बोग पीपल: अ वर्किंग-क्लास अँथॉलॉजी ऑफ फोक हॉरर रिव्ह्यू – स्टिंगसह गडद कथा | काल्पनिक

एफओल्क हॉररचे अलिकडच्या वर्षांत नाट्यमय पुनरुत्थान झाले असेल, परंतु आपल्या राष्ट्रीय कथाकथनाचा तो नेहमीच आधार राहिला आहे. संपूर्ण इंग्लंडमध्ये सेट केलेल्या 10 कथांचे एक नवीन संकलन, बोग पीपल, शैलीतील काही सर्वात यशस्वी नावे एकत्र आणते.

तिच्या प्रस्तावनेत, संपादक हॉली स्टारलिंगने डेव्हॉन गावातल्या एका प्राचीन विधीचे वर्णन केले आहे: श्रीमंत लोक त्यांच्या खिडकीतून गरम केलेले पेनी फेकतात आणि गरजूंना त्यांची बोटे जळताना पाहतात. लोक भयपट त्याच्या स्वभावानुसार वर्ग आणि पदानुक्रमाशी संबंधित आहे. परंपरेचा आदर म्हणजे दुधारी तलवार – किंवा धगधगते नाणे.

श्रमिक-वर्ग म्हणून स्वत:ची ओळख पटवण्याच्या गुंतागुंतीचीही ती नोंद करते. स्टारलिंग लिहितात, “या संग्रहाच्या उद्देशांसाठी,” योगदानकर्त्यांना ते कमी सामाजिक, सांस्कृतिक आणि आर्थिक भांडवल आणि/किंवा मालमत्ता संपत्तीच्या परिस्थितीत वाढले आहेत का आणि त्यांच्या वर्तमान परिस्थिती आणि जीवनशैलीकडे दुर्लक्ष करून ते त्या दृष्टिकोनातून प्रामाणिकपणे लिहू शकतील का याचा विचार करण्यास सांगितले होते.”

एके ब्लेकमोर, डॅनियल ड्रॅपर आणि जेन ॲशवर्थ यांच्या कथांसह यापैकी अनेक कथा अंत्यसंस्कार आणि नुकसानापासून सुरू होतात. एका चिरंतन स्टूबद्दलची ड्रॅपरची कथा, गावागावात घरोघरी, हॉब टू हॉब, माझ्या स्वप्नांना त्रास देईल. प्रत्येक कुटुंब मांसाचे योगदान देते आणि ते सतत वाढत राहते. महत्त्वाच्या मृत्यूच्या प्रसंगी कुटूंब प्रमुखांद्वारे काही स्टू खाल्ले जातात, नंतर ते गावाच्या अविरत प्रगतीकडे परत येते. मी रेसिपी खराब करणार नाही.

एम्मा ग्लासच्या कॅरोलमध्ये, क्लार्क्स शू शॉपची एक पावती हेमिंग्वेला श्रेय दिलेल्या प्रसिद्ध सहा शब्दांच्या कथेचे प्रतिध्वनी देते: “विक्रीसाठी: लहान मुलांचे शूज, कधीही परिधान केलेले नाहीत.” कॅरोल, आपल्या मुलीच्या मृत्यूमुळे व्यथित झालेली, पहाटेच्या वेळी शहरातील कोर्टहाऊसपासून स्टोनहेंजपर्यंत चालत जाते आणि मग पुढे आणि पुढे, मोर्स आणि मोटारवेच्या तापदायक दृश्यातून, डार्टमूरपर्यंत, रात्र आणि दिवस क्षणासारखे निघून जातात.

पाऊस थांबतो, सूर्य दिसतो, आणखी एक रात्र गडद होते आणि उर्जेने वाहते. मला झोप येत नाही; लँडस्केपमधून मला माझा मार्ग जाणवतो, माझ्या शर्टच्या बाहीवर पोहोचणारी आणि पकडणारी झाडे, मला धरून ठेवणारी, मला शेवाळलेल्या मुळांवर घसरण्यापासून वाचवणारी, मला दूरवर ठेवणारी अप्रामाणिक घोडे, इथे पाऊल ठेवू नको म्हणत, काट्यांच्या सिंहासनावर माझे पाय फाडण्यापासून थांबवणारी. तारे जिवंत, उडाले, माझी इच्छा आहे की तुम्ही त्यांना पाहू शकता…

स्टारलिंगची स्वतःची कथा, यलोबेली, एक माणूस आणि त्याच्या एआय साथीदाराच्या तातडीच्या लैंगिक संबंधाने सुरू होते. तो तिला रिसेट करतो कारण ती खूप कामगार-वर्ग, खूप स्वतंत्र आहे. “मी सध्या रिजनल 50% वर टॉगल करतो आणि इतर पर्याय पाहतो. माझा कर्सर स्वतंत्र अभिव्यक्तीवर फिरतो. हम्म.”

