‘मी सत्य सांगितले तर कोणीही मला माफ करणार नाही’: शांततावादी बनलेल्या नाझी सहयोगी बद्दलचा नवीन चित्रपट फ्रान्सला विभाजित करतो | चित्रपट

एक्सavier Giannoli चा नवीन चित्रपट Les Rayons et les Ombres (Rays and Shadows) युद्धोत्तर दृष्टीकोनातून सांगितला आहे Corinne Luchaire, एक फ्रेंच अभिनेता ज्याला एकेकाळी “नवीन गार्बो” म्हणून ओळखले जात होते परंतु जर्मन व्यवसायाच्या काळात नाझींच्या खूप जवळ आले होते. लुचेअरने उधार घेतलेल्या टेप रेकॉर्डरवर तिचे विचार नोंदवताना, तिचे वडील, एकेकाळचे शक्तिशाली प्रेस बॅरन जीन यांच्यावरील तिची अखंड भक्ती, 1946 मध्ये देशद्रोहासाठी दिलेल्या फाशीशी समेट करण्यासाठी ती धडपडते.

तिचे करिअर सुरू करण्यात मदत करणाऱ्या ज्यू दिग्दर्शकाने तिच्या अरुंद फ्लॅटला भेट दिल्याने तिचे जाणीवपूर्वक अंधत्व कोसळले. नस्त्य गोलुबेवा कॅरॅक्सने नवागत नस्त्या गोलुबेवा कॅरॅक्सची भूमिका साकारलेली कोरीन जेव्हा त्याच्या बहिणीची चौकशी करते तेव्हा तो एका छळ शिबिरात मरण पावल्याचे त्याने उघड केले. “मला माहित नव्हते,” कोरीन कुरकुर करते, फक्त विनाशकारी उत्तर भेटले: “तुम्ही शोधण्याचा प्रयत्न केला होता का?”

तीन तासांहून अधिक धावण्याचा वेळ असूनही, रे आणि शॅडोजने केवळ मार्चच्या मध्यभागी सुरुवातीच्या आठवड्यातच फ्रेंच सिनेमांकडे 300,000 प्रेक्षक आकर्षित केले आहेत. पण त्यावरून विचीच्या काळातही जोरदार वादाला तोंड फुटले आहे. अनेक केंद्र आणि उजव्या-केंद्राच्या समीक्षकांनी ऐतिहासिक सूक्ष्मतेचा उत्कृष्ट नमुना म्हणून त्याचे स्वागत केले आहे, तर लिबरेशन आणि L’Humanité सारख्या डावीकडे झुकलेल्या आऊटलेट्सने नाझींच्या हत्या यंत्राची कटुता संपेपर्यंत स्वेच्छेने सेवा करणाऱ्या लोकांशी संबंध जोडल्याबद्दल टीका केली आहे.

विवादास्पदपणे, चित्रपटात ज्येष्ठ लुचैरेला शेवटच्या तासातील कट्टर विचारसरणीच्या रूपात चित्रित केले गेले नाही, ज्याने विचीमधील सहयोगी सरकारसाठी माहिती आणि प्रचार आयुक्त म्हणून आपली भूमिका जोरदारपणे स्वीकारली, परंतु एक निराशाजनक खर्चिक म्हणून ज्याच्या निष्काळजीपणामुळे त्याचे पतन होते.

“मला हा चित्रपट बनवायचा होता की माणूस ज्या सापळ्यात अडकू शकतो ते दाखवण्यासाठी,” पटकथा लेखक जॅक फिस्ची आणि यवेस स्टॅव्हराइड्स यांच्यासमवेत स्क्रिप्ट विकसित करण्यात पाच वर्षे घालवलेल्या गियानोली म्हणतात. “अचानक तुमची छोटीशी भीती आणि भ्याडपणा इतिहास कसा घडवू शकतो.”

2022 मध्ये मरण पावलेल्या प्रख्यात फ्रेंच पत्रकाराचे अपत्य, जियानोली यांना फार पूर्वीपासून मीडिया आणि “पैशाच्या विशिष्ट वर्गातील लोक” हानीकारक अजेंडाचा प्रचार करण्यासाठी कसा भ्रष्ट केला जाऊ शकतो याबद्दल आकर्षण आहे. त्याच्या मागील चित्रपट, Honoré de Balzac’s Lost Illusions चे प्रशंसनीय रूपांतर, 19व्या शतकातील पॅरिसमधील पत्रकारितेचे प्रबोधनाच्या साधनातून “फेक न्यूज” च्या नफा-चालित इंजिनमध्ये परिवर्तन घडवून आणले. रे आणि शॅडोजमध्ये, तो त्या परीक्षेला पुढे ढकलतो, एकेकाळच्या शांततावादी पत्रकाराची नैतिक स्लाईड सेमेटिझम आणि अतिरेकी राजवटीत सक्रिय सहभागाकडे जाते.

