बाज लुहरमन: ‘तेथे एल्विसची प्रतिमा आहे आणि नंतर माणूस आहे’ | बाज लुहरमन

आय1972 च्या वसंत ऋतूमध्ये, एक चित्रपट क्रू मागे पडला एल्विस प्रेस्ली प्रत्येक ठिकाणी तो त्याच्या कारकिर्दीतील एक महत्त्वाचा क्षण कॅप्चर करण्यासाठी गेला – जवळपास एक दशकातील त्याचा पहिला दौरा. गंमत म्हणजे, त्या प्रकल्पादरम्यान घडलेल्या सर्वात महत्त्वाच्या गोष्टींपैकी एक कॅमेऱ्याच्या बाहेर घडली. “आम्हाला खरोखरच चित्रपटावर एल्विसची मुलाखत घ्यायची होती,” जेरी शिलिंग म्हणाले, राजाचे विश्वासू आणि कर्मचारी जे त्यावेळी चित्रपटामागील कंपनीसाठी काम करत होते. “परंतु जेव्हा आम्ही ते करणार होतो तेव्हा तो थकला होता आणि कोणत्याही कारणास्तव आम्ही कॅमेरावर काहीही मिळवले नाही.”

तथापि, त्यांनी प्रेस्लीला सुमारे 40 मिनिटे टेपवर अनौपचारिकपणे बोलायला लावले, ज्या दरम्यान त्याने अशा गोष्टी सांगितल्या ज्या त्याने यापूर्वी कधीही रेकॉर्डवर ठेवल्या नाहीत. त्याच्या कुख्यात सेन्सॉरियस मॅनेजर, कर्नल टॉम पार्करसाठी चिंता वाढवण्यासाठी हे पुरेसे होते, ज्याने आपल्या हयातीत त्या थोड्याशा चर्चेने दिवस उजाडला.

आता, पाच दशकांहून अधिक काळानंतर, त्या ऑडिओ टेपचे महत्त्वपूर्ण भाग शेवटी एका नवीन चित्रपटात ऐकले जात आहेत बाज लुहरमनज्याने चार वर्षांपूर्वी जागतिक ब्लॉकबस्टर बायोपिक एल्विसचे दिग्दर्शन केले होते. त्याचा पाठपुरावा, शीर्षकाचा एपिक: एल्विस प्रेस्ली इन कॉन्सर्ट, पारंपारिक कॉन्सर्ट चित्रपटापासून दूर आहे, त्याचे शीर्षक सूचित करते, त्या मुलाखतीच्या मुख्य भागामध्ये धन्यवाद. टेप “आमचा लाइटबल्ब क्षण होता”, झूम द्वारे लुरहमन यांनी LA मधील त्यांच्या कार्यालयातून सांगितले. “जेव्हा ते टेप केले गेले तेव्हा एल्विस कॅमेरा बंद असल्याने, मला वाटते की तो खरोखरच बेफिकीर होता आणि खरोखर मनमोकळा होता. आम्ही विचार केला, ‘आपण हे चित्रपटात वापरले तर काय होईल जेणेकरून एल्विस स्वतः त्याची कथा सांगेल?'”

त्या मुलाखतीतील कोट्स चित्रपटाच्या थीमॅटिक स्पाइनच्या रूपात कार्य करत आहेत, प्रतिमांचे वेड वळण जोडणे, व्हॉईस ओव्हर्स आणि एडिटिंग डेरिंग-डॉस जे चित्रपटाला “एल्विसची स्वप्नवत कविता” म्हणतो.

तो दृष्टीकोन – टोनमध्ये हॅलुसिनोजेनिक आणि आवाक्यात स्वीपिंग – स्ट्रिक्टली बॉलरूम, मौलिन रूज आणि त्याचा पहिला एल्विस चित्रपट यांसारख्या चित्रपटांमध्ये लुहरमनने स्थापित केलेल्या शैलीचा विस्तार करतो, हे सर्व आधुनिक युगासाठी चित्रपट संगीताचा पुन्हा शोध घेण्यासाठी मॅनिक एडिटिंग, अतिवास्तव प्रतिमा, दिखाऊ सेट आणि अस्पष्ट टाइम फ्रेम वापरतात. “मी जितका प्रयत्न करतो तितका मी प्रणालीचे अनुसरण करू शकलो नाही,” लुहरमन म्हणाले. “मला माझ्या पद्धतीने कथा सांगावी लागेल.”

