सुसान सोनटॅग बेला ताराची 1994 ची उत्कृष्ट कृती पाहून तिला “आनंद होईल” असा दावा केला होता सैतान टँगो “माझ्या उर्वरित आयुष्यासाठी प्रत्येक वर्षी”. चित्रपट सात तासांपेक्षा जास्त लांब आहे असे कोणतेही कौतुक नाही.
तार, ज्यांचे वयाच्या ७० व्या वर्षी निधन झाले आहे, त्यांनी डॅमनेशन (1987) सह मूठभर कठोर, काव्यात्मक आणि परिश्रमपूर्वक संथ ब्लॅक-अँड-व्हाइट चित्रपटांच्या आधारे सिनेफिल्सचा आदर मिळवला. Werkmeister Harmonies (2000) आणि त्याचे राजहंस ट्यूरिन घोडा (2011).
दुर्गम हंगेरियन समुदायांमध्ये सेट केलेली साधी कथा मनोवैज्ञानिक खोली, तोटा आणि उजाड होण्याची संवेदनशीलता आणि पूर्वसूचना जवळजवळ स्थिर हवा यासह गांठलेली होती. ध्वनीच्या तीव्र, बहुस्तरीय वापराने कोटिडियनमधील महाकाव्य आणि भयानक अनुभव शोधण्यात त्याच्या कौशल्याला हातभार लावला. व्हाईट रिव्ह्यू मासिकाने त्याच्या रोजच्या जीवनात ब्रुगेलशी तुलना केली.
टार हे प्रामुख्याने दीर्घ अखंड टेक घेण्याच्या पसंतीसाठी ओळखले जात होते; उदाहरणार्थ, Sátántangó ची सुरुवात चिखलातून फिरणाऱ्या गायींच्या आठ मिनिटांच्या शॉटने होते. प्रति रीळ सुमारे 11 मिनिटांवर केवळ चित्रपटाचा साठा मर्यादित केला नसता तर कदाचित ते आणखी काळ टिकले असते – “सेन्सॉरशिपचा सर्वात वाईट प्रकार,” त्यांनी शोक व्यक्त केला.
प्रवेगक संपादन आणि कमी लक्ष वेधण्याच्या युगात, तो कमीत कमी म्हणायला फॅशनेबल होता. Sátántangó मधील शॉटची सरासरी लांबी अडीच मिनिटे आहे; अगदी 146 मिनिटात फक्त ट्यूरिन हॉर्स, फक्त 30 शॉट्स असतात.
त्याच्या चित्रपटांनी “जीवनाचे तर्कशास्त्र” अनुसरण केले, सर्व पुनरावृत्ती, निराशा आणि अगदी कंटाळवाणेपणा हे सूचित होते. Sátántangó मध्ये, जे एकाकी गावकऱ्यांना त्यांच्या दयनीय वातावरणातून बाहेर पडू शकत नसताना गुन्हेगारी योजना आखल्याबद्दल सांगते, निराशाजनक आनंदाची पुनरावृत्ती होणारी दृश्ये दडपशाही आणि निरर्थकतेची शक्तिशाली भावना निर्माण करतात.
टार यांनी आग्रह धरला की तो काम करत असताना कोणत्याही व्यापक राजकीय किंवा सैद्धांतिक अनुनादांच्या ऐवजी फक्त हातात असलेल्या चित्रपटाचा विचार करतो. त्याचे उद्दिष्ट, ते म्हणाले, “एका प्रकारच्या शाश्वततेबद्दल बोलणे हे होते … म्हणूनच तुम्ही माझ्या चित्रपटांमध्ये कधीही कोणत्याही कार किंवा काहीही पाहत नाही … मला समजले आहे की आज तुम्हाला तुमचे बिल भरावे लागेल, परंतु तुमचे जीवन – ते थोडेसे वैश्विक असले पाहिजे, अशा प्रकारचे बँग बँग नाही.”
