‘माय गॉड, ती काय एक कथा बनवेल’: चित्रपट निर्माता केविन ब्राउनलो ऑन इट हॅपन्ड हिअर आणि विन्स्टनली | चित्रपट

एज्याने अंधारात बसून मूक चित्रपटाची सुंदर, चमकणारी प्रतिमा पडद्यावर जिवंत पाहिली असेल त्यांच्याकडे केविन ब्राउनलोचे आभार मानण्यासारखे भरपूर आहे. 1960 च्या दशकापासून ते सुरुवातीच्या सिनेमाच्या या नाजूक कलाकृती गोळा, जतन आणि पुनर्संचयित करण्याच्या प्रयत्नात आहेत – त्यापैकी हजारो त्यांच्या चांदीच्या सामग्रीसाठी हरवल्या, डब्यात किंवा वितळल्या गेल्या. त्याच्या प्रयत्नांसाठी त्याला 2010 मध्ये मानद ऑस्करही मिळाला होता. पण ब्राउनलोची चित्रपट दिग्दर्शक म्हणून कारकीर्द कदाचित कमी प्रसिद्ध आहे; मूक चित्रपटांबद्दलच्या त्याच्या आवडीशी संबंधित विविध माहितीपट आणि टीव्ही शोच नव्हे तर ब्रिटिश चित्रपटांच्या 1960 आणि 70 च्या दशकातील सुवर्णयुगातील कोणत्याही प्रसिद्ध उत्पादनांइतकेच उत्तम असलेल्या वैशिष्ट्यपूर्ण चित्रपटांमध्ये.

ब्राउनलो, सह-दिग्दर्शक (आणि इतिहासकार) अँड्र्यू मोलो यांच्या संयुक्त विद्यमाने, त्याच्या सीव्हीमध्ये दोन चमकदार वैशिष्ट्ये आहेत: इट हॅपन्ड हिअर, 1964 मध्ये रिलीज झाली आणि विन्स्टनली, 1975 मध्ये एका दशकाहून अधिक काळ रिलीज झाली. पण ते तसे होते. Brownlow, आता 87, याबद्दल तेही स्वच्छ दिसते. “आम्ही प्रयत्न केला,” तो म्हणतो. “जर निर्माते उत्साही झाले असते, तर मला खात्री आहे की आम्ही आणखी एक वैशिष्ट्य बनवले असते.”

गोष्टी वेगळ्या असत्या, कदाचित, जर त्यांनी स्वतःला काढून टाकले नसते (द्वारा ब्रायन फोर्ब्सकमी नाही) द ब्रेकिंग ऑफ बंबो मधून, अँड्र्यू सिंक्लेअर कॉमिक कादंबरीचे रूपांतर, कास्टिंगवरच्या एका ओळीनंतर. (बंबो अखेरीस 1970 मध्ये सिंक्लेअरच्या दिग्दर्शनासह, आणि ब्राउनलो आणि मोलोच्या निवडीशिवाय मुख्य भूमिकेत बाहेर आला.) परंतु असे नाही की ब्राउनलोकडे दुसरे काही चालूच नव्हते: त्याने 1968 मध्ये द परेड्स गॉन बाय, त्याचा मूक सिनेमाचा मौलिक इतिहास प्रकाशित केला (आणि त्याचा पाठपुरावा केला, 1968 मध्ये वॉर आणि 9, 9, 19, 2008). 1990 मध्ये मास्क ऑफ इनोसेन्सच्या मागे); तो टोनी रिचर्डसनच्या द चार्ज ऑफ द लाइट ब्रिगेड (1968 देखील) वर संपादक होता, जो त्या काळातील एक प्रामाणिक मास्टरवर्क होता.

