बॉब वेअर हे कृतज्ञ मृतांसाठी एक गीतलेखन पॉवरहाऊस होते – आणि त्यांच्या वारशाचे मुख्य संरक्षक होते | संगीत

एफकिंवा त्यांच्या कारकिर्दीतील बहुतेक, इतर सदस्य कृतज्ञ मृत बॉब वेअरला “किड” म्हणून संबोधले. तुम्ही का समजू शकता. तो केवळ 16 वर्षांचा होता जेव्हा शेवटी कृतज्ञ मृत बनू शकणाऱ्या बँडची स्थापना झाली. शिवाय, वेअर हा ताज्या चेहऱ्याचा आणि मुलासारखा देखणा होता, विशेषतः त्याच्या काही बँडमेटच्या तुलनेत. जेरी गार्सियाचा फोटो रिचर्ड निक्सनच्या एका मोहिमेच्या प्रसारणात वापरला गेला होता, जो यूएस तरुणांसोबत चुकीच्या गोष्टींचे प्रतीक आहे. कीबोर्ड प्लेअर रॉन “पिगपेन” मॅककर्नन, सर्व खात्यांनुसार गोड स्वभावाचा, तरीही अशा माणसाची हवा सोडली जो तुम्हाला पाहताच त्याच्या उघड्या हातांनी तुमचा गळा दाबेल. वेअर, दुसरीकडे, अमली पदार्थ बाळगल्याचा पर्दाफाश झाल्यानंतर बँडच्या हेट-ॲशबरी निवासस्थानाला हातकडी घालून सोडल्याच्या प्रसिद्ध 1967 च्या फोटोमध्येही, एका आईला आपल्या मुलीला घरी आणण्यासाठी आनंद होईल अशा प्रकारच्या मोहक तरुणासारखे दिसण्यात कसे तरी व्यवस्थापित झाले. गार्सिया आणि बास वादक फिल लेश यांच्याशी असलेले त्यांचे संबंध – त्यांच्यापेक्षा अनुक्रमे पाच आणि सात वर्षांनी मोठे – हे नियमितपणे कनिष्ठ भावंडाच्या रूपात ओळखले जाते: 1968 मध्ये एका क्षणी, या जोडीने वेअरला त्याचे वादन पुरेसे चांगले नसल्याच्या कारणावरून बँडमधून काढून टाकण्याचा कट रचला.

हे कधीच घडले नाही – वेअर फक्त गिग्सकडे वळत राहिला आणि प्रकरण शेवटी सोडले गेले – परंतु कृतज्ञ मृत त्याच्याशिवाय कसे कार्य केले असते हे पाहणे कठीण आहे. एक तर, स्टेजवर सुधारणा करण्याची बँडची प्रसिद्ध क्षमता मुख्य सदस्यांमधील एक प्रकारची विलक्षण मानसिक बंधनात रुजलेली होती – “अंतर्ज्ञानाची एक अंतर्भूत भावना”, जसे की वेअरने वर्णन केले आहे – की केन केसीच्या कुप्रसिद्ध ऍसिड चाचणी इव्हेंट आणि 1966 मधील गार्सिया आणि 1965 मधील हाऊस बँड म्हणून LSD वर एकत्र खेळताना ते खोटे असल्याचा दावा करतात. 1968 मध्ये स्नफ पर्यंत, वेअरची रिदम गिटार शैली त्यांच्या आवाजाचा एक आवश्यक घटक होता. हे गार्सियाच्या फ्लुइड सोलोइंग किंवा लेशच्या बासच्या विलक्षण दृष्टिकोनापेक्षा कमी स्पष्टपणे उल्लेखनीय होते – शास्त्रीय संगीतातील त्याच्या ग्राउंडिंगमुळे प्रेरित होऊन, त्याने बेसलाइन्सऐवजी काउंटरमेलोडीज वाजवले – परंतु ते कमी अद्वितीय नाही, पर्यायी जीवा, हार्मोनिक जोडी आणि कॉन्ट्रापंटल जॅझच्या वादनाचा प्रभाव आहे असे म्हटले आहे की मॅकओझीचा प्रभाव होता. टायनर. अधिक व्यावहारिकदृष्ट्या, वेअरचे हात खूप मोठे होते, ज्यामुळे तो जीवा वाजवू शकला जे इतरांना शारीरिकदृष्ट्या शक्य नव्हते.

