हा 2025 चा सर्वात भयानक भयपट चित्रपट आहे, परंतु आपण विचार करू या कारणास्तव नाही

हॉलीवूडने जनरल झेडला थिएटरमध्ये प्रवेश करण्याचा प्रयत्न केला आहे, हे लक्षात ठेवा की या स्क्रोलिंग-वेड लोकसंख्येमध्ये मोठ्या प्रमाणात न वापरता खरेदीची शक्ती आहे (पुराव्यासाठी “फाइव्ह नाईट्स अट फ्रेडीज” पहा) परंतु फिल्म प्रोजेक्टरवरील फोनसाठी एक सखोल प्राधान्य. मेगाप्लेक्समध्ये दर्शविलेल्या तरुण प्रेक्षकांमधील घट होण्याच्या प्रवाहाच्या वाढीव लोकप्रियतेला स्टुडिओ कायम ठेवत आहेत, परंतु नवीन संशोधन जनरल झेड आणि जनरल अल्फा केवळ थिएटर वगळत नाहीत हे दर्शविते, परंतु ते आहेत संपूर्णपणे चित्रपट वगळता सोशल मीडियावर चाव्याव्दारे आकाराच्या सामग्रीच्या बाजूने. टिकटॉक-आकाराच्या टेक्टोनिक शिफ्टने उद्योग हादरवून टाकला आहे, ज्यामुळे स्क्रीनिंग दरम्यान प्रभावशाली-प्रबळ प्रेस जंकेट्सपासून ते फोन-वापर नियमांपर्यंतच्या प्रत्येक गोष्टीवर परिणाम झाला आहे.

प्रभावकार प्रेक्षकांना आणू शकतात ही कल्पना नवीन नाही. २०१ 2014 मध्ये, यूट्यूबर शेन डॉसनने चाहत्यांच्या मताने चित्रपट निर्मितीची स्पर्धा शो “द चेअर” जिंकला आणि त्याच्या दहा दशलक्ष-बळकट खालील गोष्टींमुळे धन्यवाद, निर्विवाद चांगले चित्रपट निर्माते, सापेक्ष अज्ञात एएम लुकास, धूळ मध्ये. तरीही, इंटरनेटने आजचे काही सर्वात रोमांचक क्रिएटिव्ह्ज देखील सुरू केले आहेत: क्विंटा ब्रन्सन (“b बॉट एलिमेंटरी” चे निर्माता आणि स्टार) बझफिड येथे तिची सुरुवात झाली, फिलिपो ब्रदर्स (यूट्यूबचा रॅकरका) आता “टॉक टू मी” आणि “तिच्या मागे आणा” सारख्या उत्सवाची हिट तयार करतात आणि “तिला मागे आणा,” आणि “तिला मागे आणा,” आणि “तिला मागे आणा,” आणि “तिला मागे आणा,” आणि “तिला परत आणा,” ख्रिस स्टकमॅनचे पदार्पण वैशिष्ट्य “शेल्बी ओक्स“लवकरच निऑन येथून येत आहे. बो बर्नहॅमने अगदी लवकर यूट्यूबची प्रसिद्धी अर्ध्या मार्गाने एगॉटच्या दिशेने केली.

लेखक/दिग्दर्शक क्रिस कॉलिन्स (@कॉलमेक्रिस), सेलिना मायर्स (@celinaspookyboo), आणि जसन-क्रिस्टोफर मेयर या अभिनीत शूडर आणि आरएलजे फिल्म्सचे “हाऊस ऑन ईडन” हे नवीन इंटरनेट व्यक्तिमत्व-ते-फिल्म क्रॉसओव्हर आहे, आणि जसन-क्रिस्टोफर मेयर-ज्यांनी 75 75. “ब्लेअर डायन प्रोजेक्ट” “बाह्यरेखा” इम्प्रूव्हिझेशन “स्टाईल à ला” वापरून, “त्रिकूट त्यांच्या प्रत्येक किंचाळ आणि हलगर्जीपणाच्या प्रतिक्रियेचे चित्रीकरण करताना एका झपाटलेल्या घराची तपासणी करते.

आणि चित्रपट माझ्यासाठी कार्य करत नाही अजिबातमी अजूनही थिएटरला गोंधळ उडाला – भूतांद्वारे नव्हे तर लोकांनी तयार केलेला चित्रपट पाहण्याच्या अत्यंत भीतीमुळे, ज्यांनी गेल्या पाच वर्षांत सार्वजनिक वापरासाठी प्रत्येक क्षणभंगुर विचार आणि भावना “सामान्य” वागण्याचा प्रयत्न केला आहे. ही एक नवीन प्रकारची विलक्षण भयपट आहे, जिथे खरोखर भयानक गोष्ट म्हणजे कामगिरी आणि सत्यता यांच्यातील ओळ लक्षात घेत आहे परंतु सर्व काही नाहीसे झाले आहे.