त्याने येथे सांगितलेली कहाणी एक प्रकारचा अपघात म्हणून सुरू झाली. पहिला एल्विस चित्रपट बनवताना, लुहरमनने 70 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या दोन महत्त्वाच्या कॉन्सर्ट चित्रपटांमधील न पाहिलेल्या फुटेजबद्दल अफवा ऐकल्या, एल्विस: दॅट्स द वे इट इज आणि एल्विस ऑन टूर. त्याच्याकडे असलेल्या भरपूर संसाधनांचा वापर करून, त्याने संशोधकांना वॉर्नर ब्रदर्सच्या व्हॉल्टमध्ये पाठवले, जे कदाचित कॅन्ससमधील भूमिगत मीठ खाणींमध्ये आहे. तेथे, त्यांना 59 तासांपूर्वी कधीही न पाहिलेले चित्रपट नकारात्मक आढळले. ग्रेसलँड आर्काइव्हजमधील दुर्मिळ सुपर 8 फुटेज आणि त्याला मिळालेल्या इतर बिट्ससह एकत्रित करून, लुहरमन आणि त्याची टीम हे फुटेज वाढवू शकले, नंतर ते Imax उपचारासाठी योग्य स्वरूप आणि निष्ठा प्राप्त करण्यासाठी परिश्रमपूर्वक त्याच्याशी जुळले. त्या दोन वर्षांच्या प्रयत्नात अमूल्य सहाय्य पीटर जॅक्सनकडून मिळाले, ज्याने त्याच्या आकर्षक मालिका गेट बॅकसाठी बीटल्सच्या फुटेजसाठी असेच पराक्रम केले होते. इतर फुटेज खाजगी संग्राहकांकडून आले, एक कुख्यात काटेरी, कधीकधी सावली, गुच्छ. “मध्यरात्री कार पार्क्समध्ये गुंडांना पहायचे होते,” लुहरमन हसत म्हणाला.

परिणाम राजाच्या आधीच्या कोणत्याही चित्रित सादरीकरणाच्या पलीकडे दृश्य स्पष्टता आणि समृद्धीची पातळी सादर करतो. खरं तर, चित्रपट इतका चांगला दिसतो आणि वाटतो, अनेकांना AI च्या उपस्थितीचा वास येऊ शकतो. “मी दुसऱ्या दिवशी एका मुलाला बोलताना ऐकले, ‘अरे, इतके उत्तेजित होऊ नका, हे फक्त एआय आहे,” लुरहमन म्हणाले. “पण मी हे स्पष्ट करत आहे की AI ची फ्रेम नाही. या चित्रपटातील एकमेव व्हिज्युअल इफेक्ट म्हणजे एल्विसचा प्रेक्षकांवर होणारा परिणाम.”

किंबहुना, चित्रपटातील त्याचा अभिनय देखावा किंवा आवाजापेक्षाही अधिक आकर्षक आहे, जे काही प्रेक्षकांसाठी वेळ फ्रेम दिल्याने आश्चर्यचकित होऊ शकते. इथले सर्वात जुने फुटेज चित्रित होण्याच्या दोन वर्षांपूर्वी, एल्विसने त्याच्या 1968 च्या टीव्ही स्पेशलवर एक सर्जनशील पुनरुत्थान व्यवस्थापित केले ज्याने त्याच्या सुरुवातीच्या काळातील स्पार्क आणि धार पूर्णपणे पुनर्जीवित केली. 60 च्या दशकातील प्रदीर्घ कालावधीसाठी त्याचे यश खूप पुढे गेले, जेव्हा त्याची प्रतिमा आणि चैतन्य त्याच्या हसण्या-खेळणाऱ्या हॉलिवूड चित्रपटांच्या स्ट्रिंगमध्ये त्याच्या भूमिकांमुळे ओसरले. टीव्ही स्पेशलच्या विजयानंतर, तरीही, तो थेट लास वेगासमध्ये परफॉर्म करण्यास गेला, हे शहर तेव्हा प्रतिभेचे हत्तीचे स्मशान म्हणून पाहिले जाते. परिणामामुळे एल्विसला त्यावेळेस हिपस्टर्सच्या थंडपणाचा विरोध होण्यास मदत झाली, ही भावना त्याच्या वेगासमधील त्यानंतरच्या वर्षांमुळे (1973 ते 77) वाढली जिथे तो दुःखी, मादक आणि फुगलेल्या व्यंगचित्रात बदलला लुहमन आता वैकल्पिकरित्या “हॅलोवीन पोशाख” आणि “जोक” म्हणून वर्णन करतो.