त्याने कबूल केले की, सॅटांटँगो आणि वेर्कमेस्टर हार्मनीज सारख्या चित्रांमध्ये लोकसंख्येबद्दल चेतावणी देण्यात आली होती, जी दोन्ही एका भयंकर व्यक्तिरेखेद्वारे गावकऱ्यांवर टाकलेल्या जादूची चिंता करतात. हंगेरीचे पंतप्रधान व्हिक्टर ऑर्बन यांचे कट्टर विरोधक, टार यांनी हंगेरियन राजवटीला “आपल्या देशाची लाज” असे नाव दिले आणि त्यावर “बुद्धिजीवी विरुद्ध राजकीय युद्ध” असल्याचा आरोप केला.
स्पॉटी डिस्ट्रिब्युशन आणि अवाजवी पण अवाजवी ख्याती (Sátántangó बाजूला ठेवून, त्याच्या एकाही चित्रपटाने तीन तासांपेक्षा जास्त नाही) तार आणि आर्ट-फिल्म रॉयल्टीचा दर्जा यामधील अडथळे हे त्याच्या अनेक आवडत्या दिग्दर्शकांनी अनुभवले होते, जसे की आंद्रेई टार्कोव्स्की, रॉरिन टार्कोव्स्की, राईन कंट्री. Miklós Jancsó.
त्या लेखकांप्रमाणे, त्याने कोणतेही क्रॉसओवर यश मिळवले नाही, सांस्कृतिक चेतना भेदण्यात तो अयशस्वी ठरला आणि केवळ अधूनमधून चित्रपट निर्मात्यावर प्रभाव टाकला, जसे की गुस व्हॅन संत, ज्यांचे प्रायोगिक ओडिसी गेरी (2002), मॅट डेमन आणि केसी ऍफ्लेक यांनी डेथ व्हॅलीमध्ये गमावलेल्या मित्रांच्या भूमिकेत, त्याच्या शेवटच्या श्रेयांमध्ये टारचे आभार समाविष्ट केले.
दयाळूपणा आणि गांभीर्यासाठी ताराची प्रतिष्ठा संपूर्ण कथेपासून दूर होती. “माझे मत आहे की आम्ही कॉमेडी करत होतो,” तो म्हणाला. “तुम्ही खूप हसू शकता.”
हे त्याच्या 2007 च्या चित्रपटातील आर्च डायलॉगचे स्पष्टीकरण देण्याच्या दिशेने गेले लंडनचा माणूस. (“मी माझ्या खोलीत जाऊ शकतो का?” “तुझी इच्छा आहे. पण तुझा ओव्हरकोट इथेच राहतो.”) किंवा चित्राचा बार सीन, जो कोणत्याही स्पष्ट कारणाशिवाय संपतो, एक म्हातारा त्याच्या नाकाच्या पुलावर स्नूकर बॉल टाकत असताना, एक सहकारी मद्यपान करणारा पहिल्या माणसाच्या डोक्यावर अनिश्चितपणे खुर्ची ठेवतो.
टारचा जन्म पेक्स, हंगेरी येथे झाला आणि बुडापेस्टमध्ये पालकांनी त्यांचे पालनपोषण केले जे दोघेही थिएटरमध्ये काम करतात: त्याचे वडील, ज्यांना बेला देखील म्हणतात, त्यांनी सेट डिझाइन केले, तर त्याची आई, मारी, प्रॉम्प्टर होती. वयाच्या 16 व्या वर्षी सामाजिकदृष्ट्या अनुकूल माहितीपट शॉर्ट्स शूट करण्याआधी तो थोडक्यात बाल कलाकार होता. यापैकी एक, एका कुंटणखान्यात राहणाऱ्या कुटुंबाविषयी, उदयोन्मुख चित्रपट निर्मात्याला पोलिसांसमोर अडचणीत आणले, ज्यांनी कुटुंबाला हुसकावून लावले आणि त्याला अटक केली.