याव्यतिरिक्त, तो गार्सियाच्या मागे बँडचे इतर गीतलेखन पॉवरहाऊस म्हणून वेगाने उदयास येत होता. त्याने याआधीच 1968 च्या अँथम ऑफ द सनमध्ये दोन सर्वोत्तम ट्रॅकचे योगदान दिले आहे: बॉर्न क्रॉस-आयडचा भयंकर सायकेडेलिया आणि लाँग दॅट्स इट फॉर द अदर वनचा भाग ज्याला द फास्टर वी गो, द राउंडर वी गेट असे लेबल दिले गेले होते, परंतु नंतर ते फक्त द अदर वन, वन ऑफ द डेड केअर ऑफ द लाइव्ह केअर म्हणून ओळखले जाऊ लागले. पण वीअर नुकतीच सुरू झाली होती. बँडच्या सायकेडेलियापासून दूर देशी-संप्रेरित अमेरिकानाकडे वळल्याने उत्साही – स्टेजवर “काउबॉय गाणी” निवडण्यात वेअर नेहमीच आनंदी होता, विशेषत: मार्टी रॉबिन्स एल पासो आणि मेर्ले हॅग्गार्डची मामा ट्राइड – त्याने 70 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, रॉबर्टच्या रॉबर्टीस्ट कंपनीच्या 70 च्या दशकाच्या सुरूवातीस, रॉबर्टीस्टच्या बरोबरीने लेखन सुरू केले. जुना शाळकरी मित्र, जॉन पेरी बार्लो. तो कंटाळवाणा बॅलड लिहू शकतो – जॅक स्ट्रॉ, लुक्स लाइक रेन, ब्लॅक थ्रोटेड विंड, त्याच्या १९७२ च्या शानदार सोलो डेब्यू ऐस मधील नंतरचे दोन – द म्युझिक नेव्हर स्टॉपचे विकृत फंक किंवा जटिल महाकाव्ये: वेअरच्या वेदर रिपोर्ट सूटने 1973 च्या वेक ऑफ द एफलोओडच्या दोन बाजूंचा भाग घेतला. पण त्याची खासियत कदाचित मातीचा हार्ड-ड्रायव्हिंग रॉक’एन’रोल असू शकतो जो पहिल्यांदा दिसला तितका संगीतदृष्ट्या सरळ कधीच नव्हता: बँडमध्ये प्ले करणे, शुगर मॅग्नोलिया, वन मोअर सॅटरडे नाईट, अंदाजे पैगंबर.

ग्रेटफुल डेडसाठी वेअर पूर्णपणे अविभाज्य होते – आणि 80 च्या दशकात गार्सिया हेरॉइनच्या वापरात बुडाले तेव्हा ते आणखीनच वाढले, एक व्यसन ज्यामुळे त्याच्या कामगिरीवर लक्षणीय परिणाम होऊ शकतो – परंतु तरीही त्याने त्यांच्या श्रेणींमध्ये एक अस्पष्ट विसंगती कापली. प्रतिमेकडे काहीही लक्ष न देणाऱ्या बँडमधला तो एकटा हृदय-धडक होता. त्याने 1966 मध्ये एलएसडी घेणे बंद केले, त्याने ठरवले की त्याने सायकेडेलिक अनुभवातून जे काही जमले ते गोळा करायचे (त्यानंतर, त्याने खेदजनकपणे नमूद केले की, लपूनछपून ॲसिड टाकून त्याचे पेय पिणे हे बँडच्या रोड क्रूच्या व्यस्ततेचे कारण बनले).

