‘भय चांगले आहे’: अंडरलँडमध्ये माझा भितीदायक भूमिगत प्रवास, रॉबर्ट मॅकफार्लेनच्या चमकदार पुस्तकाचा चित्रपट | चित्रपट

जेसॉमरसेटमधील B3134 हे अंडरवर्ल्डसाठी एक पोर्टल आहे. Goatchurch Cavern च्या दोन ओपनिंगपैकी लहान, त्याला ट्रेड्समनचे प्रवेशद्वार म्हणतात – आणि त्यातून मी पिळत आहे. ओलसर गुळगुळीत खडकावर माझ्या बुंध्यावर आदळल्यानंतर, प्रक्रियेत जंपसूट फोडून, ​​मी खाली-खाली, कधी रांगत, कधी सरळ उभा राहून अंधारात पाय शोधण्याचा प्रयत्न करतो.

मी येथे चित्रपट-निर्माता रॉबर्ट पेटिट यांच्यासोबत आहे, त्यामुळे तो मला निसर्ग-लेखकावर झटका देणारा अंडरलँड नावाचा काव्यात्मक डॉक्युमेंटरी चित्रपट बनवण्याच्या मार्गावर गेल्या पाच वर्षांपासून जे काही अनुभवत आहे ते मला दाखवू शकेल. रॉबर्ट मॅकफार्लेनचे 2019 चे सर्वाधिक विकले जाणारे भूगर्भीय प्रवासवर्णन त्याच नावाचे. आम्ही 100 फूट अंडरग्राउंड बोल्डर चेंबरकडे जात आहोत जिथे, साखरेच्या स्नॅक्सवर, मी त्याला त्याच्या वेडाबद्दल प्रश्न विचारेन.

“काही भीती चांगली असते,” पेटिट म्हणतो की आम्ही खाली प्रवास करतो. पण जास्त नाही. “हायपरव्हेंटिलेटिंग ऑक्सिजन काढून टाकते.” मी घाबरलो तर? की माझ्या घोट्याला वळवायचे? किंवा जीवाश्म रेकॉर्डमध्ये प्लेस्टोसीन मॅमथ आणि सिंह सामील व्हा? मी अजून घाबरलो नाही पण मला या सच्छिद्र लँडस्केपच्या वरच्या कड्यावर राहण्याची इच्छा आहे, डोंगरावरची शेळी गवत निंबवत आहे आणि खाली मूर्ख मानवांकडे तिरस्काराने पाहत आहे.

आणि तरीही पेटिटच्या चित्रपटातील तीन नायकांसह अनेकांना अन्यथा वाटते. वरची बाजू म्हणजे जिथे त्यांना वाटते, अस्तित्त्वात, योग्य मार्गाने, पृष्ठभागाच्या जगाच्या बंधनांपासून मुक्त. त्यापैकी एक, शहरी अन्वेषक आणि भूगोलशास्त्रज्ञ ब्रॅडली गॅरेट, ज्यांना आपण चित्रपटात लास वेगासच्या वादळाच्या नाल्यांमधील विष्ठा आणि बेबंद गाड्यांच्या ढिगाऱ्यांचा आस्वाद घेताना पाहतो, तो म्हणतो की खाली त्याला “स्वातंत्र्याशी सर्वात संबंधित” वास येतो.

पेटिट, देखील, मुक्त भूमिगत वाटते. “आणि फक्त वायफाय नाही म्हणून नाही,” तो हसला. “येथे वेळ बदलतो – तो घट्ट होतो आणि मंद होतो.” पुरेसे खरे आहे, परंतु त्याने मेंदिप केव्ह रेस्क्यूला इशारा दिला आहे की जर आम्ही दुपारी 3.30 पर्यंत पृष्ठभागावर न आलो तर आम्ही एक टीम पाठवू जेणेकरून आम्ही सामान्य घड्याळाच्या वेळेपासून पूर्णपणे डिस्कनेक्ट होणार नाही.

