‘बॅटमॅनच्या लायक गुहा संकुल!’ जगाला नवा चीन दाखविणाऱ्या दहा मनाला भिडणाऱ्या इमारती | आर्किटेक्चर

आयn 1954, मनहुआ या राज्य प्रायोजित व्यंगचित्र मासिकाचा अंक चीनघोषित केले: “काही वास्तुविशारद पाश्चात्य बुर्जुआ डिझाइनच्या औपचारिक शैलींची आंधळेपणाने पूजा करतात. परिणामी, विचित्र आणि प्रतिगामी इमारती दिसू लागल्या आहेत.”

अग्ली या मथळ्याखाली आर्किटेक्चरविचित्र इमारतींच्या विनोदी व्यंगचित्रांनी पान भरते. समोर एक निओक्लासिकल पोर्टिको बोल्ट केलेले आधुनिकतावादी सिलेंडर आहे. आणखी एक ब्लॉबी इमारत आईस्क्रीमच्या शंकूच्या आकाराच्या स्तंभांच्या कमानीने बनविली आहे. प्रायोगिक बस स्टॉपमध्ये अव्यावहारिक क्यूबॉइड कॅनोपीच्या खाली एक बेंच आहे, “वारा, पाऊस किंवा सूर्यापासून तुमचे रक्षण करू शकत नाही”, असे एक प्रवासी पाहतो. “या इमारती चिनी राष्ट्रीय शैली का स्वीकारत नाहीत?” भ्रष्ट, भांडवलशाही पश्चिमेची सर्व वैशिष्ट्ये धारण करणाऱ्या एका काचेच्या बुरुजाखाली तो गुरफटत असताना आणखी एक गोंधळलेल्या आकृतीला विचारतो.

हाऊ मॉडर्न, मॉन्ट्रियलमधील कॅनेडियन सेंटर फॉर आर्किटेक्चर (CCA) येथे आकर्षक नवीन प्रदर्शनात दाखविणाऱ्या अनेक मनोरंजक अभिलेखीय दस्तऐवजांपैकी हे एक आहे, जे कम्युनिस्ट चीनच्या पहिल्या दशकातील आधुनिक वास्तुकलेच्या विकासाचे अन्वेषण करते. 1949 मध्ये पीपल्स रिपब्लिकच्या स्थापनेनंतरची वर्षे, 1980 च्या दशकात सुधारणा आणि उघडण्याच्या कालावधीपर्यंत, बहुतेक वेळा एक नीरसपणाचा काळ म्हणून पाहिले जाते. पाश्चिमात्य इतिहासकारांच्या क्लिष्ट नजरेत, चीनमधील ही दशके अशा काळात सहजपणे नाकारली जातात जेव्हा राष्ट्रीय वास्तुकला संस्थांनी डिझाइन केलेल्या राज्य-उत्पादित इमारती, दडपलेल्या ऑटोमॅटन्सच्या विस्तीर्ण राष्ट्राने परिधान केलेल्या माओ जॅकेटसारख्या एकसंध होत्या.

हे प्रदर्शन खूप वेगळे चित्र रंगवते. पासून शर्ली सूर्या यांनी क्युरेट केलेले हाँगकाँगमधील M+ संग्रहालयनानजिंगमधील साउथईस्ट युनिव्हर्सिटीमधील वास्तुशास्त्राच्या इतिहासाचे प्राध्यापक ली हुआ यांच्यासमवेत, ते अधिकृत संग्रहण तसेच हाँगकाँगमधील खाजगी संग्रहातील सामग्री काढते, ज्यापैकी काही दशकांपूर्वी देशाबाहेर तस्करी केली गेली होती आणि ती यापूर्वी कधीही दर्शविली गेली नव्हती. एकत्रितपणे, त्यांनी आविष्कार, तांत्रिक नवकल्पना आणि शैलीत्मक वादविवादाचा आश्चर्यकारकपणे सुपीक कालावधी चित्रित केला आहे, ज्या वेळी वास्तुकला समाजवादी राष्ट्र-निर्माणाच्या साधनामध्ये तैनात केली जात होती – शहरे, ग्रामीण जीवन, उद्योग आणि सामूहिक ओळख.

