बॅडलँड्स आणि द न्यू एलियन स्टोरीजमध्ये एक प्रमुख गोष्ट समान आहे

या लेखात समाविष्ट आहे spoilers “Predator: Badlands” साठी.

बऱ्याच शैलीतील चित्रपटांमध्ये रोमँटिक किंवा लैंगिक स्वरूपाचे त्यांच्या नायकांमधील नाते असते. हे क्लासिक हॉलिवूडच्या दिवसात परत येते, जेव्हा मोगल आणि निर्मात्यांनी असे गृहीत धरले की प्रेक्षक प्रेमकथांसाठी उत्कट आहेत आणि पटकथा लेखकांनी भावनिक खेळांसाठी सुलभ लघुलेख प्रदान करण्यासाठी अशा व्यवस्थांचा वापर केला. हा ट्रोप आजही सक्रिय असताना, प्रत्येक शैलीतील चित्रपटाने त्यात भाग घेतला नाही. दोन प्रमुख अपवाद म्हणजे “एलियन” आणि “प्रिडेटर” फ्रँचायझी, ज्यामध्ये कोणताही चित्रपट पारंपारिक प्रेमकथेभोवती केंद्रित नाही. नक्कीच, या मालिकेत याआधीही इशारे आणि सबटेक्स्ट्स आहेत आणि पूर्व-स्थापित वचनबद्ध नातेसंबंधातील पात्रे आहेत (जसे “प्रोमेथियस” आणि “एलियन: करार” मध्ये पाहिले आहे), परंतु दोन्ही मालिका त्याऐवजी कौटुंबिक संबंधांवर लक्ष केंद्रित करतात.

20 व्या शतकातील स्टुडिओ डिस्नेने विकत घेतल्यापासून आणि दोन्ही फ्रँचायझींना त्यांच्या गोटात आणले“एलियन” आणि “प्रिडेटर” फ्रँचायझींमध्ये भावंडांच्या नाटकावर लक्षणीय वाढ झाली आहे. हा निव्वळ योगायोग असू शकतो, कारण प्रत्येक मालिकेतील पूर्वीच्या चित्रपटांनी शाब्दिक आणि “सापडलेले कुटुंब” स्वरूपाचे कौटुंबिक संबंध तपासले आहेत. तरीही मागील अनेक नोंदी – “शिकार,” “एलियन: रोम्युलस,” “प्रिडेटर: किलर ऑफ किलर्स,” “एलियन: अर्थ,” आणि आता “प्रिडेटर: बॅडलँड्स” – प्रत्येकामध्ये त्यांच्या केंद्रस्थानी एक भावंड जोडी आहे. ही जोडी मुख्यत्वे पारंपारिक प्रेमकथेप्रमाणेच भावनिक दावे असलेल्या कथा सादर करतात, अर्थातच रोमँटिक किंवा लैंगिक परिणामांशिवाय. याचा अर्थ असा की एकतर एक भावंड प्राणघातक धोक्यात आहे तर दुसरा त्यांना वाचवण्याचा प्रयत्न करत आहे, किंवा भावंडांमध्ये कडवट शत्रुत्व आहे ज्यामुळे सर्वकाही धोक्यात येते. योगायोग असो वा नसो, दोन फ्रँचायझी एकच विश्व सामायिक करतात हे जाणून हा ट्रेंड आणखीनच वेधक आहे, कारण “बॅडलँड्स” त्याचा वापर करतात एक नवीन प्रकारचा क्रॉसओवर चित्रपट.

मूळ “एलियन” आणि “प्रिडेटर” या दोन्ही चित्रपटांनी त्यांच्या पात्रांच्या परस्परसंबंधांवर (काहीसे) एकसंध एकक म्हणून भर दिला. हे शीर्षक असलेल्या प्राण्यांना अधिक प्राणघातक आणि भयंकर वाटण्यासाठी आहे जेव्हा ते या प्रत्येक गटाला एकामागून एक मारतात, हे सिद्ध करतात की संख्येत कमी ताकद आहे. तिथून, दोन्ही मालिकांनी एकतर स्वतःची नवीन कुटुंबे (रिपले, न्यूट आणि “एलियन्स” मधील हिक्स) तयार करण्यावर किंवा पूर्व-स्थापित कौटुंबिक संबंधांचा शक्तीचा स्रोत म्हणून वापर करण्यावर भर दिला (क्विन मॅकेन्ना आणि त्याचा मुलगा रॉरी “द प्रिडेटर” मध्ये).

