी ऑरसे येथे आहे. क्लेअर फोंटेन यांनी सुरू केलेल्या प्रती सर्व चीनमध्ये हाताने रंगवल्या गेल्या, त्या प्रत्येकाने एक वेगळी भिन्न ट्रान्सक्रिप्शन.

यापूर्वी, ते मॉडिग्लियानी, मॅनेटचे ले डेझ्यूनर सूर लॅबे आणि त्याच्या ऑलिम्पियासह पोस्टकार्डवर काम करत होते, त्यातील प्रत्येक नग्न महिलांसह आयकॉनिक पेंटिंग्ज आपल्याकडे देखील पहात आहेत. कार्नेवाले म्हणतात, “आम्ही त्यांची एक प्रकारची स्त्रीवादी की मध्ये तोडफोड केली आहे. “आम्ही कॉर्बेटच्या १२ प्रती मिळविण्यास सांगितले. मूळच्या अंदाजानुसार कॉपी न देता सर्व काही हाताने केले गेले. स्थितीत, केस, लिंग, योनी आणि रंग सर्व भिन्न आहेत. जेव्हा ते पालेर्मोमधील आमच्या स्टुडिओमध्ये आले तेव्हा ते आमच्या बलात्काराच्या तुलनेत थोड्या वेळाने काम करत होते.

कधीकधी, स्प्रे पेंटिंगमुळे एक धुके किंवा जखम, लाली किंवा गॅंगरेनस पॅल्लरचा इशारा मिळतो. फवारणी अत्यंत जिव्हाळ्याचा आहे. थॉर्नहिल म्हणतात, “तुम्ही नेहमीच प्रथम चिन्ह बनवण्याबद्दल चिंताग्रस्त आहात, परंतु नंतर एकदा आपण त्यात प्रवेश केल्यावर ते स्वतःच ठरवते. पेंटिंग ही एक प्रकारची जादूची प्रक्रिया आहे,” थॉर्नहिल म्हणतात.

चित्रकला आणि तोडफोड करण्यामध्ये फरक आहे का? “जे लोक संग्रहालयात कामांची तोडफोड करतात ते निराशेचे अत्यंत हावभाव करीत आहेत आणि ते तुरूंगात आणि सर्व काही पैसे देतात, परंतु आम्ही या प्रतींमध्ये मूल्य जोडतो,” थॉर्नहिल सूचित करतात. “एक मार्ग किंवा दुसरा मार्ग, प्रतिमा मूळच्या संबंधात अत्यंत अस्पष्टतेच्या स्थितीत ठेवल्या जातात.” कोणत्याही परिस्थितीत, कॉर्बेटची चित्रकला अजूनही बर्‍याच शैक्षणिक चर्चेचा विषय आहे. रेनोइर नंतर कॉर्बेटच्या चित्रकलेचे पोस्टकार्ड हे मुसि डी ऑरसे गिफ्ट शॉपमध्ये दुसरे सर्वात लोकप्रिय आहे.

आम्ही खाली पाहणे सुरू करतो, मजल्याची छाननी करतो आणि मथळे उचलतो. आपल्याला काय पहावे लागेल ते असे लोक आहेत जे आपला सर्व वेळ इतर कामाऐवजी वृत्तपत्राकडे पहात येथे घालवतात. मी म्हणतो की आपल्याकडे सतत वाढणार्‍या कामांचा एक प्रकार आहे, जो आपण वापरतो आणि पुन्हा वापरतो आणि पुनर्संचयित करतो, असे मी म्हणतो. आपले कार्य पुन्हा कॉन्फिगरिंगबद्दल आहे.

कार्नेवाले म्हणतात, “सर्वत्र परदेशी लोकांनी अशा प्रकारे विस्तार केला की आम्ही कधीही कल्पनाही केली नसती.” “आमचे काम उचलले जाते आणि विनियोग केले जाते. मूळ असल्याची चिंता करू नका.

एका टप्प्यावर, कार्नेवाले यांनी 1939 मध्ये लिहिलेल्या बर्टोल्ट ब्रेच्टच्या काही ओळी उद्धृत केल्या:

गडद काळात
तेथे गाणे देखील असेल?
होय, तेथे गाणे देखील आहे
गडद काळ बद्दल.

ती पूर्णपणे आमच्या वेळेची आहे, ती म्हणते. “परंतु आता जेव्हा आपण गडद काळाविषयी गाणी बनवता तेव्हा ते म्हणतात की आपण विक्री आणि एक अक्राळविक्राळ आहात. बर्‍याच क्षणांमध्ये, समकालीन कला आम्हाला अशा जागेत असण्याच्या दृष्टीने एक सांत्वन आहे जिथे आपल्याला राहण्याची परवानगी आहे आणि अस्तित्त्वात आहे आणि अशा गोष्टी केल्या आहेत ज्या इतर कोठेही समजल्या नाहीत किंवा त्या सर्वांसाठीच वाईट आहेत. मला खात्री आहे की प्रत्येकाने असे विचार करणे आवश्यक आहे की तेथे असे काहीतरी आहे जे बुलशिट नाही. ”