त्यांनी सांगितलेली कहाणी राष्ट्राध्यक्ष शी जिनपिंग यांच्या नेतृत्वाखाली चीन आज कोणत्या दिशेने वाटचाल करत आहे हे स्पष्ट करण्यात मदत करते, कारण त्यांनी पश्चिमेकडून आयात केलेल्या “विचित्र इमारती” वरील बंदी दुप्पट केली आणि स्पष्टपणे “विचित्र इमारती” वरील बंदी वाढवली.चिनी स्थापत्य शैली“नवीन घडामोडींमध्ये.

हे बीजिंगच्या तियानमेन स्क्वेअरच्या रूपात पॉइंट शून्याने उघडते, जे शीच्या कारकिर्दीत, ग्रहावरील सर्वात मजबूत आणि निरिक्षण केलेले सार्वजनिक स्थान बनले आहे. हे सर्व बाजूंनी कुंपणांनी वेढलेले आहे, विमानतळ-शैलीतील सुरक्षा चौक्या आहेत आणि फक्त बुकिंगद्वारे प्रवेश आहे. त्याच्या मोठ्या विस्तारित चौकाच्या बाजूने, माओने एक मोहीम सुरू केली दहा महान इमारतीविशाल नागरी संरचनांची एक मालिका जी नवीन सौंदर्याची व्याख्या करेल, “सामग्रीत समाजवादी, स्वरूपात राष्ट्रीय”.

प्रचंड ग्रेट हॉल ऑफ द पीपल (आतील बाजूच्या जबरदस्त पोस्टर-आकाराच्या फोटोंमध्ये दर्शविलेले), बीजिंग रेल्वे स्थानक, राष्ट्रीयत्वांचे सांस्कृतिक पॅलेस आणि कामगार स्टेडियम (स्मारकाच्या आरशावर निळ्या आणि गुलाबी रंगात चित्रित केलेले) पर्यंत, या इमारतींनी नवीन संकरित शैलीचा प्रयोग केला, आधुनिक शैलीतील आधुनिक शैली आणि आधुनिक शैलीतील कलाकृती. फंक्शनॅलिझम, बहुतेकदा पारंपारिक चिनी ओव्हरहँगिंग टाइल केलेल्या छताने मुकुट घातलेला असतो.

ही एक अभूतपूर्व राष्ट्रीय मोहीम होती, जी अतुलनीय वेगाने पार पडली. संपूर्ण चीनमधील 1,000 पेक्षा जास्त वास्तुविशारद आणि अभियंत्यांना महिनाभर चालणाऱ्या डिझाईन कार्यशाळेत भाग घेण्यासाठी आमंत्रित करण्यात आले होते, तर कारखाने आणि बांधकाम कामगारांना एका वर्षापेक्षा कमी कालावधीत दहा महान इमारती पूर्ण झाल्यामुळे “उच्च दर्जाची, उच्च कलात्मक पातळी आणि उच्च गतीने” बांधण्याचे आवाहन करण्यात आले होते. 1959 पर्यंत, लंडनमधील RIBA मधील छायाचित्रांच्या प्रदर्शनात चीनमध्ये केवळ एका दशकात 350 दशलक्ष चौरस मीटर इमारती कशा पूर्ण झाल्या हे पाहून आश्चर्य वाटले.

सर्वच वास्तुविशारद हे डिझाईनच्या दिशेवर खूश नव्हते, जे उच्चस्थानावरून अनिवार्य होते. “माझ्या वडिलांना वेगवेगळ्या गोष्टी करून पाहण्याचे स्वातंत्र्य हवे होते,” युंग हो चँग आठवते, ते व्हिडीओ आर्टिस्ट वांग तुओच्या महत्त्वाच्या प्रोजेक्ट्सच्या मध्यस्थी चित्रपटांसोबत दाखविल्या गेलेल्या प्रदर्शनातील मौखिक इतिहासांपैकी एकात बोलत होते. चांगचे वडील, झांग कैजीराज्याच्या नेतृत्वाखालील बीजिंग इन्स्टिट्यूट ऑफ आर्किटेक्चरल डिझाईनमधील मुख्य वास्तुविशारदांपैकी एक होते, त्या काळातील अनेक प्रमुख प्रकल्पांचे लेखक होते. “पण त्याला स्टँडर्ड डिझाइन मॉडेल म्हणून मोठे छप्पर दिले गेले. त्याला ते आवडले नाही.”