मी अडखळत असताना आणि ओसाड पडत असताना, 41 वर्षांचा पेटिट बॉब्स आणि माझ्या भोवती जेनिअल बटरड ऑटर सारखा विणतो, दोरी जोडतो आणि गार्डियन फोटोग्राफरचे किट उचलतो, आमचे प्राण वाचवू शकतील अशा सूचना ओरडतो. “कोळशाच्या चुटवरून खाली जाऊ नका!” काही जांभई देणाऱ्या पाताळात त्याच्या हेडटॉर्चने होकार देत तो म्हणतो. “जेकबच्या शिडीपासून दूर राहा!” इथल्या प्रत्येक वैशिष्ट्याला व्यंग्यात्मक शोधकांनी नाव दिले आहे, Desolation Row पासून (माझ्या सर्वात आवडत्या) Abandon Hope पर्यंत. पेटिट म्हणतात, “हे ॲलिस इन वंडरलँडसारखे आहे. पण मला विनी द पूह सारखे वाटते, जोपर्यंत बचावकर्ते मला बाहेर काढत नाहीत तोपर्यंत मी अरुंद खडकांमध्ये अडकून पडेन अशी भिती वाटत होती.

पेटिटच्या चित्रपटाचा अभिमान असा आहे की, सुरुवातीस, त्याचा कॅमेरा जुन्या राखेच्या झाडाच्या फाटातून जमिनीच्या खाली डोके करतो आणि शेवटपर्यंत पुन्हा उठत नाही. परिणामी, हॉटेलच्या खोल्यांमध्ये बोलणारे डोके नाहीत, पक्षी गात नाहीत आणि दिवसाच्या प्रकाशाच्या खुणा नाहीत. कलात्मक आत्म-नकार होताच, पेटिटचा दृष्टीकोन मला लार्स वॉन ट्रियरच्या डॉग्मे मॅनिफेस्टोची आठवण करून देतो. पण मॅकफार्लेनसाठी – ज्यांच्याशी मी माझ्या वंशातून जिवंत राहिल्यानंतर एका दिवसात झूमवर बोलतो – ते फ्रेंच कादंबरीकार जॉर्जेस पेरेक आणि उर्वरित ऑलिपो साहित्यिक गट (पेरेकची 1969 ची कादंबरी ला डिस्पॅरिशन, ई अक्षराशिवाय रचलेली कोण विसरू शकेल?) यांच्या कठोर औपचारिक बंधनांची आठवण करते.

मॅकफार्लेनने मूळ मजकुराकडे पेटिटच्या दृष्टिकोनाचे कौतुक केले. पुस्तकात 13 प्रकरणे आहेत ज्यात केंब्रिज डॉन स्लोव्हेनिया, यॉर्कशायर, लंडन (एपिंग फॉरेस्ट), पॅरिस आणि अधिकच्या खाली खाली उतरला होता, पेटिटचा चित्रपट तीन भूगर्भीय निवासी निवडतो ज्यांचे वंशज चित्रपट पुढे जात असताना एकमेकांना वेणी देतात. जेव्हा आम्ही बोल्डर चेंबरमध्ये बसतो, तेव्हा चित्रपट निर्मात्याने मला एकमेकांशी जोडलेल्या कथानकांचे रेखाचित्र रेखाटले. हे दांतेचे नरकात उतरल्यासारखे दिसते.

पुस्तकाच्या चित्रपटाच्या हक्कांसाठी बोली लढत होती, पण पेटिटने जिंकल्याचा आनंद मॅकफार्लेनला झाला. “मी त्याला स्पष्टपणे एक फारथिंग आणि बिअरच्या पिंटचे अधिकार दिले असते. मला अशा लोकांमध्ये जास्त रस आहे जे सर्जनशील जोखीम घेतील आणि नवीन फॉर्म शोधण्याचा प्रयत्न करतील. मी कधीकधी न्यूटोनियन सहयोग आणि क्वांटम सहयोग यांच्यातील फरकाबद्दल विचार करतो. न्यूटोनियन सहयोग हे पद्धतशीर आणि कार्यकारणभाव आहे. तुम्ही एकमेकांवर काहीतरी आणले आणि आम्ही ते तयार करतो आणि मी ते तयार करतो. आणि क्वाँटम सहयोग म्हणजे तुम्ही केलेल्या कामावर तुम्ही इतर कोणावर तरी विश्वास ठेवता आणि माझ्यासाठी तेच थ्रिल आहे – ते मेटामॉर्फोसिस पाहण्यात.