त्याने कामगार, काळजीवाहू आणि रिसेप्शनिस्ट म्हणून काम केले, त्यानंतर बेला बेलाझ स्टुडिओच्या कक्षेत तो पडला, ज्याने त्याचे पहिले वैशिष्ट्य, फॅमिली नेस्ट (1979) ला निधी दिला, तो 22 वर्षांचा असताना बनवला. गैर-व्यावसायिक अभिनेत्यांची बढाई मारणे, सत्य-शैलीतील कॅमेरावर्क आणि कम्युनिस्ट धोरणांची स्पष्ट टीका, सामाजिक वास्तववादाच्या या तुकडीने त्याच्या नंतरच्या कार्याचे वैशिष्ट्य असलेल्या जबरदस्त शैलीचे थोडेसे संकेत दिले. त्याचे पुढचे दोन चित्रपट, द आउटसाइडर (1981) आणि द प्रीफॅब पीपल (1982), हे असेच चालू राहिले.
मॅकबेथच्या 1982 च्या टीव्ही आवृत्तीने सूचित केले की औपचारिकतावादी चिंता त्याच्या मनात वाढत आहेत. व्हिडिओवर शूट केले आणि एकूण एक तासाहून अधिक चालले, अनुकूलन दोन शॉट्समध्ये विभागले गेले. पहिला पाच मिनिटे चालला, दुसरा ५७.
जरी अल्मॅनॅक ऑफ फॉल (1984) रंगीत चित्रित केले गेले आणि अंशतः वास्तववाद आणि घरगुतीपणामध्ये तस्करी केली गेली (त्याची तुलना समीक्षक जोनाथन रोझेनबॉम यांनी स्ट्रिंडबर्ग आणि कॅसावेट्सशी केली होती), याने स्वत: ची कबुली दिलेल्या परफेक्शनिस्ट आणि निरंकुश व्यक्तीचा सौंदर्याचा दृढपणा दर्शविला.
कॅबरे गायकासोबत निराधार असलेल्या त्याच्या चित्रपट डॅमनेशनसोबतच, प्रौढ ताराचे महत्त्वाचे घटक प्रथम संरेखित झाले: ब्लॅक-अँड-व्हाइट सिनेमॅटोग्राफी, नोबेल पारितोषिक विजेत्या लेखकाची पटकथा. László Krasznahorkai (ज्याने लिहिले कादंबऱ्या ज्यातून Sátántangó आणि Werckmeister Harmonies चे रुपांतर करण्यात आले), विस्तारित वेळ आणि प्रतिकूल हवामान.
Sátántangó आणि Werckmeister Harmonies नंतर त्याची आर्थहाऊसची प्रतिष्ठा इतकी उंचावली होती की टिल्डा स्विंटनसोबत काम करण्यापूर्वी तो फक्त काळाची बाब होती. जॉर्जेस सिमेनन यांच्या गुन्हेगारी कादंबरीतून रूपांतरित, द मॅन फ्रॉम लंडनमध्ये तिने भूमिका केली. त्याच्या निर्मात्याच्या मृत्यूमुळे उत्पादनात व्यत्यय आला, हम्बर्ट बाल्सनज्याने टारला नैराश्यात पाठवले. परिणामी चित्रपट कमी खात्रीशीर वाटला, आणि नेहमीपेक्षा जास्त छान प्रतिसाद मिळाला.