त्या समजाच्या अगदी उलट वेगास फुटेज आहे जे आपण एपिकमध्ये पाहतो. 1970 पासूनचे त्याचे परफॉर्मन्स, 72 मधील टूर फुटेजसह फिरले, एल्विसच्या वैयक्तिक गतिशीलतेची खोली आणि त्याच्या आवाजाच्या कमांडची श्रेणी दोन्ही दर्शविते. त्या कराटे चॉप मूव्ह्स, मोठे कॉलर आणि भव्य हावभाव जे नंतर व्यंग्यात्मक बनले ते येथे रोमांचित होते. त्याला साथ देणारे संगीतकार, बॅकअप गायक आणि वाद्यवृंद साथीदारांच्या फौजेशी तारेचा ताळमेळ होता. तुम्हाला हिट करणारी पहिली गोष्ट म्हणजे त्यांनी एकत्र केलेल्या संगीताचा वेग. पोल्क सॅलड ॲनी आणि बर्निंग लव्ह सारख्या रॉकर्सची कामगिरी बुलेट-ट्रेन वेगवान आहे. गॉस्पेल क्रमांक, जसे की ओह हॅप्पी डे आणि हाऊ ग्रेट तू आर्ट एल्विसची ऑपेरेटिक श्रेणी दर्शविते तर यू हॅव लॉस्ट दॅट लव्हिन फीलिंग सारखे R&B मानके त्याचा आत्मा सहन करतात. एल्विस बँड आणि गायकांना कसे दिग्दर्शित करतो ते आम्ही पाहतो, जेव्हा ते चढत्या लाटांमध्ये गाणे तयार करण्यासाठी आणि फाडण्यासाठी जातात तेव्हा व्यवस्था बदलतात. “हे सर्व क्षणात घडत आहे,” लुहरमन म्हणाले. “ते बारा आकड्यांमधून जातात आणि सर्व मार्क्स मारतात हा काही शो नाही. तो पुढे जात असताना तो पूर्ण करतो.”

चित्रपटात समाविष्ट केलेल्या रिहर्सल फुटेजमध्ये ते अगदी स्पष्टपणे येते. शिलिंग म्हणाले, “तेथेच तुम्हाला दिसेल की एल्विस हा संगीतातील सर्वात कमी दर्जाचा निर्माता होता. “तो संगीतकारांना दुरुस्त करत आहे, बॅकअप गायकांचे निराकरण करत आहे आणि एकूणच संगीताचे निराकरण करत आहे. एल्विस हा केवळ एक उत्कृष्ट कलाकार नव्हता, तो एक उत्कृष्ट श्रोता होता.”

केस इन पॉइंट म्हणजे सस्पिशिअस माईंड्सची विस्तारित आवृत्ती आहे जिथे एल्विसचे कॉल्सचे पॅटर्न आणि त्याच्या बॅकअप गायक, स्वीट इन्स्पिरेशन्ससह प्रतिसाद, त्यामुळे ते आनंदाने हसतात. “हे एल्विस आणि नंतर बॅक-अप गायक आणि बँडसारखे नव्हते,” शिलिंग म्हणाले. “त्याने स्वतःला असे पाहिले भाग बँडचा.

त्यांच्या रँकमधील सर्वात मौल्यवान खेळाडू म्हणजे गिटारवादक जेम्स बर्टन, ज्याचे चाटणे आणि लीड्स सातत्याने बीट्स कडक करतात आणि धुन विस्तृत करतात. “त्याने बँड एकत्र केला,” शिलिंग म्हणाला, “तो सर्वात नम्र माणूस आहे आणि तरीही सर्वात प्रतिभावान आहे.”