मी आधीच क्रिस कोलिन्स आणि सेलिना मायर्सशी परिचित होतो; ते दोघेही प्रतिभावान, अत्यंत लोकप्रिय टिकटोक निर्माते आहेत ज्यांची सामग्री आपल्यासाठी माझ्या फोनवर वेळ वाया घालवण्याचा माझा प्रकार म्हणून योग्यरित्या ध्वजांकित आहे. मी त्यांच्या कोर फॅन्डमच्या पद्धतीने त्यांच्याशी अर्धवट संलग्न नाही (त्यांच्या व्हिडिओंच्या टिप्पणी विभागांवर फक्त एक नजर टाका आणि मला जे म्हणायचे आहे ते मिळेल), परंतु मला खरोखरच आशा आहे की त्यांचे वैशिष्ट्य-लांबी सहकार्य वाढेल. सोशल मीडिया तार्‍यांना एक अन्यायकारक कलंक आहे; अशी कल्पना आहे की जर आपली कीर्ती “पारंपारिक” चॅनेलद्वारे मिळविली गेली नाही तर आपल्या प्रतिभेला काही प्रमाणात संशय आहे. परंतु कोलिन्स आणि मायर्सने शॉर्ट-फॉर्म सामग्रीमध्ये त्यांचे विनोदी आणि सर्जनशील चॉप दीर्घ काळापासून सिद्ध केले आहेत आणि मी त्यांच्या पहिल्या वैशिष्ट्यासाठी यशस्वी होण्यासाठी मुळे करीत होतो.

त्रिकूट चित्रपटात स्वत: च्या आवृत्त्या वाजवतात आणि त्या व्यक्तीला चिकटून राहतात ज्यामुळे त्यांना प्रसिद्ध होते. सिद्धांतानुसार ही एक हुशार मेटा चाल आहे – अस्सल रहाणे, चाहत्यांना जे आवडते ते देणे – परंतु हे शेवटी चित्रपटाला रुळावर आणते. प्रत्येक झपाटलेल्या घराच्या कथेप्रमाणेच, सुरुवातीचा बराचसा रनटाइम कॅरेक्टर-बिल्डिंगवर खर्च केला जातो: ग्रुप थट्टा, भांडण आणि बाँडिंग. परंतु जोपर्यंत आपल्याकडे या निर्मात्यांशी आधीपासूनच प्रस्थापित “नातेसंबंध” नसल्यास, चित्रपटाचा त्यांचा मानवीय प्रयत्न करण्याचा प्रयत्न सपाट पडतो कारण “नैसर्गिक” क्षणीही काहीही वास्तविक वाटत नाही.

प्रत्येक ओळ आणि प्रत्येक परस्परसंवादामध्ये सामग्री स्क्रिप्टिंगची पूर्वतयारी ग्लेझ असते-पटकथालेखन नव्हे तर टिप्पणी-विभाग-चालित कॅलिब्रेशन. वर्षानुवर्षे चाहत्यांची प्रत्युत्तरे आणि अल्गोरिदम अस्तित्वाने या कलाकारांना कसे करावे हे शिकवले आहे आवाज संबंधित आणि त्या काळातील इंटरनेटचे “मुख्य पात्र” बनण्यास कारणीभूत नसलेल्या आयआरईला स्टोक न करता जास्तीत जास्त गुंतवणूकीसाठी गोष्टी कशा सांगायच्या. त्यांनी त्यांच्या चेह in ्यावर हाताळणी कशी करावी हे देखील परिपूर्ण केले आहे लघुप्रतिमा पात्रतेची प्रतिक्रिया? “कच्च्या” क्षणीदेखील ते संवाद साधण्याचा मार्ग अंतःप्रेरणा वर्तनासारखे नसतात, परंतु कार्यक्षमता विषाणूसाठी अनुकूलित करते. टिकटोकच्या द्रुत, क्षमाशील स्क्रोलशिवाय हे लांब-फॉर्ममध्ये खेळणे पाहणे विचित्रपणे अस्वस्थ आणि तत्वज्ञानाने त्रासदायक आहे.

अंतर्गत गणना आपण जवळजवळ पाहू शकता: “मी हे सर्वात मोठ्या प्रमाणात स्वादिष्ट, कमीतकमी परकेपणाचे, अनुकूल मार्ग कसे सांगू शकतो?” अगदी ऑफहँड टिप्पण्या देखील मालिश केलेले, प्रीमेटिव्हली मऊ आणि विस्तृत अपीलसाठी तयार केलेले आवाज करतात. हे एक विचित्र असंतोष निर्माण करते: कलाकार वास्तविक दिसण्याचा प्रयत्न करीत आहेत, परंतु अशा जागेत स्पष्टपणे कार्यरत आहेत जिथे वर्षानुवर्षे अभिप्रायांच्या पळवाटांनी वास्तविकता कमी केली आहे. याचा परिणाम केवळ सत्यतेचा अभाव नाही-ही वेरिसिमिलिट्यूडची एक अति उत्पादन केलेली आवृत्ती आहे जी बीटा-चाचणी विस्मृतीत केली गेली आहे.

आणि सर्वात धोकादायक गोष्ट अशी आहे की या क्षणी ते दुसर्‍या-निसर्गाचे दिसते की ते हे करीत आहेत हे त्यांना माहित आहे की नाही हे मला माहित नाही.

