बोरिश वर्तन: यूके प्रेक्षक ऑपेरामध्ये बूइंग करण्याची अनिष्ट परंपरा स्वीकारतात | ऑपेरा

ओकेव्हा – आणि कसा – आवाज काढायचा हे जाणून घेण्याचा प्रेक्षक अभिमान बाळगतात. “ब्राव्हो”, “ब्रावा” आणि “ब्रावी” हे रडणे हे परंपरेचा एक प्रसिद्ध भाग बनले आहे, ज्याला मर्मज्ञतेचा पुरावा म्हणून मोठ्याने मान्यता दिली जाते.

Booing, खूप, एक लांब इतिहास आहे, आणि म्हणून एक धाडसी स्टँड-इन मंगळवारी रात्री रॉयल ऑपेरा हाऊसमध्ये आढळून आले की, त्याचा प्रभाव काहीवेळा थोडासा बोथट वाटू शकतो.

ही घटना पुक्किनीच्या टुरँडोटच्या कामगिरीदरम्यान उघड झाली जेव्हा प्रिन्स कॅलफ गाणारा टेनर रॉबर्टो अलाग्ना दुसऱ्या कृतीनंतर आजारी पडला आणि त्याला माघार घ्यावी लागली.

कंपनीचे संगीत प्रमुख, रिचर्ड हेदरिंग्टन यांनी पंखांमधून खेळीमेळीने गायले, तर नृत्यशास्त्रज्ञ तातियाना नोव्हास कोएल्हो यांनी रंगमंचावर भूमिका साकारली. परंतु जेव्हा एरियाच्या तांत्रिक अडचणीमुळे नेसून डोर्माशिवाय तिसरा अभिनय पुन्हा सुरू झाला, तेव्हा ऑपेराच्या सर्वात प्रसिद्ध क्षणांपैकी एक हरवल्याबद्दल काही प्रेक्षक सदस्यांनी या निर्णयाने नाराजी व्यक्त केली.

स्टँड-इनवर ते कठोर वाटले असले तरी, जमावाची नाराजी वैयक्तिकरित्या त्याला उद्देशून होती असे दिसत नाही. मंगळवारच्या कामगिरीनंतर, एका X वापरकर्त्याने ROH वर “यौवनावस्थेपासून शॉवरमध्ये गाणारे नेसून डॉर्माची आवृत्ती वितरीत करण्यासाठी” बदली कलाकार उपलब्ध नसल्याबद्दल टीका केली. RBO ने म्हटले आहे की Calàf हा रोलचा प्रकार नाही ज्यासाठी कव्हर सामान्यत: प्रत्येक कार्यप्रदर्शन दरम्यान उभे असते.

ऑपेरामधील बूइंगच्या प्रदीर्घ इतिहासापासून हेदरिंग्टन देखील सांत्वन घेऊ शकेल, जरी ब्रिटनमधील प्रेक्षक सामान्यतः इटलीपेक्षा जास्त संयमित असतात, असे ऑपेरा इतिहासकार फ्लोरा विल्सन यांनी सांगितले.

“ओपेरा स्पोकन थिएटर किंवा म्युझिकल्सपेक्षा अधिक बोलका प्रतिक्रियांना उत्तेजित करते असे दिसते, परंतु मुख्यतः ओपेरा गायकांवर बूइंग केले जाते, ज्यांचे काम रात्रीच्या वेळी स्पष्टपणे आश्चर्यकारक ऍथलेटिक पराक्रम करणे आहे,” ती म्हणाली.

ऑपेरा गायकांना प्रेक्षक ज्या पद्धतीने प्रतिसाद देतात त्याची तुलना विल्सनने फुटबॉलशी केली. “पण अर्थातच फुटबॉल स्टेडियममध्ये आरडाओरडा करणे आणि मंत्रोच्चार करणे हे खरोखरच खेळ चालू ठेवण्यापासून रोखत नाही ज्याप्रकारे बूइंगची लाट अस्पष्ट संगीत कामगिरीमध्ये व्यत्यय आणू शकते,” ती म्हणाली.

कोव्हेंट गार्डनमध्ये, 1809 मध्ये दंगल झाली, जेव्हा थिएटर व्यवस्थापनाने तिकिटांचे दर वाढवले, विल्सन म्हणाले. 1840 मध्ये अनेक ऑपेरा परफॉर्मन्समध्ये निषेध देखील झाला कारण त्या दिवसातील स्टार बॅरिटोन अँटोनियो तंबुरीनीला हंगामासाठी नियुक्त केले गेले नव्हते.

त्या दिवसांत थिएटर सबस्क्रिप्शन सिस्टमवर चालत असे, त्यामुळे प्रेक्षकांना थेट मालकीची भावना आणि त्याची प्राधान्ये प्राधान्य नसताना तक्रार करण्याचा अधिकार वाटत असे. आज, ROH सह यूकेमधील ऑपेरा हाऊस वेगळ्या मॉडेलवर चालवली जातात.

“गेल्या दोन शतकांमध्ये प्रेक्षक लोकसंख्याशास्त्र देखील मोठ्या प्रमाणात बदलले आहे,” विल्सन म्हणाले. “शास्त्रीय संगीतातील प्रेक्षकांच्या वर्तनातील व्यापक बदलांच्या संयोगाने – ज्याने प्रेक्षक शांतपणे बसू लागले आणि संपूर्ण कार्यक्रमात शांतपणे बसू लागले – ऑपेरा प्रेक्षक साधारणपणे खूप, खूपच कमी उग्र झाले आहेत.”