जरी मॅकफार्लेनने पेटिटला मुक्त लगाम दिला आणि तो कॅमेरावर नसला तरी, त्याने स्क्रिप्टवर सहयोग केला. त्यांचे शब्द ॲनाटॉमी ऑफ अ फॉल आणि द झोन ऑफ इंटरेस्टच्या ऑस्कर-नामांकित स्टार, सॅन्ड्रा हलर यांनी कथन केले आहेत, ज्याने गेम ऑफ थ्रोन्ससाठी संगीत लिहिलेल्या हॅना पीलच्या उत्कृष्ट स्कोअरसह एकत्रित केले आहे.

एक धागा गॅरेट लास वेगासमधील वादळाच्या नाल्याचा शोध घेत आहे, हे ठिकाण मानवांसाठी सर्वात अनिश्चित तसेच वरील सिन सिटीमधील डेट्रिटसचे निवासस्थान आहे. दुसरी फातिमा टेक पूलचे अनुसरण करते, मेक्सिकोतील युकाटानच्या गुहेत उतरून तिच्या माया पूर्वजांचे जीवाश्म शोधतात. तिसरा ट्रॅक कॅनडाच्या पृष्ठभागाखाली मैल स्कॅनरचा वापर करून विश्वातील काही सर्वात मोठी रहस्ये उलगडण्याचा प्रयत्न करत असलेल्या डार्क मॅटर भौतिकशास्त्रज्ञ, मारियाएंजेला लिसांती यांचा ट्रॅक आहे.

पेटिट – अवांत-गार्डे चित्रपट-निर्माता ख्रिस “रेडिओ ऑन” पेटिट यांचा मुलगा – वर्नर हर्झोगच्या फिट्झकाराल्डो आणि जोसेफ कॉनरॅडच्या हार्ट ऑफ डार्कनेसचा प्रभाव म्हणून उल्लेख करतो. परंतु एका माणसाच्या विलक्षण प्रवासाचे दस्तऐवजीकरण करण्याऐवजी, पेटिटचा कॅमेरा प्रत्यक्षात त्याच्या नायकासारखा आहे.

दोन रॉबर्ट्सने सहकार्य करण्याची ही पहिलीच वेळ नाही. केंब्रिजमधील समकालीन लोक, जेव्हा पेटिटने ग्रँटा मासिकासाठी तरुण निसर्ग लेखकाचे व्हिडिओ प्रोफाइल बनवले तेव्हा ते भेटले. काही वर्षांनंतर, एका दयाळू काकांनी पेटिटला एक ड्रोन दिला ज्याचा वापर त्याने केरनगॉर्म्सच्या खोल उगमापासून डी नदीच्या पुढे फुटेज तयार करण्यासाठी केला. त्यांनी ते मॅकफार्लेनला पाठवले, ते इतके प्रभावित झाले की त्यांनी चित्रपट बनवला पाहिजे असे परत लिहिले. परिणाम 27-मिनिटांचा शॉर्ट कॉल होता अपस्ट्रीम.

मॅकफार्लेन म्हणतात, “कॅमेरा नेहमीच वरच्या दिशेने फिरत असेल आणि नदी नेहमीच खाली सरकत असेल आणि त्यामुळे या विचित्र प्रकारची द्वंद्वात्मक घर्षण प्रक्रिया सुरू होईल,” मॅकफार्लेन म्हणतात. “येथे मर्यादा सारखीच आहे, ती म्हणजे हा कथाकथन आवाज असणे जो विशेषतः कोणासाठीही अँकर केलेला नाही.”