फुटेजद्वारे उलगडलेला एल्विसचा आणखी एक पैलू म्हणजे गर्दीशी त्याची उत्सुकता. एका कार्यक्रमात तो गंमतीने स्वतःची ओळख फॅट्स डॉमिनो म्हणून करून देतो; दुसऱ्या ठिकाणी तो समोरच्या टेबलावर असलेल्या एका महिलेच्या कॉकटेलमधून तिच्या आनंदासाठी स्विग घेतो. लुरहमनचा असा विश्वास आहे की एल्विसने “ऑर्फियसच्या आवाजासह एक ग्रीक देव” या सामान्य दृष्टिकोनाचा प्रतिकार करण्यासाठी जाणीवपूर्वक असा क्षण तयार केला होता. मुर्ख आणि विनोदी असणे हा श्रोत्यांना नि:शस्त्र करण्याचा आणि त्यांना कळवण्याचा त्याचा मार्ग होता, खरं तर तो माणूस आहे,” तो म्हणाला.

शिलिंगसाठी, लुहरमन आणि त्याचे दीर्घकाळ संपादक जॉनथन रेडमंड यांच्यासाठी येथे विसंगत फुटेज सुसंगत बनवणे हे खरे पराक्रम होते. तो म्हणाला, “चित्रपटाची गुरुकिल्ली एडिटिंग होती.

कामगिरीचा विजय असूनही, तथापि, चित्रपटाद्वारे थ्रेड केलेल्या मुलाखतीच्या कोट्समध्ये एल्विसने काही निराशा व्यक्त केल्या आहेत ज्या 70 च्या दशकाच्या मध्यापर्यंत मेटास्टेसाइज होतील. “हॉलीवूडची माझी प्रतिमा चुकीची होती आणि मला ते माहीत होते,” तो मुलाखतीत म्हणतो. “आणि मी याबद्दल काहीही करू शकत नाही.”

शिलिंगने सांगितले की खराब स्क्रिप्ट्समुळे त्याला एल्विससोबत काम करावे लागले त्यामुळे तो “शारीरिकरित्या आजारी पडला. त्याला जेम्स डीन किंवा मार्लन ब्रँडो व्हायचे होते आणि ते त्याला त्या भूमिका देत नव्हते,” तो म्हणाला.

लुहरमनचा असा विश्वास आहे की एल्विसने त्याच्याकडे उत्कृष्ट साहित्य मिळवले असते तर तो एक उत्तम अभिनेता होता. “तुम्ही त्याला किड क्रेओल (मायकेल कर्टिझ दिग्दर्शित) मध्ये पाहिल्यास तुम्हाला दिसेल की त्याला खरी चॉप्स मिळाली आहेत.”

त्याच्या मुलाखतीत, एल्विसने आणखी एक मुख्य निराशा स्पष्ट केली – उत्तर अमेरिकेच्या बाहेर फेरफटका मारण्याची त्याची इच्छा, जे त्याला कधीच करता आले नाही. “त्याला जपानला जायचे होते, त्याला युरोपला जायचे होते,” शिलिंग म्हणाले. “पण उशीर होत राहिला.”

शिलिंगच्या मते, कर्नल आणि त्याची पार्श्वभूमी होती. मॅनेजरने कधीही कोणालाही सांगितले नाही की तो डच नागरिक आहे किंवा त्याच्याकडे अमेरिकन पासपोर्ट नाही, त्याने देश सोडण्याचा प्रयत्न केला असता तर ते उघड झाले असते. परिणामी, तो कधीही स्टारच्या इच्छेनुसार जागतिक दौरे आयोजित करण्याचा विचार करणार नाही. लुहरमन म्हणाले, “सर्व तानाशाहांप्रमाणेच त्याला खोली आणि त्यातील प्रत्येकावर नियंत्रण ठेवावे लागले.” जेव्हा त्याच्या अभिनय महत्त्वाकांक्षेचा विचार केला जातो, तेव्हा एल्विसला डीन मार्टिनच्या हिट फ्रँचायझी आणि कराटे-संबंधित प्रकल्पाच्या शिरामध्ये स्प्लॅश मॅट हेल्म-प्रकारच्या चित्रपटात अभिनय करण्यासह त्याला कोणत्या भूमिका करायच्या आहेत याबद्दल विशिष्ट कल्पना होत्या. अ स्टार इज बॉर्नच्या 1976 च्या आवृत्तीत तिच्यासोबत सह-कलाकार म्हणून बार्बरा स्ट्रीसँडकडून आलेल्या एका प्रतिष्ठित ऑफरवर त्याने उडी घेतली. एल्विसच्या विस्तारित वेगास रन दरम्यान ते भेटले आणि बंधनकारक झाले, शिलिंगने प्रथम हाताने पाहिलेले कनेक्शन. “तुम्ही त्यांच्यातील केमिस्ट्री पाहिली तर ती जादुई होती,” तो म्हणाला.