दोन ब्राउनलो/मोलो चित्रपट जे पूर्ण झाले आणि प्रदर्शित झाले ते दोन्ही मूलत: स्वयं-निर्मित, लहान-बजेट प्रकरणे होते, परंतु त्यांच्या प्रभावामध्ये आश्चर्यकारकपणे परिणामकारक होते, तेव्हा आणि आता. आमच्या सोयीच्या बिंदूपासून ते विचित्रपणे स्पष्ट दिसत आहेत – म्हणूनच चित्रपट निर्माता आणि क्युरेटर स्टॅनले श्टिन्टर उद्या लंडनमधील क्लोज-अप फिल्म सेंटरमध्ये दोन्ही चित्रपटांचे दुर्मिळ सिनेमा स्क्रीनिंग आयोजित करत आहेत.

पूर्वीचा चित्रपट, इट हॅपन्ड हिअर, कदाचित सर्वात स्पष्टपणे प्रतिध्वनी करणारा आहे. एक प्रकारचा संकरित पर्यायी-इतिहास नाटक-न्यूजरील, त्यात नाझींनी व्यापलेले इंग्लंड, तेथील रहिवासी आक्रमणकर्त्यांपुढे गुडघे टेकले आणि त्यांच्यापुढे उभे राहिले. इतर कोणत्याही गोष्टीप्रमाणे, इंग्लंडमध्ये उदारमतवादाची नैसर्गिक भावना आहे या कल्पनेला ते मागे ढकलते. फ्रँक बेनेट नावाच्या BUF गटाच्या नेत्यासह, वास्तविक जीवनातील फॅसिस्टांद्वारे खेळलेले – ब्राउनलो म्हणतात, आम्ही केवळ रंगलेल्या इंग्लिश नाझींकडूनच ऐकत नाही – परंतु आम्ही रस्त्याच्या मध्यभागी असलेल्या “अराजकीय” प्रकारांचे (मध्यवर्ती पात्र, आयरिश नर्ससह) वाढीव सबमिशन देखील पाहतो. ब्राउनलो आणि मोलो हे ब्रिटीश “पक्षपाती” त्यांच्या जर्मन समकक्षांसारखेच क्रूर आहेत, उत्साहाने मशीन-गनिंगने शेतात पकडलेल्या सैनिकांना.

चित्रपटाच्या निर्मितीमागील कथा उल्लेखनीय आहे. ब्राउनलो म्हणतात की लंडनच्या वेस्ट एंडमधील रस्त्यावर एक माणूस जर्मनमध्ये ओरडताना ऐकून त्याला प्रेरणा मिळाली. “मी स्थानिक प्रयोगशाळेत चित्रपटाचे डबे घेऊन जाण्याचे एक भयानक काम करत होतो, आणि गेस्टापोने पॅरिसचा ताबा घेतलेला एक सिट्रोएन, माझ्या बाजूला थांबला. ड्रायव्हरने जर्मन भाषेत डेलीकेटेसनच्या दारात कोणालातरी ओरडले. मी जॉर्ज ऑर्वेलच्या गोष्टी वाचत होतो आणि मला वाटले की ती गोष्ट माझ्या देवाची होईल.”

आणखी उल्लेखनीय गोष्ट म्हणजे, ब्राउनलोने 1956 मध्ये चित्रपटाचे शूटिंग सुरू केले तेव्हा तो केवळ 17 वर्षांचा होता: “मी आठवड्यातून चार पौंड 10 कमवत होतो, आणि मला चित्रपटाचे पूर्णपणे व्यसन होते. एक मोठे चित्र करण्याचा हा माझा कमकुवत प्रयत्न होता.” मोलो त्याहूनही लहान होता, पण सुदैवाने ब्राउनलोला वुडफॉल येथे नोकरी मिळाली, रिचर्डसन यांनी सह-स्थापलेली फिल्म कंपनी, ज्याने या जोडीला £3,000 दिले. “अँड्र्यूने आग्रह धरला की सर्वकाही पूर्णपणे अस्सल असावे – अगदी चित्र उघडणारी टाकी देखील. त्याच्याकडे चित्रीकरणाच्या पुढील भागासाठी आपल्याला नेमके काय हवे आहे ते शोधण्याची विलक्षण क्षमता होती. त्याने ते कसे केले ते मला माहित नाही.”