जॉन बेरी, इंग्रजी नॅशनल ऑपेराचे माजी कलात्मक दिग्दर्शक आणि सह-संचालक परिस्थिती दोनतो म्हणाला की तो युरोपियन थिएटरमध्ये होता जिथे मध्यंतरात बूइंग सुरू झाले होते. “काही थिएटरमध्ये ही परंपरा आहे परंतु यूकेमध्ये असामान्य आहे,” तो म्हणाला.

पारंपारिकपणे, सर्जनशील संघांना पडदा कॉलवर बूइंगचा फटका बसतो, बेरी म्हणाले आणि काही दिग्दर्शक “स्टेजवर जाण्यापूर्वी त्यांच्या कठोर टोपी घालण्यास तयार आहेत”. परंतु काही वेगळ्या बूजचा शोच्या यशावर परिणाम होत नसला तरी, बेरी म्हणाले की त्यांना नेहमीच बूइंग गायक “अस्वस्थ” वाटतात, विशेषत: जेव्हा सोशल मीडियाने प्रेक्षकांना त्यांचा असंतोष व्यक्त करण्यासाठी साधने दिली आहेत.

“गायक हे मानव असतात आणि काहीवेळा ते सैनिक असतात आणि काहीवेळा त्यांचा आवाज तासाभरात पूर्णपणे गायब होतो,” तो म्हणाला. “जरी खूप निराशाजनक असली तरी, या गोष्टी घडतात – हे थेट प्रदर्शन आहे, चित्रपट नाही, यामुळे थेट थिएटरचा संपूर्ण अनुभव इतका शक्तिशाली आणि अप्रत्याशित बनतो.”

माजी गार्डियन स्तंभलेखक आणि ऑपेरा उत्साही मार्टिन केटल यांनी सांगितले की काहीवेळा ओपेरा कसा वाजवावा आणि दिसावा यासाठी बूइंग “बूअरची आवड प्रतिबिंबित करू शकते”. “परंतु ते खूप बोरिश असू शकते, आणि आम्ही वाढत्या बोरिश संस्कृतीत राहतो. सोशल मीडिया बऱ्याचदा आक्रमक असतो आणि मला वाटते की ते ऑपेरा हाऊसमध्ये अनुवादित होते,” तो म्हणाला.

केटलने एकदा आरओएचमध्ये बूइंगची विशेषतः क्रूर घटना पाहिली, जेव्हा हॅन्डलच्या ऑपेरा अल्सीनाच्या निर्मितीदरम्यान एका हेकलरने 12 वर्षीय अभिनेत्यावर “कचरा” ओरडला. बाकी प्रेक्षकांच्या जयजयकाराने हेकलर बुडून गेला (आणि घटनास्थळावरून आजीवन बंदी घातली). “ते फक्त भयानक होते,” तो म्हणाला. “ऑपेरा कसा असावा याच्या प्रतिगामी आणि संकुचित दृष्टिकोनाचे हे अनेकदा प्रतिपादन असते.”

ऑपेरा समीक्षक टिम ॲशले म्हणाले की, पँटोमाइम-टाइप बूइंगने त्याला विशेषतः चिंतित केले, “जेथे लोक खलनायक किंवा सदोष व्यक्तिरेखा गाजवतात, कामगिरीच्या गुणवत्तेची पर्वा न करता. ते अप्रिय आणि गायकांवर गंभीरपणे अन्यायकारक असू शकते.”

ऍशले मॅडमा बटरफ्लायच्या निर्मितीदरम्यान हे पाहिले काही वर्षांपूर्वी ROH येथे. पिंकर्टनच्या भूमिकेत असलेल्या मार्सेलो पुएन्टेने जेव्हा त्याचा पडदा कॉल घेतला तेव्हा ॲश्लेने “काही काळ ऐकल्या जाणाऱ्या भूमिकेतील सर्वात परिपूर्ण आणि खात्रीशीर चित्रणांपैकी एक” असे म्हटले तरीही, त्याचे स्वागत करण्यात आले.

विल्सनसाठी, मंगळवार रात्रीच्या घटना “ऑपरेटिक परिपूर्ण वादळ” दर्शवितात. अलाग्ना ही ऑपेरेटिक जगतातील एक मोठी नावाची तारा आहे, तुरंडोट हा एक लोकप्रिय ऑपेरा आहे – ज्यांना कलेचा प्रकार वापरून पहायचा आहे त्यांच्यासाठी हा एक उत्तम पहिला ऑपेरा म्हणून बिल केला जातो – आणि नेसून डॉर्मा हे संपूर्ण ऑपेरामधील तीन मिनिटांचे संगीत सर्वात प्रसिद्ध आहे.

“चांगले किंवा वाईट, एक हिट एरिया हे मुख्य कारण असेल जे काही प्रेक्षक सदस्यांना टुरंडॉट पाहायचे होते – आणि अचानक मध्य-कार्यक्षमता कमी केली जाऊ शकते ही कल्पना कदाचित अपमानजनक वाटली असेल,” ती म्हणाली.