मार्वलच्या थंडरबॉल्ट्स* समाप्तीमुळे लेखक आणि दिग्दर्शक यांच्यात मतभेद निर्माण झाले

ही एक वास्तविक लाज आहे “थंडरबॉल्ट्स*” बॉक्स ऑफिसवर जितके जास्त केले नाही? काही काळातील पहिल्या मार्वल स्टुडिओ चित्रपटाचा चित्रपट मोठा फटका बसला असावा, परंतु 2025 मध्ये सुपरहीरो शैलीविरूद्ध बरेच काम केल्यामुळे आणि त्याच्या कलाकारांमध्ये कोणत्याही मोठ्या नायकाचा अभाव असल्याने या चित्रपटाला खरोखरच संधी मिळाली नाही.

वास्तविकता अशी आहे की, त्याच्या प्रदीर्घ संघर्षांच्या पार्श्वभूमीवर, मार्वल स्टुडिओना अधिक इव्हेंट चित्रपटांची आवश्यकता आहे. 2024 मध्ये, “डेडपूल अँड वोल्व्हरिन” ने बॉक्स ऑफिसला नष्ट केलेकंपनी सुचवितो की कदाचित त्याचे सिनेमाचे भाग्य फिरवू शकेल. दुर्दैवाने, 2025 यासह मार्वल स्टुडिओसाठी खराब सुरुवात झाली “कॅप्टन अमेरिका: ब्रेव्ह न्यू वर्ल्ड” हा सेफ, विसरण्यायोग्य रीहॅश. त्या निराशेनंतर, सर्व नजर पुढील चित्रपटाकडे आणि मार्वल सिनेमॅटिक युनिव्हर्सच्या फेज 5 मधील अंतिम हप्ता: “थंडरबॉल्ट्स*.”

अनेक प्रकारे, “थंडरबोल्ट्स*” हे “डेडपूल आणि व्हॉल्व्हरीन” अँटी- “आहे. हा एखाद्या चित्रपटाचा भावनिक आतड्याचा ठोका आहे ज्याने शेवटी एमसीयूला त्याचे वैयक्तिक अध्याय दर्शवून फ्रेंचायझीमधील पुढील हप्ता असू शकते त्या प्रचार करण्यापलीकडे अर्थपूर्ण थीम शोधून काढू शकतात. हा चित्रपट औदासिन्यासाठी एक लांबलचक रूपक आहे किंवा विशेषतः, मानसिक आरोग्य आव्हानांचा सामना करत मानवी लवचिकता आणि अप्रसिद्ध आघात, आपल्या सर्वात गडद क्षणांविरूद्ध लढाईतील सर्वात सामर्थ्यवान शस्त्रे म्हणून मानवी कनेक्शनच्या उत्सवाने संपलेल्या एक अप्रतिमपणे चालणार्‍या कथन विणणे आहे. तथापि, त्या समाप्तीचा एक महत्त्वपूर्ण पैलू इतका वादग्रस्त असल्याचे सिद्ध झाले की चित्रपटाचे लेखक आणि दिग्दर्शक हे कसे सांगावे यावर सहमत होऊ शकत नाही.

“थंडरबॉल्ट्स*” कदाचित काही चित्रपटगृहांना निराश केले असेल हा वास्तविक थंडरबोल्ट्स चित्रपटापेक्षा कमी आहे आणि नवीन अ‍ॅव्हेंजर्स टीमची आणखी एक गुप्त परिचय – म्हणूनच पोस्टर्सवरील चित्रपटाच्या शीर्षकात “*” समाविष्ट आहे. परंतु मार्वलने आपले चित्रपट सिद्ध करण्यासाठी वाट पाहत असलेल्या चाहत्यांसाठी थीम पार्कच्या आकर्षणांपेक्षा मार्टिन स्कोर्सी यांनी एकदा “थंडरबोल्ट्स*” हा एक विशेष चित्रपट आहे.

एकाकीपणा आणि नैराश्याबद्दल चित्रपटाला काहीतरी सांगायचे नव्हते. त्याची कामगिरी देखील उत्कृष्ट होती, विशेषत: लुईस पुलमनचे बॉब/सेंट्री/शून्य चित्रण. हे पात्र चित्रपटाचा विरोधी म्हणून काम करते, परंतु ज्युलिया लुईस-ड्रेफसच्या व्हॅलेन्टिना अ‍ॅलेग्रा डी फोंटेन यांनी सेंट्रीमध्ये रूपांतरित होण्यापूर्वी बॉब मानसिक आरोग्याच्या समस्यांसह फक्त एक गोंधळलेला माणूस सुरू करतो. सेंट्रीची शक्ती मर्यादित करण्यासाठी डिझाइन केलेले एक किल स्विच शेवटी जेव्हा त्याला शून्यात रूपांतरित करते तेव्हा ते बॉबच्या उदासीनतेचे आणि आघाताचे प्रकटीकरण आहे. शून्य काळाच्या अंधारामुळे जगाला वाचवण्यासाठी, फ्लॉरेन्स पुगच्या येलेना बेलोवा आणि तिच्या अँटीरोसच्या रॅगटॅग ग्रुपने त्याला स्वतःच्या मागील आघातातून मुक्त करण्यासाठी बॉबच्या मनाच्या गडद विश्रांतीमध्ये अक्षरशः उद्युक्त केले पाहिजे. शेवटी, क्रू त्याला एक मोठा समूह मिठी असलेल्या गोष्टीसह परत आणण्यासाठी व्यवस्थापित करतो आणि त्याला आश्वासन देतो की तो एकटा नाही आणि त्याला त्याच्या सावलीच्या जगातून बाहेर आणत आहे.