मॅकफार्लेन ठामपणे सांगतात की अंडरलँड हे प्रवासवर्णनांपैकी एक नाही ज्यामध्ये काही लोक वाळवंटात ढग म्हणून एकाकी भटकतात आणि त्याला जे दिसते ते मॅनस्पलेन करतात. पुस्तकात, मॅकफार्लेनने आपल्या मानवांसाठी अंडरलँडचा अर्थ काय आहे याच्या त्रिविध वैशिष्ट्यांबद्दल लिहिले आहे:

निवारा (आठवणी, मौल्यवान वस्तू, संदेश, नाजूक जीवन)
उत्पन्न (माहिती, संपत्ती, रूपक, खनिजे, दृष्टान्त)
विल्हेवाट लावणे (कचरा, आघात, विष, रहस्य).
अंडरएल मध्येआणि आपण ज्याची भीती आणि इच्छा बाळगतो ते आपण लांब ठेवले आहे गमावणे, आणि जे आपल्याला आवडते आणि वाचवायचे आहे.

जेव्हा त्याने अंडरलँड वाचले तेव्हा पेटिटसाठी हे सर्व प्रतिध्वनित होते, परंतु आणखी काहीतरी वैयक्तिक होते. “जीवाश्म ट्रेसबद्दल एक उतारा आहे जो नुकसानाशी संबंधित आहे.” प्रिय काकू आणि काकांच्या नुकत्याच झालेल्या मृत्यूबद्दल त्याने शोक व्यक्त केल्याने पेटिटला हे ऐकले. चित्रपटाचे सहचर पुस्तक, बीनथ द ओल्ड ॲश ट्री: द मेकिंग ऑफ अंडरलँड, पेटिट त्याच्या कुटुंबासह पोकोनोसमध्ये राहत असताना एका रॉबर्टकडून दुसऱ्याला संदेश देण्यात आला आहे. पेटिटने लिहिले, “तुमच्या ‘ट्रेस फॉसिल्स’ वरील उताऱ्याने आज मला त्यांची अनुपस्थिती जाणवत असताना मदत केली. “हे घर त्यांच्याने भरलेले आहे: अभ्यासात फ्लोअरबोर्डवरील हरवलेले वार्निश, त्यांच्या आवडत्या खुर्च्यांच्या कुशनमधील खोबणी, लाकडाची सुव्यवस्थितता.”

मॅकफार्लेनच्या पुस्तकात तो ज्या प्रेरणादायी उताऱ्याचा संदर्भ देत आहे ते असे: “आम्ही सर्वजण आपल्यासोबत ट्रेस फॉसिल्स घेऊन जातो – मृत आणि चुकलेल्यांच्या खुणा मागे राहतात. लिफाफ्यावर हस्तलेखन; पाय पडून राहिलेल्या लाकडी पायरीवरील पोशाख; कोणीतरी गेलेल्या परिचित हावभावाची आठवण …”

हे वाचून, मला पेटिटच्या चित्रपटातील फातिमा टेक पूलबद्दल वाटते. त्याचा कॅमेरा अशक्यप्राय अरुंद गुहांमधून तिचा पाठलाग करतो आणि ती भूगर्भातील पाण्यात डुबकी मारत असताना, गुहेच्या भिंतींवर सोडलेल्या हाताचे ठसे तिला भेटेपर्यंत. सहस्राब्दी ओलांडून, चित्रपटाच्या मनी शॉटमध्ये, ती पूर्वजांनी सोडलेल्या हाताच्या ठशांविरुद्ध आपला उघडा हात दाबते. भूगर्भशास्त्रीय अर्थाने नव्हे तर पूर्वज, मानवाच्या दृष्टीने आपण खोल काळात आहोत.