ग्रेटफुल डेडच्या सर्वात वेडसर चाहत्यांच्या आदराने भयभीत झालेल्या – “जेरीच्या बनवलेल्या लोकांच्या दैवतीकरणानेच त्याला ठार मारले,” त्याने एकदा मत व्यक्त केले – असे असले तरी, सैद्धांतिकदृष्ट्या व्यावसायिक यशात अगदी अस्पष्टपणे स्वारस्य असलेला तो एकमेव सदस्य होता. त्याचा 1978 चा एकल अल्बम हेवन हेल्प द फूल हा “गो एलए” आणि चपळ मेनस्ट्रीम रॉक बनवण्याचा जाणीवपूर्वक प्रयत्न होता, जरी उंचावलेला भुवया (ग्रेटफुल डेड चरित्रकार डेनिस मॅकनॅली यांनी वेअरच्या “विचित्र सेन्स ऑफ ह्युमर” चे उदाहरण म्हणून अल्बम उचलून धरला); त्याने त्याच्या 80 च्या दशकातील साइड-प्रोजेक्ट बॉबी आणि मिडनाइट्ससह बनवलेले संगीत ग्रेफुल डेडपेक्षा बरेच सोपे होते. 1987 च्या हेल इन अ बकेटमधील व्हिडिओमधील त्याच्या कामगिरीचा आधार घेत, वेअरने डेडच्या संक्षिप्त आणि संभाव्य नसलेल्या कार्यकाळात एमटीव्ही स्टार्स म्हणून प्रवेश केला – त्यांच्या अनपेक्षित हिट सिंगल टच ऑफ ग्रेने उत्तेजित केले – त्याच्या बँडमेट्सपेक्षा कमीतकमी काही अंश अधिक उत्साहाने.

कदाचित अपरिहार्यपणे, मोठा भाऊ-लहान भाऊ डायनॅमिक ज्याने त्यांच्या नातेसंबंधाची माहिती दिली, 1995 मध्ये गार्सियाच्या मृत्यूमुळे सर्वात जास्त फटका बसलेल्या डेडचा सदस्य होता: “बॉबने ते अगदी हनुवटीवर घेतले,” हंटरने नंतर नमूद केले. “त्याच्या चेहऱ्यावर बराच काळ शॉक लिहिलेला होता, डोळ्यांनी बघता येईल.” गार्सियाच्या सौम्य प्रभावाशिवाय, हयात असलेले सदस्य त्वरीत भयंकर दुफळी आणि भांडणात उतरले: 90 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात आणि 00 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात, विविध कॉन्फिगरेशन्स पुन्हा एकत्र होतील आणि अदर वन्स किंवा फर्थर या नावाने थेट खेळतील, परंतु पुनर्मिलन काळातील सार्वजनिक संबंध होते. बऱ्याच खात्यांनुसार Weir चांगल्या स्थितीत नव्हता: त्याची टूर करण्याची इच्छा विचित्रपणे सक्तीची होती – विविध ग्रेटफुल डेड-संबंधित पुनर्मिलन बाजूला ठेवून, त्याचा बँड रॅटडॉग वर्षातून तीन सहा-आठवड्यांचे टूर, तसेच उत्सव, लाभाचे कार्यक्रम आणि शनिवार व रविवार गिग खेळेल. आणि त्याच्या अल्कोहोलशी असलेल्या संबंधांबद्दल काहीतरी त्रासदायक होते, ज्यामध्ये त्याच्या पाठीला झालेल्या दुखापतीमुळे अनेक दशके कुख्यातपणे लांबलचक गिग्स खेळल्या गेल्या होत्या: तो 2013 मध्ये फर्थर गिग दरम्यान स्टेजवर कोसळला.

पण वेअरने स्वतःला एकत्र खेचले. त्याने व्यायामाच्या पद्धती आणि मानेचे ऑपरेशन करून त्याच्या पाठीच्या समस्या दूर केल्या. ग्रेटफुल डेडचे जिवंत सदस्य 2015 मधील प्रशंसित फेअर द वेल शोसाठी – बँडच्या 50 व्या वर्धापन दिनानिमित्त अंतिम वेळी पुन्हा एकत्र आले. आणि वेअरने स्वतःला त्यांच्या वारशाचे मुख्य संरक्षक म्हणून पुन्हा शोधून काढले. फेअर थे वेल शोच्या अगदी आधी, त्याने इंडी बँड द नॅशनल टू द डे ऑफ डेड बरोबरची आपली मैत्री सांगितली, नॅशनलच्या आरोन आणि ब्राइस डेसनर यांनी तयार केलेला एक विस्तीर्ण श्रद्धांजली पेटी ज्याने नंतरच्या दिवसातील ऑल्ट-रॉकवर ग्रेटफुल डेडचा प्रभाव किती प्रमाणात आहे हे उघड केले: त्याच्या योगदानकर्त्यांमध्ये बॉन्नी, वॉर्निंग, बॉन्नी, वॉर्निंग, बॉन्नी, “डॉ. परफ्यूम जीनियस, कोर्टनी बार्नेट, अनोहनी, कर्ट विले, अज्ञात मॉर्टल ऑर्केस्ट्रा आणि शेरॉन व्हॅन एटेन; नॅशनल आणि विल्को या दोहोंसोबत परफॉर्म करत वीयर दोनदा दिसला.