त्यावेळच्या नॅशनल फिल्म थिएटरच्या कॅफेमध्ये एका दिग्गज व्यक्तिरेखेसोबत चेरी ऑन एन्काउंटर ही संधी होती. “अँड्र्यू आणि मी एक वॉन स्ट्रोहेम चित्रपट पाहत होतो आणि मध्यंतरात आम्ही कॉफी बारमध्ये गेलो – आणि तिथे स्टॅनली कुब्रिक होता. त्याने पाथ्स ऑफ ग्लोरीमध्ये जे काही केले त्याबद्दल आम्ही त्याचे खूप कौतुक केले, म्हणून आम्ही त्याच्याकडे गेलो. कुब्रिक आम्हाला म्हणाला: ‘तुम्ही जे करत आहात ते मी एकदा केले होते, पण तुमचा काही स्टॉक संपला होता?’ तो विलक्षण होता आणि त्याने आम्हाला डॉ स्ट्रेंजलोव्हकडून 35 मिमी कच्च्या साठ्याने पॅक केलेला एक मोठा क्रेट पाठवला, जो तो त्यावेळी करत होता. ते खूप उदार होते आणि आम्हाला अशा वेळी चालत ठेवले जेव्हा कोणालाही स्वारस्य नव्हते. पण आम्हाला खूप काळजी वाटत होती की आम्हाला पीटर सेलर्ससोबत डबल एक्सपोजर मिळेल!”

पूर्वतयारीत, हे घडले येथे एक आकर्षक विचित्रता आहे, त्या वेळी ज्या प्रकारचा मूलगामी टीव्ही होता, जसे की पीटर वॅटकिन्सचा स्यूडो-डॉक्युमेंटरी कल्लोडेनजे 1964 मध्ये प्रसारित झाले, त्याच वर्षी ब्राउनलोच्या चित्रपटाचा कॉर्क चित्रपट महोत्सवात प्रीमियर झाला. आणखी आश्चर्यकारक गोष्ट म्हणजे, वॉटकिन्स – जो लवकरच त्याच्या प्रसिद्ध न्यूक्लियर-डेटोनेशन चित्रपट द वॉर गेमला सुरुवात करेल – ब्राउनलोचा सहाय्यक होता आणि इट हॅपन्ड हिअरच्या चित्रपटाच्या भागांना प्रत्यक्षात मदत केली. “मी तुम्हाला सांगू शकतो, आमच्याकडे चित्रपटांबद्दल आणि वास्तववादी दिसणारी दृश्ये कशी करायची याबद्दल खूप छान पंक्ती असायची. ते खरोखरच आकर्षक होते,” ब्राउनलो म्हणतात.

ब्राउनलो आणि मोलो त्यांच्या फॅसिस्ट फुटेजसह सेन्सॉरशिपच्या पंक्तीमध्ये अडखळले; आश्चर्याची गोष्ट नाही की, चित्रपटाच्या हॉलीवूड वितरकांनी अशी नग्नपणे सेमेटिक सामग्री दाखवण्यास टाळाटाळ केली आणि ते काढून टाकले. ब्राउनलोला हे आवश्यक वाटले: “मी स्वतः शब्द लिहिण्याचा प्रयत्न केला, आणि इतर लोकांना विचारले. परंतु कॅमेऱ्यासमोर या लोकांचा समूह येईपर्यंत ते कधीच खरे ठरले नाही. ते पूर्णपणे थंड होते.” कुब्रिकच्या वकिलांच्या मदतीने, ब्राउनलो आणि मोलो यांना अखेर अधिकार परत मिळाले आणि त्यांनी दृश्य पुनर्संचयित केले – जे त्याच्या म्हणण्याप्रमाणे, थंड आहे.

