नेटफ्लिक्सवर रॉबर्ट रेडफोर्डचा स्टार-स्टडेड साय-फाय चित्रपट प्रत्येकाच्या रडारखाली उडाला

काही चित्रपट तारे त्यांच्या काळातील संवेदना आहेत, परंतु कलाकारांचा एक नक्षत्र आहे जो कायमस्वरूपी चमकदारपणे चमकत असतो. कॅरी ग्रँट, कॅथरीन हेपबर्न, मर्लिन मोनरो, हम्फ्रे बोगार्ट आणि पॉल न्यूमन यांच्याकडे प्रतिभा, करिष्मा आणि ते अनोखे सौंदर्य होते, जी हमी देते की आम्ही त्यांना आयुष्यभर सर्व आकारांच्या सुंदर स्क्रीन पाहण्यास कधीही कंटाळणार नाही. त्याचप्रमाणे, उशीरा (आणि अर्थातच महान) रॉबर्ट रेडफोर्ड हे गुण इतके आकस्मिकपणे बाहेर काढले की तुम्ही त्याला काम करताना पाहू शकत नाही.

वर नमूद केलेल्या कलाकारांप्रमाणेच, रेडफोर्ड तयारीमध्ये अथक आणि अंमलबजावणीमध्ये अचूक होता. स्टुडिओ, निर्माते आणि दिग्दर्शकांनी त्याला त्यांच्या चित्रपटांमध्ये घेण्याचा निर्धार केला होता, परंतु सन-किस्ड सनडान्स किडने त्याचे प्रकल्प काळजीपूर्वक निवडले. चित्रपट निर्माते सिडनी पोलॅक, जॉर्ज रॉय हिल आणि मायकेल रिची हे त्याच्या कारकिर्दीच्या सुरुवातीच्या काळात रेडफोर्ड व्हिस्परर्स म्हणून प्रसिद्ध होते आणि त्यांच्या चांगल्या साहित्याच्या जाणिवेने त्याला त्याच्या प्रतिभेला योग्य नसलेले चित्रपट बनवण्यापासून दूर नेले (दिग्दर्शक इव्हान रीटमॅनच्या स्लोपीली कोर्टरूम रोम-कॉम “लीगल ईगल्स” सारखे). रेडफोर्डला दर्जेदार प्रकल्प ओळखण्यासाठी कोणत्याही मदतीची गरज नाही असे नाही. “ऑर्डिनरी पीपल” मधील त्याच्या दिग्दर्शनाच्या पदार्पणाने त्याला सर्वोत्कृष्ट दिग्दर्शकाचा ऑस्कर मिळवून दिला आणि सर्वोत्कृष्ट चित्रपट देखील जिंकला.

अनेक दशकांपासून, रेडफोर्डच्या सहभागाने सामान्यत: थिएटर पाहण्याची हमी दिली (किमान माझ्यासाठी). पण 2001 मध्ये दिग्दर्शक रॉड ल्युरीच्या लष्करी तुरुंगातील कृतीकर्ता “द लास्ट कॅसल” आणि टोनी स्कॉटच्या आनंददायकपणे ट्विस्टी “स्पाय गेम” (ज्याने रेडफोर्डला त्याच्या ब्लॉन्ड-केस असलेला चित्रपट स्टार उत्तराधिकारी ब्रॅड पिट यांच्यासोबत जोडले) सह एक भयानक 2001 नंतर, त्याच्या दिग्दर्शनाच्या प्रयत्नांसह चित्रपट निस्तेज आणि अनैसर्गिक झाले. जेव्हा तो “कॅप्टन अमेरिका: द विंटर सोल्जर” सह मार्वल सिनेमॅटिक युनिव्हर्सच्या सायरन कॉलला बळी पडला, तेव्हा तुम्ही शेवटी त्याला काम करताना पाहू शकता. रेडफोर्डचे चित्रपट यापुढे आपोआप पाहण्यासारखे नव्हते, त्यामुळेच त्याचा 2017 चा स्टार-स्टडेड नेटफ्लिक्स साय-फाय चित्रपट “द डिस्कव्हरी” मोठ्या प्रमाणात दुर्लक्षित झाला. आम्ही एक विचारशील शैली क्लासिक गमावला?

चार्ली मॅकडोवेल (“द वन आय लव्ह”) दिग्दर्शित, ज्याने जस्टिन लेडरसह पटकथा लिहिली, “द डिस्कव्हरी” मध्ये रॉबर्ट रेडफोर्ड थॉमस हार्बरच्या भूमिकेत आहे, जो दावा करतो की त्याने मृत्यूनंतरचे अस्तित्व सिद्ध केले आहे. त्याचे प्रकरण इतके खात्रीशीर आहे की लोक या ज्ञानावर वागत आहेत, चांगल्या मार्गाने नाही. जगभरात आत्महत्येचे प्रमाण वाढत आहे, ज्यामुळे थॉमसचा मुलगा विल (जेसन सेगेल) याला त्रास होतो, ज्याला तो एका मिनिटासाठी मरण पावल्यापासून त्याच्यासोबत असलेल्या आठवणीने पछाडलेला आहे. तो इस्ला (रूनी मारा) नावाच्या तितक्याच अस्वस्थ स्त्रीशी मैत्री करतो, जिच्यासोबत तो त्याच्या वडिलांच्या नवीन मशीनची चाचणी घेण्याचा प्रयत्न करतो जे लोकांच्या नंतरच्या जीवनातील दृश्ये रेकॉर्ड करेल.

“द डिस्कव्हरी” चा प्रीमियर 2017 सनडान्स फिल्म फेस्टिव्हलमध्ये म्हणजेच रेडफोर्डच्या होम टर्फमध्ये झाला. जर तुम्हाला असे वाटले असेल की ते अधिक अनुकूल किंवा किमान, क्षमाशील पुनरावलोकने देईल, तर चित्रपटाचे 48% समीक्षक रेटिंग कुजलेले टोमॅटो अन्यथा सूचित करते. “द डिस्कव्हरी” चे कौतुक करणाऱ्यांमध्ये चित्रपटाचा एथन अँडरटन होता त्याच्या प्रकाशनानंतर, परंतु एकमत असे होते की मॅकडॉवेल त्याच्या वैचित्र्यपूर्ण आधाराला बाहेर काढण्यात अयशस्वी ठरला होता. साहजिकच, जर मानवतेने अचानक मृत्यूनंतरचे जीवन अस्तित्त्वात असल्याची पुष्टी केली, तर समाज अशांततेत अडकेल. पण जर मरणोत्तर जीवनाच्या या आवृत्तीपर्यंत पोहोचणे एखाद्या विशिष्ट धर्मावरील विश्वासाच्या ताकदीवर आणि शुद्धतेवर अवलंबून नसेल तर जग अराजकतेत बुडणार नाही का? खरंच, पृथ्वी सर्वात वाईट लोकांसाठी एक नरकमय खेळाचे मैदान बनू शकते.

“द डिस्कव्हरी” मध्ये एक उत्कृष्ट कलाकार आहे (ज्यामध्ये जेसी प्लेमन्स, रिले केओफ आणि मेरी स्टीनबर्गन यांचाही समावेश आहे), परंतु त्याची छोटी व्याप्ती आणि तात्विक दृष्टीकोन तुम्हाला अशा महत्वाकांक्षी सेटअपसह चित्रपटातून शोधत नाही. तुम्ही उत्सुक असल्यास, चित्रपट सध्या Netflix वर प्रवाहित करण्यासाठी उपलब्ध आहे.