हा गट मिठी होता जो इतका वादग्रस्त सिद्ध झाला. बोलताना हॉलिवूड रिपोर्टरएरिक पीअरसनने (जोआना कॅलोबरोबर “थंडरबॉल्ट्स*” सह-लेखन केले) यांनी उघड केले की तो आणि दिग्दर्शक जेक श्रीयर या अंतिम आलिंगनास “ग्रुप मिठी” म्हणून संबोधतात की नाही यावर सहमत होऊ शकत नाही. “हे पूर्णपणे एक गट मिठी आहे,” लेखकाने टिप्पणी केली. “मला वाटते की मी एक अशी एक ओळ लिहिली जी त्यावर एक टिप्पणी होती: ‘आम्ही फक्त ग्रुप मिठीने जगाला वाचवले का?’ पूर्वस्थितीत, याचा संदर्भ घेतल्यास ते भयंकर होते आणि तो त्याबद्दल पूर्णपणे बरोबर आहे. ” पिअरसन पुढे म्हणाले की, त्याच्या स्क्रिप्ट नोटने या शेवटच्या क्षणाला “ग्रुप मिठी” असल्याच्या कल्पनेवर “शीरीर” जोडले, “मी त्याच्यासाठी कोणत्याही प्रकारे बोलत नाही. पृष्ठावर कदाचित हसले, परंतु जर आपण ते वास्तविक चित्रपटावर लागू केले तर ते असे झाले असते, ‘ईडब्ल्यू’. हे तुला इक देईल. “

जरी “थंडरबॉल्ट्स*” बहुतेक त्याच्या पात्रांच्या मानसिक आरोग्याच्या संघर्षांच्या चित्रणात आश्चर्यकारकपणे अंधकारमय आहे, परंतु शेवटी हा आशाबद्दलचा एक चित्रपट आहे (आणि जेम्स गनच्या “सुपरमॅन” च्या तुलनेत होपबद्दलचा एक चांगला चित्रपट). त्या अंतिम आलिंगनशिवाय, आशा पैलू तितकासा प्रभावी ठरला नसता.

मार्व्हलच्या “एक्स-मेन” रीबूट दिग्दर्शित करणारे जेक श्रीयरबोललो Comingson.net समाप्तीबद्दल आणि कबूल केले की हा चित्रपट सांगण्याचा प्रयत्न करीत असलेली कथा लपेटण्याचा एक मिठी हा एक उत्तम मार्ग आहे. जसे त्याने ठेवले:

“आशा होती, ‘ठीक आहे, ठीक आहे, आम्हाला हे फक्त एक संभाषण व्हायचे नाही किंवा त्याच्याशी खाली बोलण्याची इच्छा नाही, जसे की आपण दृश्यमान करू शकतो, आपण त्या अंतर्गततेचे नाट्यमय करू शकतो?’ आणि या सर्व शून्य खोल्या आणि त्या प्रवासात तेच होते.

तो आणि चित्रपटाच्या उर्वरित सर्जनशील संघाने बॉबला एक पात्र म्हणून किती कठोरपणे काम केले याबद्दल त्याने बोलले जेणेकरुन थंडरबॉल्ट्सने त्याला शेवटी मिठी मारली तेव्हा ते “त्या क्षणाची कमाई करू शकतील”. दिग्दर्शकाने असेही जोडले की हे “अक्षरशः फक्त मिठी बनणे” नाही; त्याऐवजी, हा एक क्षण आहे जिथे नायक एकत्रितपणे बॉबला त्याच्या गडद स्वत: वरून परत खेचतात. तथापि, आपण त्याचे वर्णन करू इच्छित आहात, तर मला असे वाटते की श्रीयर, एरिक पीअरसन आणि जोआना कॅलो या सर्वांनी निश्चितच हा क्षण मिळविला. मॉडलिनला जाणवण्याऐवजी, त्यांच्या काळ्या काळात प्रियजनांद्वारे एखाद्या व्यक्तींना कसे पाठिंबा मिळू शकतो याचे सत्य प्रतिनिधित्व म्हणून ते प्रतिध्वनी करते.