एक दशक नंतर कट; द चार्ज ऑफ द लाइट ब्रिगेडची दुसरी बाजू, बंबो आणि द परेड गॉन बाय. ब्राउनलो आणि मोलो यांनी 1975 मध्ये विन्स्टनली रिलीज केली. लाइक इट हॅपन्ड हिअर, ते जवळजवळ संपूर्णपणे गैर-व्यावसायिकांसह चित्रित करण्यात आले होते; मुख्य अभिनेता, माइल्स हॅलिवेल, एक शालेय शिक्षक होता ज्याने स्त्रोत सामग्री, डेव्हिड कॉटेचा कॉम्रेड जेकब, प्रथम स्थानावर चित्रपट निर्मात्यांचे लक्ष वेधले. अस्सल आणि अस्ताव्यस्त, अध्यात्माच्या खोल जाणिवेने आणि मूलगामी राजकीय चेतनेने नटलेला, विन्स्टनली कदाचित पासोलिनीला मिळालेला सर्वात जवळचा ब्रिटिश सिनेमा आहे. हे जेरार्ड विन्स्टनलीच्या डिगर्सभोवती फिरते आणि इंग्रजी गृहयुद्धानंतर, सरेमधील वेब्रिजजवळील सेंट जॉर्ज हिलवरील सामान्य जमीन ताब्यात घेण्याचा त्यांचा प्रयत्न.

विन्स्टनलीच्या मेसिॲनिक समाजवादाने चित्रपटाला त्यावेळच्या नवीन डाव्या राजकारणाशी संरेखित केले – जरी कॉटने नंतर चित्रपटावर टीका केली “त्यावेळच्या तीव्र धार्मिक प्रेरणांमध्ये प्रवेश करणे” त्याच्या अनिच्छेचे त्याने मानले. मला खात्री नाही की ते खरे आहे; हॅलिवेलची विन्स्टनली ही ऐतिहासिक व्यक्तिरेखा असायला हवी होती त्यापेक्षा थोडी अधिक चांगली बोलली तर ती एक खोल आध्यात्मिक व्यक्ती म्हणून समोर येते.

ऐतिहासिक अचूकता, नैसर्गिकरित्या, मोलोसह विन्स्टनलीचा एक महत्त्वाचा घटक होता. ब्राउनलो म्हणतो: “तो थेट त्या माणसाकडे गेला जो टॉवर ऑफ लंडनमधील शस्त्रागाराचा रक्षक होता, ज्याने आम्हाला सुरुवातीच्या युद्धाच्या दृश्यासाठी आवश्यक असलेले सर्व मूळ 17 व्या शतकातील शस्त्र दिले.” परंतु चित्रपटाच्या परिणामकारकतेचा एक मोठा भाग हा 1970 च्या दशकातील स्क्वाटर संस्कृतीचा वापर करण्याचा होता; दुसऱ्या अविस्मरणीय संबंधात, कुख्यात “हिप्पींचा राजा”, सिड रावलेएक अस्वस्थ करणारा “रंटर” म्हणून टाकले होते. ब्राउनलो म्हणतात, “मला खूप रस होता की स्क्वॅटर्स 17 व्या शतकात घडलेल्या बऱ्याच गोष्टींना प्रतिबिंबित करत होते. “सिडला त्या कालावधीबद्दल बरेच काही माहित आहे आणि तो याबद्दल खूप बोलला होता.”

ब्राउनलोचे मूक चित्रपट जतन करण्याच्या दिशेने पाऊल टाकणे हे ब्रिटीश चित्रपटसृष्टीचे नुकसान असू शकते, परंतु हे नक्कीच व्यापक चित्रपट संस्कृतीचा फायदा आहे. दरम्यान, दोन अपवादात्मक लोकांच्या भागीदारीतून जन्माला आलेले हे दोन अनोखे चित्रपट आपण सर्वांनी साजरे केले पाहिजेत. “अँड्र्यूला खूश करणे खूप कठीण होते, पण जेव्हा तो समाधानी झाला, तेव्हा मला कळले की आम्हाला ते मिळाले आहे. आणि आम्ही असे होईपर्यंत मी पुढे गेलो.”