या चित्रपटात जीन लुचेअरची भूमिका ऑस्कर विजेत्याने केली आहे जीन दुजार्डिन (द आर्टिस्ट), आणि गियानोली म्हणतात की एका लोकप्रिय अभिनेत्याला भूमिकेत कास्ट करणे त्याच्या “मोहक” विश्वासघाताच्या दृष्टीकोनासाठी आवश्यक होते. “ल्युचेरने एक विशिष्ट पॅरिसिझम मूर्त रूप धारण केले जे जीन रेनोईरच्या ला रेगल डू ज्यूमध्ये आढळू शकते,” फिएची म्हणतात, ज्यांना विद्यापीठात या कालावधीच्या साहित्याचा अभ्यास केल्यानंतर सहयोगाने मोहित केले. “त्याच्याकडे खूप प्रेयसी होत्या आणि ती समाजाच्या या अनैतिक किनार्याचा एक भाग होती. जर त्याची भूमिका कुरूप चेहऱ्याच्या आणि मोहक नसलेल्या एखाद्याने केली असती तर ती पात्राच्या वास्तविकतेशी जुळली नसती.”

या चित्रपटाचे गडद हृदय लूचेअरच्या ओट्टो अबेट्झ (ऑगस्ट डायहल) सोबतच्या दीर्घकालीन मैत्रीमध्ये आहे, जो एक फ्रँकोफाइल माजी कला शिक्षक आहे जो पॅरिसमध्ये जर्मन राजदूत होण्यासाठी त्याच्या राजनैतिक संबंधांचा फायदा घेतो. फ्रान्स. चित्रपटाची सुरुवात 1930 च्या दशकाच्या सुरुवातीला ब्लॅक फॉरेस्टमध्ये होते, जिथे लुचेअर आणि ॲबेट्झ – पहिल्या महायुद्धाच्या भीषणतेतून जन्मलेल्या सामायिक डाव्या शांततावादाने एकत्रित – यांना सोहलबर्ग काँग्रेस, तरुण लोकांसाठी एक फ्रँको-जर्मन मंच सापडला जो नंतर त्यांच्या घातक प्रचार युतीसाठी मचान प्रदान करेल.

“ओट्टो अबेट्झशिवाय जीन लुचेअर नाही,” गियानोली नोट करते. अबेत्झनेच लुचेअरला व्यापलेल्या फ्रान्सचा “प्रेस झार” म्हणून नियुक्त केले आणि लेस नोवॉक्स टेम्प्स हे सहयोगी दैनिक वृत्तपत्र सुरू करण्यासाठी आर्थिक पाठबळ दिले. या काळातील गियानोलीचा सर्वात महत्त्वाचा स्त्रोत म्हणजे रुडॉल्फ राहन या उच्च पदावरील नाझी मुत्सद्दी यांचे संस्मरण होते, ज्याने फ्रेंच संस्कृतीवरील अबेत्झच्या अथांग प्रेमावर आणि पॅरिसमधील जर्मन दूतावासात त्यांनी जोपासलेल्या “बोहेमियन” वातावरणावर भर दिला, फ्रेंच उच्चभ्रूंना फ्रँको-जर्मन सहकार्याच्या कल्पनेत आकर्षित करणे चांगले.

जियानोली या सहयोगाचे सर्वात सनसनाटी पैलू दाखवत नाही ज्यामध्ये जीन आणि त्याची मुलगी असह्यपणे आकर्षित होतात. काळ्या बाजारातील लक्षाधीश नाझींच्या उच्चपदस्थांच्या खांद्यावर घासताना, दूतावासातील पार्ट्या जिथे शॅम्पेन कधीच संपत नाही, ड्रग-इंधनयुक्त ऑर्गीज आणि मॅक्सिम्स आणि फौकेट्समध्ये नेत्रदीपक जेवणाची दृश्ये आहेत. “आम्ही योग्य कॅविअर शोधण्यासाठी फूड डिझायनरसोबत भरपूर पैसे खर्च केले,” गियानोली म्हणाले. “फ्रान्समध्ये यावेळी अन्न नव्हते आणि हे अभिजात वर्ग – हे सुंदर लोक – किती अनैतिक आणि भ्रष्ट झाले आहेत हे दर्शविण्याची गरज वाटली.”