आणखी एक तरुण डेड फॅन, गायक-गीतकार जॉन मेयर यांच्याशी झालेल्या संधीच्या भेटीमुळे डेड अँड कंपनीची स्थापना झाली, ज्यामध्ये 2015 मध्ये ग्रेटफुल डेडचे जुळे ड्रमर बिल क्रेउत्झमन आणि मिकी हार्ट देखील होते. ते आश्चर्यकारकपणे यशस्वी ठरले – 2021 मध्ये, डेड अँड कंपनीचे सर्वात जास्त कलाकार होते. त्यांच्या 2023 च्या दौऱ्याने तब्बल $115m कमावले; पुढच्या वर्षी त्यांनी डेड फॉरएव्हर लाँच केले, लास वेगासमधील स्फेअर येथे निवासस्थान जे रॉक इतिहासातील सर्वात यशस्वी कॉन्सर्ट रेसिडेन्सीपैकी एक बनले. मधल्या काळात, Weir ने वुल्फ ब्रॉसला समोर केले, ज्याने ग्रेफुल डेड आणि Weir च्या सोलो ओयुव्हर्सना स्ट्रिप-बॅक आणि अधिक भव्य अशा दोन्ही शैलींमध्ये पुन्हा शोधून काढले: 2022 मध्ये, वुल्फ ब्रॉसने 1972 च्या Ace मधील स्ट्रिंग्स आणि ब्रासच्या साथीने गाणी सादर केली आणि समीक्षकांची प्रशंसा केली; गेल्या जूनमध्ये, ते रॉयल अल्बर्ट हॉलमध्ये रॉयल फिलहारमोनिक कॉन्सर्ट ऑर्केस्ट्रासह दिसले.

दोन महिन्यांनंतर, वेअरने त्याचा अंतिम थेट परफॉर्मन्स दिला: तो ग्रेटफुल डेडचा 60 वा वर्धापन दिन होता, आणि डेड अँड कंपनीने सॅन फ्रान्सिस्कोच्या गोल्डन गेट पार्कमध्ये तीन शो खेळले, जिथे ग्रेफुल डेडने 60 च्या दशकापासून अनेक वेळा खेळले होते. थंडी होती, वेअर थोडा कमजोर दिसत होता आणि प्रत्येक रात्री संपलेल्या गाण्यांच्या निवडीला एक निश्चित अंतिमता होती: नॉकिंग ऑन हेव्हन्स डोअर, टच ऑफ ग्रे आणि ब्रोकडाउन पॅलेस, गार्सिया आणि हंटरचे उत्कृष्ट, 1970 च्या अमेरिकन ब्युटीमधील मृत्यूवरील स्तोत्राचे ध्यान. पण वेअरने या कार्यक्रमात खेळीमेळीने लिहिले की ग्रेफुल डेडची 60 वर्षे “एक चांगली सुरुवात असल्यासारखे वाटते” आणि आजारी आहे की नाही, यात शंका नाही.

काही वर्षांपूर्वी, त्याने असा दावा केला होता की त्याच्याकडे डेड अँड कंपनीची दृष्टी बँड म्हणून नाही तर काहीतरी शाश्वत आहे. त्याच्या मृत्यूनंतर, आणि कृतज्ञ मृतांच्या इतर जिवंत सदस्यांच्या मृत्यूनंतर त्याने त्यांना थेट खेळताना पाहिले: “जॉन [Mayer] जवळजवळ पूर्णपणे राखाडी होते … तेथे तरुण मुले पुढे धरून, आग आणि कृपाशी खेळत होती.” कदाचित, त्यांनी सुचवले की, “200 किंवा 300 वर्षांमध्ये” वारसा जिवंत ठेवण्याची डेड अँड कंपनीची आवृत्ती असेल, याची खात्री करून – त्याने एकदा गायले तसे – संगीत कधीही थांबले नाही. “किड” चांगलं काम केलं होतं.