फ्रेंच रॅप अँड डान्सच्या युद्ध करणार्‍या आदिवासींना एकत्र करणारा डीजे – आणि खूप तरुण मरण पावला | संगीत

टीउशीरा डीजे मेहडीकडे विभाजन करण्याची प्रतिभा होती. संगीतकारांच्या कीर्तीच्या उंचीवर, मेहदीचा चुलत भाऊ अथवा बहीण मायरियम एस्केडी एका नवीन माहितीपटात आठवते, त्याला इबीझाच्या नाईटक्लबमधून थेट ट्युनिशियामधील आजोबांच्या अंत्यसंस्कारापर्यंत जेट करावे लागले. “त्याने लाल चष्मा, पांढरा जीन्स आणि क्रॉससह एक जाकीट घातली होती. ट्युनिशियामध्ये! आमच्या आजोबांच्या अंत्यसंस्कारासाठी!” एस्केडी हसले. “आम्हाला ते मिळाले नाही. आणि ट्युनिशियामध्ये तुम्ही धर्मात गोंधळ घालत नाही.”

डीजे मेहदी: मेड इन फ्रान्सफ्रँको-जर्मन ब्रॉडकास्टर आर्टे वर इंग्रजी उपशीर्षकांसह आता सहा भागांची माहितीपट त्याच्या पिढीतील सर्वात आकर्षक, प्रभावशाली आणि गैरसमज असलेल्या फ्रेंच संगीतकारांपैकी एकाच्या जीवन आणि शोकांतिकेच्या मृत्यूची पुनरावृत्ती करते.

२०११ मध्ये वयाच्या of 34 व्या वर्षी मरण पावलेल्या मेहदीला आंतरराष्ट्रीय प्रेक्षकांना मोठ्या प्रमाणात माहित आहे. २००० च्या दशकात पॅरिसियन लेबल एड बॅन्जर यांच्या कामासाठी त्यांनी जस्टिस – मेहडीच्या जॅकेट – आणि सेबॅस्टियनवरील क्रॉस लोगोच्या कलाकारांसोबत फ्रेंच नृत्य संगीताच्या नवीन लाटाचे नेतृत्व केले. तथापि, फ्रान्समध्ये, त्याचा वारसा अधिक क्लिष्ट आहे, हिप-हॉप आणि नृत्य संगीत यांच्यातील झगडा तसेच फ्रेंच समाजातील अंतर्निहित विभागांविषयीचे प्रश्न उघडत आहेत.

१ 197 77 मध्ये पॅरिसच्या उत्तर-पश्चिम उपनगरातील फ्रेंच-ट्यूनिसियन कुटुंबात जन्मलेल्या मेहदी फॅव्हरीस-एसाडीने रॅप ग्रुप आयडल जे आणि हिप-हॉप सामूहिक माफिया के -1 फ्राय यांच्या निर्मितीच्या कामासाठी महत्त्व दिले. त्याचे पहिले मोठे हिट्स 113 सह आले, एक रॅप त्रिकूट ज्याचा 1999 अल्बम लेस प्रिन्सेस डी ला विले हा फ्रान्समधील दशकातील सर्वात महत्वाचा अल्बम मानला जातो.

जेव्हा लेस प्रिन्सेस रिलीज झाले, तेव्हा नृत्य संगीताने यापूर्वीच कॅसियस जोडी फिलिप झदर आणि बूमबास मार्गे मेहडीच्या जीवनात प्रवेश केला होता, ज्यांच्याबरोबर त्याने एमसी सोलारच्या 1997 च्या अल्बम पॅराडिसिआकवर काम केले. फ्रेंच हाऊस म्युझिकच्या अनेक आघाडीच्या निर्मात्यांकडे हिप-हॉपमध्ये मुळे होती, ज्यात स्वत: पेप ब्रॅडॉक आणि कॅसियस यांचा समावेश आहे. परंतु रॅप जगात मेहडी म्हणून कोणीही परिचित नव्हते आणि त्याचा मुख्य भाग नेहमीच हार्दिकपणे प्राप्त झाला नाही. “आपण रॅप वरून इलेक्ट्रो किंवा त्याउलट स्विच करू शकत नाही. इतर जगात, आपण कायदेशीर नव्हते,” एस्केडी डॉक्युमेंटरीमध्ये स्पष्ट करतात.