तो नीत्शे-प्रेरित द ट्यूरिन हॉर्ससह फॉर्ममध्ये परतला, जो शेतकरी आणि त्याच्या प्रौढ मुलीच्या ढासळत्या नशिबाचा लेखांकन करतो जेव्हा त्यांचा घोडा त्याच्या स्थिरतेतून हलण्यास नकार देतो. ते एका ओसाड विहिरीकडे पाहत नाहीत किंवा अंधाऱ्या खोलीत शांतपणे एकमेकांना तोंड देत नाहीत तोपर्यंत त्यांचा एकटेपणा तीव्र होतो. चित्र अडाणी, वयहीन प्रतिमांनी भिजलेले होते. आय युजड टू बी अ फिल्ममेकर, 2013 च्या त्याच्या निर्मितीबद्दलची माहितीपट, मनोरंजकपणे उघड झाले की विंड मशीन आणि हेलिकॉप्टर फ्रेमच्या बाहेर ठेवून नाट्यमय दृश्य परिणाम प्राप्त केले गेले.
त्या डॉक्युमेंटरीमध्ये सहयोगकर्त्यांच्या साक्षीचा देखील समावेश होता, ज्यापैकी एकाने त्याच्या कलाकार आणि क्रूमध्ये निष्ठेला प्रेरित करण्याची ताराची क्षमता लक्षात घेतली – “खूप भिन्न व्यक्तिमत्त्व असलेल्या लोकांना एकत्र करणे आणि त्यांच्या वेड्या मोनोमॅनियाच्या मार्गावर त्यांना एकत्र आणणे”.
त्याचे अनेक चित्रपट त्याच्या संपादक आणि पहिली पत्नी ॲग्नेस ह्रानित्स्की (कधीकधी सह-दिग्दर्शक म्हणून श्रेय दिले जाते) यांच्यासोबत बनवले गेले; सिनेमॅटोग्राफर फ्रेड केलीमेन, ज्यांनी नंतर स्वतःचे दिग्दर्शन करिअर केले; आणि संगीतकार Míhaly Víg, ज्यांनी Sátántangó मध्ये चार्लॅटन आणि कॉन-मॅन Irimiás म्हणून काम केले.
दिग्दर्शनातून निवृत्त झाल्यानंतर, त्याने शॉर्ट्स बनवले, आइसलँडिक लोक भयपटासह इतर लोकांच्या वैशिष्ट्यांची निर्मिती केली. कोकरू (२०२१) आणि आगामी विचित्र नाटक प्लेसेस हाफ एम्प्टी (२०२६), आणि फिल्म फॅक्ट्री चालवली, एक साराजेवो फिल्म स्कूल.
2024 मध्ये गार्डियनने मुलाखत घेतली वर्णन केले आहे चित्रपट निर्मिती “ड्रग” म्हणून केली आणि कबूल केले की तो “अजूनही जंकी” आहे. निवृत्ती घेण्याच्या निर्णयाबद्दलही त्यांनी भावनाशून्य टीप व्यक्त केली. “काम पूर्ण झाले आहे,” तो म्हणाला, “आणि तुम्ही ते घेऊ शकता किंवा सोडू शकता.”
सिनेफिल्सची नवीन पिढी, स्क्रोलिंग, द्विशताब्दी-पाहणे आणि मल्टी-स्क्रीनिंगच्या झटपट समाधानाने ऑफर केलेल्या आनंदांपेक्षा अधिक गंभीर आणि अचूक आनंद मिळविण्याची इच्छा बाळगून, ते घेण्याचे अधिकाधिक पसंत करत असल्याचे दिसते. साईट अँड साऊंड मासिकाच्या २०२२ च्या समीक्षक आणि चित्रपट निर्मात्यांच्या सर्वेक्षणात आतापर्यंतचे सर्वोत्कृष्ट चित्रपट शोधण्यासाठी, चार्ली चॅप्लिनच्या कामाच्या बरोबरीने सॅटानटांगोला ७८ व्या क्रमांकावर ठेवण्यात आले होते आणि जीन-लुक गोडार्ड.
हॅरनित्स्कीशी टारचे लग्न घटस्फोटात संपले. त्यांच्या पश्चात त्यांची दुसरी पत्नी, कला क्युरेटर अमिला रामोविक आहे.
Source link