अनेक लेखक, विशेषत: ब्लेकमोर, जे संग्रह उघडतात, जगाला एका नायकाच्या नजरेतून दाखवतात ज्यांच्या दृश्यांमध्ये अभिजातता, वर्गीय जाणीव आणि पक्षपातीपणा दिसून येतो, ज्याचे कपटी परिणाम पिढ्यान्पिढ्या जातात. तथापि, बोग पीपलची व्यापक थीम कधीकधी त्याच्या अनुपस्थितीमुळे स्पष्ट होते. वर्ग खूप दूरच्या पार्श्वभूमीवर आहे. कदाचित तो मुद्दा आहे; ते सामान्यीकृत आहे.

जिथे संग्रह उत्कृष्ट आहे तो भयपट, लोककथा आणि गॉथिकमधून वळणारा मार्ग आहे; कुटुंबे, तोंडी इतिहास आणि दु: ख. बऱ्याच कथा अत्यंत शैलीबद्ध आहेत, व्यत्यय, गाणे, चर्चमधील चिन्हे, पावत्या किंवा मजकूर अनियमितता याद्वारे सांगितल्या जातात. स्टारलिंगने निरीक्षण केल्याप्रमाणे: “लोक भयपटात आपल्या पायाखालची माती भूकंपाच्या दृष्टीने अस्थिर असते. आमचे जवळचे नातेवाईक अनोळखी आणि भ्रष्ट आहेत, न पाहिलेल्या प्रभावांनी बांधलेले आहेत.” गद्यही अनुसरते. गंभीर माहिती आणि संवाद अनेकदा तिर्यकांमध्ये तयार केले जातात, जणू ती मानवी अभिव्यक्तीच्या सामान्य जगातून काढून टाकली जाते. परंतु येथे मानवी नातेसंबंध नेहमीच महत्त्वाचे नसतात. लेखक आणि त्यांचे नायक भूतकाळाशी, भूमीशी, राष्ट्रीय अस्मितेच्या ध्रुवीकरण आणि कधीकधी विषारी स्वरूपाशी संभाषणात असतात.

कधीकधी गद्य अतिसंतुलित होते, पात्रांचे हेतू आणि त्यांच्या कृतींचे परिणाम स्पष्ट करतात, सबटेक्स्ट रिकामे करतात जणू लेखक वाचकावर त्यांचा हेतू पूर्ण करण्यासाठी विश्वास ठेवत नाहीत. परंतु संग्रह हा एक तातडीचा ​​स्मरणपत्र आहे की हा फॉर्म आणि शैली जोपासली गेली पाहिजे. प्रत्येक कथेत काही परिच्छेद अगदी छायचित्रात वेगळे दिसतात. ॲशवर्थच्या द हँगिंग स्टोन्समधील ओळीची शीतलता साधेपणा आहे: “पण मेणबत्त्या पेटल्यानंतर त्या पेटीत परत येऊ शकत नाहीत”. टॉम बेनचे इट फेअर गिव्ह मी द स्पाइक्स जवळजवळ स्पर्शक्षम आहे, प्रत्येक शब्द एक भयंकर संवेदी ओव्हरलोड बनवतो:

पहिला प्रकाश मरणासन्न ताऱ्यासारखा पुष्ट झाला आणि आधीच परिश्रमपूर्वक पहाटे असलेल्या औद्योगिक शहराची स्वाक्षरी तयार केली, त्याच्या कारखान्याच्या स्टॅकने नवीन दिवसाला ढेकर दिली, हॅलिफॅक्सच्या उत्तरेकडील हेलमाउथमध्ये जीभ निर्जंतुकीकृत नदीला रंग देणाऱ्या गिरण्या, जेथे पितृ सूती राजांनी त्यांच्या कामगारांना पाठीमागे बोलता-बोलता पाठीमागे बसवले होते.

शीर्षक बहुधा लोहयुग-युगातील मानवी बलिदानाचा संदर्भ देते, परंतु असमानतेच्या चिरस्थायी स्वरूपावर भाष्य करत दुहेरी रूपकात्मक कार्य करते. या कथा जीवनाचा, मृत्यूचा आणि जन्माचा अर्थ उलगडतात आणि आपण कोण होतो आणि आपण काय आहोत हे विचारतात. ते न्याय आणि अंधश्रद्धा आणि दु:खाबद्दल आहेत, अथांग डोहातून – आणि दिशेने – रेंगाळण्याबद्दल आहेत.