अमेरिकेत, हिप-हॉप आणि नृत्य संगीत सुरुवातीला जवळून जोडले गेले, आत्मा आणि मजेदार संगीत तसेच प्रॉडक्शन पद्धतींमध्ये मुळे सामायिक केली, जेव्हा डाफ्ट पंकचा 1997 अल्बम होमवर्क ऐकला तेव्हा मेहडीचे कनेक्शनचे कौतुक झाले. “मला वाटलं: ‘हे मजेदार आहे, आम्ही त्याच मशीन्स वापरतो, त्याच सॅम्पलर, ते अगदी कोप around ्यातच राहतात, ते माझ्या वयाबद्दल आहेत, ते मी असू शकले असते,’ ‘मेहदी आर्काइव्हल क्लिपमध्ये म्हणतो.

90 ० च्या दशकाच्या उत्तरार्धात हिप-हॉप अमेरिकेत अशा प्रतिष्ठेवर वाढला होता की त्याच्या आघाडीच्या कलाकारांनी नृत्य संगीत विसरलेल्या फॅड म्हणून पाहण्याचा कल केला, जर त्यांनी त्याबद्दल अजिबात विचार केला तर. ब्रिटनमध्ये ब्रिटिश नृत्य संगीत घरगुती हिप-हॉपवर ग्रहण करण्याच्या सामर्थ्याने यूकेमध्ये खरे होते.

फ्रान्समध्ये, 1990 च्या उत्तरार्धात होमग्राउन रॅप अत्यंत मजबूत होता. माध्यमांमध्ये, तथापि, हे बर्‍याचदा अपमानित केले जात असे, तर नृत्य संगीत ही पुढील मोठी गोष्ट म्हणून पाहिले जात असे, डाफ्ट पंक, ien टिएन डी क्रॅसी आणि कॅसियस सारख्या कृत्याच्या उदयामुळे धन्यवाद. दोन प्रकारचे संगीत आणि त्यांच्या विविध संघटनांमधील तणाव – पॅरिसियन एलिट विरुद्ध कामगार वर्ग, सिटी विरुद्ध उपनगरे – स्पष्ट होते.

“1997 मध्ये, 47 मुले आणि मुली जर [Paris suburb] बॉबिग्नीला क्वीन क्लबमध्ये जायचे होते [a Paris club known for house music] ते करू शकले नाहीत, ”बूमबास डॉक्युमेंटरीमध्ये म्हणतो.

“त्यांच्यासाठी आम्ही फक्त तण धूम्रपान करणारे लोक होतो, फक्त बँक दरोड्यासाठी चांगले किंवा त्यांच्याकडे ड्रग्सचा सामना करण्यासाठी.” “’तुम्ही उपनगराचे आहात.’ याचा अर्थ मध्य पॅरिसमधील लोकांसाठी बर्‍याच वेगवेगळ्या गोष्टी आहेत जे पॅलेस क्लबमध्ये गेले किंवा नृत्य संगीत ऐकण्यासाठी बेन्स डूचे. ”

जेव्हा मेहदीने हे अंतर कमी करण्याचा प्रयत्न केला-उदाहरणार्थ, 113 च्या ओयूएआयएस ग्रॉससाठी क्राफ्टवर्क-सॅम्पलिंग बीटसह-प्रतिसाद बर्‍याचदा नकारात्मक होता. “जेव्हा लोकांनी हे ऐकले तेव्हा त्यांना वाटले: ‘हे लोक या लोकांसारख्या संगीताकडे कट्टर कोण आहेत? मला ते मिळत नाही,’ ‘११3 चे एपी डॉक्युमेंटरीमध्ये सांगते.