मॅकफार्लेनचा विश्वास आहे की आम्ही नेहमीच अंडरलँडकडे आकर्षित होतो. त्यांनी गिल्गामेशच्या महाकाव्याचा हवाला दिला. “मृत्यूची ही पहिली महान कथा आहे. आणि ही एक अंडरवर्ल्ड कथा देखील आहे. आपल्या पायाखालच्या जगाचा वापर आपल्यासाठी एक मेटाफिजिक्स शोधण्यासाठी केला जात आहे. ती नेहमीच असते आणि ती नेहमीच असेल.”

आम्ही नेहमीच अथांग डोहात डोकावले आहे पण, नीत्शेने आम्हाला आठवण करून दिल्याप्रमाणे (पेटिटने प्रथम त्याच्या चित्रपटाचा आकृतिबंध म्हणून विचार केला होता अशा शब्दांत), जर तुम्ही असे दीर्घकाळ केले तर ते तुमच्याकडे मागे वळून पाहण्यास सुरुवात करेल. म्हणायचे म्हणजे, आपण आपल्या आवेशात विचार करू शकतो की आपली टक लावून पाहणारी आहे, परंतु खरं तर आपण जे पाहत आहोत त्याद्वारे आपण भस्म होऊ शकतो. विशेषतः जर पाताळ सॉमरसेटच्या खाली असलेल्या गोष्टींइतके गडद आणि अथांग असेल.

पेटिट, छायाचित्रकार आणि मी चिखलाने, ओलसर आणि शिस्तबद्ध, पृष्ठभागावर परत येत आहोत. पक्ष्यांचे गाणे इतके सुंदर, डॅफोडिल्स इतके पिवळे, सॉमरसेटच्या सुरुवातीच्या वसंत ऋतूचे सुगंध इतके गोड कधीच वाटले नव्हते.

पण आमच्या प्रवासाचा शेवट नाही. आम्ही काही मैलांवर गाडी चालवतो, प्रिडी गावात पार्क करतो आणि शेत ओलांडून त्या झाडाकडे जातो जिथे पुस्तक आणि चित्रपट दोन्ही सुरू होतात. “जुने मदर ऍश ट्री मरत आहे,” एक काळजीत पेटिट म्हणतो. मी मॅकफार्लेनच्या पुस्तकातील फोटोंमधून आणि पेटिटच्या चित्रपटातील फुटेजमधून झाडातील फाट पाहिली आहे, पण जेव्हा आम्ही पोहोचतो तेव्हा दृश्य खूपच वेगळे असते. राख अलीकडेच कोसळली आहे, त्याची फाट फुटली आहे, तिचा जोम कमी झालेला दिसत आहे. पेटिट शोकपूर्वक म्हणतो, “आम्ही चित्रपट पूर्ण करेपर्यंत तो तग धरून होता. कदाचित. पण, खोड तुटले असले तरी तुटलेल्या फांदीतून कळ्या उगवतात. मृत्यू आणि जीवन यांच्यात फारसे अंतर नाही.

दोन रॉबर्ट्सच्या कल्पनांना चालना देणाऱ्या ट्री होलचे काय उरले आहे ते पाहण्यासाठी मी झोपलो: खाली एक भूमिगत प्रवाह आहे जो वूकी होल गावाकडे झेपावतो.

झाडाच्या पुढे मानवी पद्धतीचे छिद्र आहे जे खाली गर्जना करत असलेल्या प्रवाहाकडे नेत आहे. पेटिटने यात उडी मारली, खालून अंडरलँडचे प्रवेशद्वार एक्सप्लोर करण्यासाठी. काही सेकंदांनंतर, छायाचित्रकार आणि मी राखेच्या झाडाच्या फाटातून खाली टक लावून पाहतो आणि पेटिटचा आनंदी चेहरा खालून वर दिसतो. काही क्षणांनंतर, तो परत कोरड्या जमिनीवर आला आहे, त्याच्या थंडगार पाण्याच्या विहिरी रिकामी करत आहे, खाली जगासाठी उत्साहाने तेजस्वी आहे.