बीजिंगमधील सॅनलिहे सरकारी कार्यालयासाठी काईजीचा प्रकल्प, 1952 मध्ये सुरू झाला, तो अधिकृत “मोठे छप्पर” शैली स्वीकारण्याचा त्यांचा संघर्ष प्रकट करतो. ऑर्वेलियन डबल थिंक प्रणालीमध्ये अनिवार्य विचारधारा मागे-पुढे उलटल्यामुळे पक्षाच्या डिझाइनचे निर्णय किती लवकर बदलतील हे देखील हे दर्शवते. सानलिहे ऑफिस प्रांगण संकुलातील बहुतेक ब्लॉक्सच्या वरच्या बाजूला पारंपारिक चायनीज हिप-अँड-गेबल छप्पर आहेत. पण सर्वात मोठा सेंट्रल ब्लॉक, शेवटचा पूर्ण झालेला, त्याचा विस्तृत मुकुट काढून उघडा उभा आहे.

कारण? बांधकामाच्या मार्गावर, तत्कालीन सोव्हिएत नेत्या निकिता ख्रुश्चेव्ह यांच्या भाषणानंतर, त्यांच्यासमोरील विस्तृत स्टॅलिनिस्ट वास्तुकलेच्या अपव्ययतेवर टीका केल्यानंतर, चीनच्या स्थापत्य अभियांत्रिकी मंत्रालयाने अचानक मोठ्या छताच्या शैलीच्या प्रतिगामी सांस्कृतिक पुनरुज्जीवनाचा निषेध केला. द पीपल्स डेलीने एक धक्कादायक संपादकीय प्रकाशित केले, राष्ट्रीय वास्तुकला मासिक, जियानझू झुएबाओ, “चुकीच्या वास्तुशास्त्रीय विचारसरणींना चालना” दिल्याबद्दल आणि राष्ट्रीय शैलीच्या “तीव्र अपव्यय आणि औपचारिक प्रवृत्ती” वर हल्ला केल्याबद्दल टीका केली.

1955 पर्यंत, ज्या वर्षी सनलिहे पूर्ण झाले, आर्किटेक्टसाठी नवीन घोषणा होती: “कार्य, अर्थव्यवस्था आणि (जेव्हा शक्य असेल तेव्हा) सौंदर्य” – बाह्य सजावट शाप द्या. सानलिहे येथील मध्यवर्ती, पॅरेड-बॅक ब्लॉकला कायमचे “टोपी गमावलेले मोठे छप्पर” म्हणून ओळखले जाईल.

1960 च्या दशकापर्यंत, माओच्या राजवटीने त्याच्या अत्यंत निर्दयी टप्प्यात प्रवेश केल्याने, केवळ पारंपारिक शैलीच संशयास्पद बनल्या नाहीत; वास्तुविशारद स्वतः अग्निशमन दलात होते. 1964 मध्ये, सांस्कृतिक क्रांतीच्या पूर्वसंध्येला – ज्याने विचारवंतांना क्रूर “पुनर्शिक्षण” साठी ग्रामीण भागात पाठवले – माओने डिझाइन क्रांती चळवळ सुरू केली. मोठ्या प्रमाणात सर्वहारा सहभागी डिझाइनचा एक प्रारंभिक प्रयत्न, त्यात तंत्रज्ञ, मॅन्युअल कामगार आणि अगदी शेतकरी देखील डिझाइन आणि बांधकामात सहयोग करण्यासाठी एकत्र आले, आर्किटेक्ट आणि त्यांचा “पुस्तकवाद” बाजूला पडला.