आम्ही निरंतर पाळत ठेवण्याच्या युगात जगत आहोत, एकतर टेक लॉर्ड्स ज्यांनी मानवी जीवनातील प्रत्येक बाबींमध्ये घुसखोरी केली आहे किंवा दुसर्‍याच्या टिकटोकचा मागे राहण्याचा धोका आणि प्रेरणादायक म्हणून समाप्त होण्याचा धोका 10-सेकंद क्लिपवर आधारित प्रवचनाचे दिवस? या ऑरवेलियन हायपरविझिबिलिटीच्या अनुभूतीमुळे लोक अस्तित्त्वात आहेत आणि इतरांशी संवाद साधतात – ऑनलाइन आणि बंद – परंतु “हाऊस ऑन ईडन” ही पहिलीच वेळ आहे जेव्हा आपण चित्रपटाच्या नीतिमत्तेचे केंद्र न घेता एखाद्या वैशिष्ट्यीकृत चित्रपटात रक्तस्त्राव पाहत आहोत. यशस्वी थरथरणा .्या “डेडस्ट्रीम” आणि “सिसी.”

कला आणि वाणिज्य कोसळते जेथे हा उद्योग नेहमीच असतो, परंतु अलीकडे वाणिज्य या कलेला स्टीमरोल केले आहे. “क्रिएटिव्ह” निर्णय आता जे काही ट्रेंड-चेसिंग डेटा पॉईंट्स अल्गोरिदमला संतुष्ट करेल आणि गुंतवणूकदारांना बेबनाव ठेवेल. स्टुडिओ आहेत वेड सामाजिक पोहोच सह, जणू आपल्या कास्ट सूचीवर बहु-दशलक्ष फॉलोव्हर बॅजवर थाप मारणे हा बॉक्स ऑफिसच्या यशासाठी एक प्रकारचा जादुई फसवणूक कोड आहे. परंतु संख्या खोटे बोलत नाहीत: मोठ्या प्रमाणात अनुयायी अद्याप तिकिट विक्रीशी संबंधित आहेत. जर त्यांनी तसे केले असेल तर, एली रोथच्या “थँक्सगिव्हिंग” ने 2023 च्या बॉक्स ऑफिसवर अ‍ॅडिसन रायच्या कास्टिंगचे आभार मानले असते आणि 28 भागांनंतर “डी’अमेलियो शो” फ्लॅटलाइनला नसता. दुर्दैवी सत्य हे आहे की चाहत्यांनी त्यांना पाहण्यासाठी पैसे द्यावे लागले तर बहुतेक सामग्री निर्माते इतके लोकप्रिय नसतात.

दरम्यान, प्रभावकार हॉलिवूडचे गुप्त शस्त्र आहेत या कल्पनेवर दावे अजूनही झुकत आहेत, इतके की एले फॅनिंग सारख्या प्रतिभा स्थापित केल्या पुरेसे इन्स्टाग्राम अनुयायी नसल्याच्या गुन्ह्यासाठी भूमिका गमावत आहेत. म्हणूनच “हाऊस ऑन ईडन” सारखे काहीतरी अस्तित्त्वात आहे असे वाटते, कारण हा अर्ध-बेक्ड सोन्याच्या हंसांचा अचूक प्रकार आहे ज्यामागील अधिका exec ्यांना स्वप्न पाहतो. हा लोकांच्या आकाराचा एक चित्रपट आहे जे त्यांच्या प्रेक्षकांना रिअल टाइममध्ये संतुष्ट करण्यासाठी प्रत्येक जागृत तास टेलिंग सामग्री घालवतात, ज्यांनी परिचिततेचे अनुकरण कसे करावे हे शिकविलेल्या हाताळणीच्या विज्ञानांनी आकार दिला आहे. ही एक स्क्रिप्ट आहे की कथाकारांनी नव्हे तर सेरोटोनिन शेतक by ्यांनी जन्मलेली आहे. त्याचे तारे अभिनेते म्हणून पाहिले जात नाहीत परंतु आपल्या फोनवरून “बेस्टीज” म्हणून पाहिले जात नाहीत, कलाकारांऐवजी संबंधित मूर्ती म्हणून तयार केले जातात.

आणि तरीही, प्रेक्षक पुनर्नवीनीकरण केलेल्या भयपट ट्रॉप्स, व्युत्पन्न प्लॉट्स आणि डोळा-रोल-प्रेरणादायक प्रदर्शनातील थेंब प्रदर्शनात क्षमा करतील कारण ते “चित्रपट बनवल्याबद्दल त्यांच्यासाठी फक्त खूप आनंदी आहेत!” हे चित्रपट निर्मितीचे धाडसी नवीन युग नाही – हे चित्रपट बनवू नये म्हणून व्यवसायात उतरलेल्या अधिका for ्यांसाठी अंतिम गेमची पूर्वसूचना देत आहे, परंतु खाण गुंतवणूकीसाठी आहे. याचा परिणाम म्हणजे मध्यमतेचा एक पूर्वनिर्धारित विजय आहे, जो चाहत्यांनी टाळ्या वाजविला जो गुणवत्तेसाठी संदर्भ ओळखण्यास सक्षम होता.