मूळ चर्चेत कर्नलशी सल्लामसलत न केल्यामुळे, शिलिंगने हा करार मोडीत काढला. “जर कोणीतरी येऊन तुमच्या कलाकाराशी करार करू शकत असेल आणि तुम्ही तिथे नसाल तर तुम्ही एकतर कमकुवत व्यवस्थापक व्हाल किंवा व्यवस्थापक नसाल,” शिलिंग म्हणाले.

ते टाळण्यासाठी, कर्नलने एक अपमानजनक फी मागितली आणि आग्रह केला की एल्विसने स्ट्रीसँडवर बिलिंग केले आहे, शिलिंग म्हणाले, “ते अशक्य झाले.” (मुख्य पुरुष भाग अखेरीस क्रिस क्रिस्टोफरसनकडे गेला).

त्या प्रकल्पाच्या किंवा इतर संभाव्य संधींच्या बदल्यात, कर्नलने एल्विसच्या वेगासच्या निवासस्थानांचा विस्तार केला, जे एक चैतन्यमय शोकेस म्हणून सुरू झाले ते आत्म्याला चिरडून टाकणारे बनवले. शिलिंग म्हणाले, “तुम्ही एक अलौकिक बुद्धिमत्ता पुन्हा पुन्हा तेच करू शकत नाही. “त्यांना पंख पसरवावे लागतील.”

शिलिंगचा असा विश्वास आहे की एल्विसचा नंतरचा कंटाळा आणि निराशेने ड्रग्सकडे वळण्यात महत्त्वाची भूमिका बजावली. 1974 पर्यंत त्याच्यासाठी गोष्टी विशेषतः गडद झाल्या – अक्षरशः. तो रात्रभर जागत होता आणि दिवसभर झोपत होता, शेवटच्या महिन्यांपर्यंत त्याला दिवसा प्रकाशाची कोणतीही झलक लुटत होता. “त्यामध्ये मानसिकदृष्ट्या काहीतरी आहे,” शिलिंग म्हणाले.

“मला एल्विस माहित नव्हते,” लुरहमन म्हणाले, “पण मी मायकेल जॅक्सनला ओळखत होतो आणि मी प्रिन्ससोबत दोनदा काम केले आहे. त्या तिघांनाही प्रिस्क्रिप्शन ड्रग्सचे फार्मास्युटिकल ज्ञान आहे असे वाटले आणि तिघेही म्हणाले, ‘मी ड्रग्सवर नाही.’

1977 च्या ऑगस्टमध्ये, स्टारच्या मृत्यूच्या दोन महिने आधी, सीबीएसने एल्विस इन कॉन्सर्ट नावाच्या टीव्ही स्पेशलसाठी स्टारचे अनेक परफॉर्मन्स टेप केले. “एल्विस इतका वाईट दिसत होता की मी रडलो,” शिलिंग म्हणाला. “मला राग आला होता. मला दुखापत झाली होती. मी खरं तर कर्नलला फोन केला आणि म्हणालो, ‘तुम्ही त्याला असे कसे चित्रित करू देऊ शकता आणि असे रंगमंचावर जाऊ शकता?’ त्याने मला सांगितले, ‘त्याला काम करायचे आहे आणि मी सीबीएसला ही हास्यास्पद ऑफर दिली आणि त्यांनी ती घेतली, म्हणून मला ती घ्यावी लागली.’ ठीक आहे, मी ते करणार नाही,” शिलिंगने उत्तर दिले.

त्याच्या घसरणीचे नाटक पाहता, लुहरमनला एल्विसला त्याच्या आधी पकडण्यात भाग्यवान वाटते, जेव्हा तो अजूनही दिसत होता आणि अजेय वाटत होता. प्रेक्षक सोडून जातील अशी आशा असलेल्या स्टारचे हेच मत आहे. त्याच वेळी, त्याला आशा आहे की मुलाखतीची असुरक्षितता चाहत्यांना त्याच्या तारांकित व्यक्तिमत्त्वाच्या पलीकडे पाहू देईल. “तेथे एल्विसची प्रतिमा आहे आणि नंतर तो माणूस आहे,” लुहरमन म्हणाला. “मला आशा आहे की या चित्रपटामुळे लोक शेवटी एल्विस या माणसाला ओळखतील.”