फ्रेंच चित्रपट निर्माते सहकार्याच्या डोक्याला सामोरे जाण्यास नाखूष असायचे. याचा एक भाग युद्धानंतर विभाजित फ्रान्सला एकत्र करण्यासाठी चार्ल्स डी गॉलने वाढवलेल्या “प्रतिवाद” मिथकेच्या चिरस्थायी पकडीतून उद्भवतो, ज्यामुळे सहयोगी निषिद्ध विषय बनले होते. 1974 च्या लॅकोम्बे, लुसियन मध्ये जेव्हा चित्रपट निर्माते लुईस माले यांनी व्यापलेल्या फ्रान्समधील नैतिक तडजोड आणि दररोजच्या विश्वासघाताचा शोध घेण्याचे धाडस केले, तेव्हा गंभीर प्रतिक्रिया अशी होती की त्याला अनेक वर्षे युनायटेड स्टेट्समध्ये स्थलांतरित होण्यास भाग पाडले. जियानोली स्वतः कबूल करतो की तो किरण आणि सावल्या बनवत असताना त्याला रात्री निद्रानाश होता. “कधी कधी रात्री मी विचार करत होतो, ‘अरे देवा, मी काय करतोय? काय चाललंय?'”

गियानोलीच्या चित्रपटाची “अस्पष्टता” आणि “अस्पष्टता” बद्दल प्रशंसा करताना, लॉरेंट जोली, विची राजवटीचा आणि राज्यविरोधी इतिहासाचा अग्रगण्य फ्रेंच इतिहासकार, जीन लुचेरच्या चित्रणाबद्दल संशयास्पद आहे. “शांततावादाने लुचेअरला धक्का दिला नाही [into collaboration]परंतु त्याची मूलभूत नैतिकता आणि हिंसकपणा,” जोली म्हणतात. “लहानपणापासूनच, जेव्हा त्याचे वडील, विद्यापीठाचे प्राध्यापक, फ्लोरेन्समधील फ्रेंच संस्थेचे दिग्दर्शन करत होते, तेव्हा त्यांना चोरीच्या समस्या होत्या. तो कायमच भ्रष्ट होता. हीच त्याच्या मार्गाची गुरुकिल्ली आहे. खूप लवकर, जीन लुचेअरला नाझी जर्मनीने भ्रष्ट केले आणि 1935 पर्यंत तो त्याच्या बहुतेक पूर्वीच्या शांततावादी-डाव्या मित्रांमध्ये आधीच बहिष्कृत झाला होता.”

जॉली असेही सुचविते की जियानोलीचे कॉरीन लुचैरेचे चित्रण – युद्धानंतरच्या अथक शुद्धीकरणाचा बळी – अतिशयोक्तीपूर्ण आहे. चित्रपटात आपल्याला फाटक्या कपड्यांमध्ये अभिनेता भेटतो; तिचे शारीरिक स्वरूप क्षयरोगाने उद्ध्वस्त झाले आहे. 1946 च्या खटल्यादरम्यान कॉरीन लुचेअरची ती खरोखरच दिसली होती, जॉली म्हणते की 1948 पर्यंत ती आता इतकी दयनीय स्थितीत नव्हती. एका वर्षानंतर, ती मा ड्रोले डी व्हिए (माय फनी लाइफ) या नावाने तिचे संस्मरण प्रकाशित करेल, जे अत्यंत उजव्या प्रकाशकांकडून नियमितपणे पुन्हा जारी केले जात आहे. “ती पडद्यावर दाखवलेली दु:खी पीडित नव्हती. 1950 मध्ये तिचा लवकर मृत्यू झाला असला तरी नक्कीच दुःखद आहे.”

जियानोली म्हणतात, सर्वात कठीण गोष्ट म्हणजे “मोह आणि राग यांच्यात संतुलन राखणे”. जेव्हा त्यांनी फॅसिझमचे इतिहासकार, पास्कल ओरी यांचा सल्ला घेतला तेव्हा ते आठवतात, “मी त्यांना सांगितले की मला त्यांना बरेच प्रश्न विचारायचे आहेत कारण मी फक्त एक खोटे बोललो तर कोणीही मला माफ करणार नाही.” ओरीने सहमती दर्शवली पण सल्ल्याचा एक शब्द होता, गियानोली पुढे म्हणतात: “मी खरे सांगितले तर कोणीही मला माफ करणार नाही.”