“मला आठवते की लोक मला रस्त्यावर थांबवतात, रॅप वर्ल्डमधील लोक असे म्हणत आहेत: ‘मेहदी काय करीत आहे? त्याच्याशी बोला! हे नवीन संगीत काय आहे, हे वेडे संगीत आहे,'” एस्केडी सांगते.

२०० 2007 मध्ये सिनेट्यूनच्या रिलीझच्या मागे मेहदी इलेक्ट्रॉनिक संगीतात प्रचंड यश मिळवून देईल. “सिनेट्यून लवकरच जगभरातील सर्वात नामांकित डीजेने खेळला जात होता आणि प्रवर्तकांना त्यांच्या कार्यक्रमांसाठी डीजे मेहडी बुक करायचे होते,” माजी डाफ्ट पंक मॅनेजर पेड्रो विंटर फ्रान्समध्ये मेक इन स्पष्टीकरण देते.

डॉक्युमेंटरीच्या अंतिम भागामध्ये मेहडीच्या आंतरराष्ट्रीय यशाचे फुटेज, डीजेंग, मोठ्या क्लब आणि उत्सवांमध्ये एड बॅन्जर क्रू, हेडोनिस्टिक गर्दी. हे दारिद्र्य आणि गुन्हेगारी, जळलेल्या कार आणि ड्रेब उपनगरी टॉवर ब्लॉक्सच्या दृश्यांविरूद्ध आहे, जे डॉक्युमेंटरीचे पहिले दोन भाग चिन्हांकित करतात, हिप-हॉपमधील मेहडीच्या मुळांची आणि पॅरिसच्या फॅशनेबल बाहेरील भागांची तपासणी करतात.

१ September सप्टेंबर २०११ रोजी त्याच्या आंतरराष्ट्रीय कीर्तीच्या उंचीवर मेहदी यांचे निधन झाले, जेव्हा ते ब्रिटीश निर्माता रिटनचा वाढदिवस साजरा करत असताना पॅरिसच्या घराच्या छतावरील स्कायलाइट कोसळला. “त्यापैकी चार या गोष्टींवर बसले होते… काचेच्या, प्रकारची छप्पर,” रिटन डॉक्युमेंटरीमध्ये म्हणतात. “ते फक्त उभे राहिले, जेव्हा हे असे आहे… छप्पर कोसळले. मग पुढची गोष्ट, आम्ही या भयानक दृश्याकडे या छिद्रातून पहात होतो.”

मेहडीला श्रद्धांजली वाहिणीच्या ग्लोबल डान्स म्युझिक वर्ल्डच्या उच्चभ्रूंनी आल्या, ज्यात यूएस डबस्टेप आर्टिस्ट स्क्रिलेक्स आणि केमिकल ब्रदर्समधील एड सिमन्स यांचा समावेश आहे. आणि तरीही, विशेषतः फ्रान्समधील लोकांसाठी ही केवळ अर्ध्या कथेची होती.

“आंतरराष्ट्रीय स्तरावर [Mehdi’s] संपूर्ण युगाची व्याख्या करणा Ed ्या एड बॅन्जर क्रूच्या अग्रगण्य म्हणून बहुधा परिचित आहे, ”कॅनेडियन डीजे ए-ट्रॅक डॉक्युमेंटरीच्या शेवटी सांगतात.“ पण अर्थातच, फ्रेंच हिप-हॉप प्रॉडक्शनचा राजा म्हणून त्याचा एक मोठा वारसा आहे आणि अगदी अशा व्यक्तीने या दृश्यांची जोडी एकत्र आणली. ”

११3 चे मोकोबी पुढे म्हणाले, “त्याने आम्हाला कालांतराने आमचे संगीत विकसित करण्यास मदत केली. “त्याचे आभार मानतात की तेथे मर्यादा नाहीत, बार नाहीत, आमच्यासाठी सीमा नाहीत… त्याचे संगीत हेच होते; बार, कोणतेही अडथळे, कोणतीही सीमा नाही.”