“एलियन” चित्रपटांमधील भावंडाची थीम आता रोबोट विरुद्ध मानव या कल्पनेसह एकत्रित केली जाते. दिग्दर्शक रिडले स्कॉट यांनी दोन सिंथेटिक्स सादर केले “एलियन: कॉव्हनंट” मध्ये मायकेल फासबेंडरने भूमिका केली आहे फॅशन नंतर एकमेकांना भावंड मानणारी पात्रे. यामुळे “एलियन: रोम्युलस” मधील अँडी (डेव्हिड जॉन्सन) आणि रेन (कैली स्पेनी) त्यांच्या दत्तक भावंडांच्या नातेसंबंधात आणि अँडीच्या नात्यात संघर्ष करत होते. रुक (डॅनियल बेट्स/इयान होल्म) च्या खोट्या भावंडाने जवळ घेतलेले, आणखी एक वेलँड-युटानी सिंथ. नोहा हॉलेच्या “एलियन: अर्थ” मध्ये संघर्ष करणाऱ्या मानव-सिंथ वेंडी (सिडनी चँडलर) ची चिंता आहे. तिचा मानवी भाऊ जो (ॲलेक्स लॉथर) शी तिचे रक्ताचे नातेआणि तिच्या सिंथ भावंडांशी तिचे नवीन नाते.

जिथे “एलियन” चित्रपट ओळखीच्या प्रश्नांवर लक्ष केंद्रित करतात, तिथे “प्रिडेटर” चित्रपट, जसेच्या तसे संघर्षावर आधारित, प्रतिस्पर्ध्याकडे पाहतात. “प्रे” मध्ये नारू (अंबर मिडथंडर) तिचा भाऊ ताबे (डकोटा बीव्हर्स) विरुद्ध पोझिशनसाठी जॉकी करत आहे, दोघांमध्ये आदर आणि प्रेम असूनही. “किलर ऑफ किलर्स” मध्ये केन्जी आणि कियोशी (लुई ओझावा चांगचियन) यांना खूप उशीरा कळते की त्यांच्या वडिलांच्या मर्जीसाठी त्यांच्या आजीवन शत्रुत्वामुळे त्यांना त्यांच्यामध्ये एका शिकारीकडे आंधळे केले आहे. इतर नातेसंबंध असले तरी, हे भावंडाचे नाते सर्वात वेगळे आहे.

“Badlands” विशेषत: हुशार पद्धतीने हे दोन धागे एकत्र आणते. प्रथम, यौत्जा बंधू डेक (दिमित्रियस शुस्टर-कोलोमातांगी) आणि क्वेई (माइक होमिक) यांच्यातील संबंध आहेत, जे नारू आणि ताबे यांच्यासारखेच प्रतिस्पर्धी आणि आदर दोन्ही आहेत. जेव्हा त्यांचे वडील, न्जोहर (शुस्टर-कोलोमातांगी देखील), नंतरच्या कथित अशक्त कमकुवतपणामुळे क्वेईने डेकला मारण्याची मागणी केली, तेव्हा क्वेईने स्वतःचा त्याग केला आणि डेकला त्यांच्या कुळासाठी ट्रॉफीची शिकार करण्याचा प्रयत्न करण्यासाठी त्याच्या जहाजावर गेन्नाकडे पाठवले. गेन्नावर, डेक भेटतो आणि शेवटी थिया (एले फॅनिंग) शी मैत्री करतो, एक वेलँड-युटानी सिंथेटिक जी सतत तिची “बहीण,” टेसा (फॅनिंग देखील) आणि त्यांची “आई,” तसेच, कंपनीची कृत्रिम बुद्धिमत्ता, MU/TH/UR, कंपनीच्या कृत्रिम बुद्धिमत्तेला प्रभावित करण्याचा प्रयत्न करत असते (जरी ही मूळ आवृत्ती, “परत ही एकच आवृत्ती स्थापित केली गेली आहे).

दिग्दर्शक डॅन ट्रॅचटेनबर्गच्या “प्रिडेटर” वर आतापर्यंतचा बराचसा कार्यकाळ विध्वंस बद्दल आहे, आणि हे संबंध अपवाद नाहीत. जिथे डेक आणि क्वेई सुरुवातीला शत्रू दिसतात, तिथे त्यांचा आदर खोलवर जातो. जिथे थिया आणि टेसा यांना सुरुवातीला एकमेकांबद्दल निखळ आपुलकी दिसते तिथे ती भावना एकतर्फी होते. सरतेशेवटी, “बॅडलँड्स” हा सापडलेल्या कुटुंबाबद्दलचा चित्रपट आहे, ज्यामध्ये डेक, थिया आणि बड (रोहीनल नायरन) एक नवीन कुळ तयार करतात. बडच्या आईऐवजी, डेक टेसाला ट्रॉफी म्हणून घेते, तिच्या आणि थिया यांच्यातील विषारी भावंडाचे नाते बंद करते. “बॅडलँड्स” या नातेसंबंधांना एकत्र विणतो, चित्रपटाला शब्दशः नव्हे तर थीमॅटिक अर्थाने क्रॉसओवर चित्रपट बनवतो. चित्रपटात एकही झेनोमॉर्फ दिसत नाही किंवा “एलियन” चित्रपटातील कोणतीही पात्रे नाहीत (MU/TH/UR असूनही).

त्याऐवजी, “बॅडलँड्स” सिनेमॅटिक विश्वातील क्रॉसओवर चित्रपट हे सिद्ध करते आयपी स्लॉप असण्याची गरज नाही, परंतु त्याऐवजी संपूर्ण नवीन पद्धतीने दोन्ही फ्रँचायझी वाढवू शकतात.