गुंतवणूक कमी करून, तंत्रज्ञान सुधारून आणि कामाची प्रक्रिया सुलभ करून “अधिक, जलद, चांगले आणि अधिक किफायतशीर” बांधकाम साध्य करणे हे उद्दिष्ट होते. परंतु, मायकेल गोव्हला त्याच्या “तज्ञ” बद्दल संशय आला त्याप्रमाणे, प्रवीण व्यावसायिकांना वगळल्याने अगदी उलट परिणाम झाला. या काळातील अंधकारमय वास्तव – मोठ्या प्रमाणावर उपासमारीचा काळ, सक्तीने मजुरी आणि राज्य-समर्थित हिंसाचाराचा – प्रदर्शनात क्वचितच उल्लेख केला गेला आहे, जो आता हाँगकाँगमध्ये प्रचलित असलेल्या स्व-सेन्सॉरशिपच्या वातावरणाचा आणि चिनी भागीदार संस्थेसोबत काम करण्याच्या संवेदनशीलतेचा विश्वासघात करतो.

काही प्रमाणात प्रचार करणारा टोन असूनही, शोधल्या जाणाऱ्या असंख्य मनोरंजक डिझाइन कथा आहेत. एका खोलीत 1960 आणि 70 च्या दशकात देशाच्या आतील भागात औद्योगिक आणि लष्करी सुविधा विकसित करण्याची गुप्त सरकारी मोहीम, तिसऱ्या आघाडीच्या पायाभूत सुविधा प्रकल्पांचे प्रदर्शन होते. हुबेई मधील दुसरे ऑटोमोबाईल वर्क्स 27 वेगवेगळ्या साइटवर पसरले होते, प्रत्येकाने ट्रेसी बेटावरील एखाद्या गोष्टीप्रमाणे स्वतःच्या खोऱ्यात लपवून ठेवले होते. फॅक्टरी 544, ज्याने तोफखाना फ्यूज तयार केला, कॉम्रेड ब्रूस वेनच्या योग्य, हुनानमधील एका रोमांचकारी गुहा संकुलात लपलेला होता.

सुंदर पारंपारिक वुडकट प्रिंट्स, 1970 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात जेव्हा कार्यक्रम शेवटी सार्वजनिक केला गेला तेव्हा उत्पादित केले गेले, कार्स्ट पर्वताची रचना दर्शविते, ज्यामध्ये वीरमार्गे, तोरण आणि बोगदे कापलेले आहेत. “आत्मनिर्भरता आणि कठोर परिश्रमाने,” एका जलवाहिनीच्या बाजूला, “पर्वत आणि नद्यांची पुनर्रचना करा” असा नारा दिला – एक टेराफॉर्मिंग तत्वज्ञान जे आजपर्यंत चालू आहे.

इतर विभाग प्रमाणित गृहनिर्माण कार्यक्रम आणि मॉड्यूलर फर्निचर उत्पादनावर लक्ष केंद्रित करतात, तर एका खोलीत सिमेंट, स्टील आणि लाकूड यांचा मोठ्या प्रमाणावर तुटवडा औद्योगिक उपउत्पादने आणि स्थानिक सामग्रीच्या प्रयोगांवर, रॅम्ड पृथ्वीपासून बांधकाम कचऱ्यापर्यंत कसा वाढला हे दर्शविते. पूर्वनिर्मित घरे आणि कारखान्यांसाठी बिल्डिंग ब्लॉक्स आणि वॉल पॅनेल तयार करण्यासाठी काजळी, स्लॅग आणि फ्लाय ॲशचा वापर केला गेला, तर ईस्ट चायना नॉर्मल युनिव्हर्सिटीच्या आश्चर्यकारक बांबू हॉलसह लांब-स्पॅन स्ट्रक्चर्ससाठी बांबूचा मोठ्या प्रमाणावर स्टीलचा पर्याय म्हणून वापर केला गेला.

हाँगकाँगच्या नियामकांनी चुकीच्या पद्धतीने बांबूच्या मचानचा वापर बंद केल्यामुळे, नुकत्याच लागलेल्या एका दुःखद आगीमुळे (ज्यात ज्वाला दिसल्या) या हालचालीचा वेग वाढला बांबूपेक्षा प्लॅस्टिकच्या जाळ्याने पसरतात), अधिकाऱ्यांनी या कालावधीकडे मागे वळून पाहणे चांगले होईल – असा काळ जेव्हा संसाधनांच्या कमतरतेमुळे आवश्यकतेनुसार दुबळे, कमी-कार्बन नवकल्पनांचा काळ सुरू झाला.