मॅट डेमनच्या सुरुवातीच्या वेस्टर्न फ्लॉपला क्वेंटीन टेरंटिनोमध्ये एक चाहता सापडला

क्वेंटीन टेरंटिनोपेक्षा अधिक प्रामाणिक, अप्रत्याशित आणि पूर्णपणे मनोरंजक मुलाखतीचे विषय आहेत. चित्रपट निर्माते म्हणून, तो कचरा-टॉकर सुप्रीम ऑरसन वेल्ससह खारटपणे रॅरिफाइड विमानात अस्तित्वात आहे. तो डिश, काटेकोरपणे आणि अपमानकारकपणे कोंबडी असू शकतो, परंतु त्याच्या पिढीतील सर्वात प्रभावशाली चित्रपट निर्माते म्हणून त्याने सर्व गोष्टी सिनेमाच्या सर्व गोष्टींचा विचार करण्याचा अधिकार मिळविला आहे. आणि मी नेहमीच त्याच्याशी सहमत नसतो (तेथे परिच्छेद होते त्यांचे “सिनेमा सट्टा” पुस्तक यामुळे मला लाल दिसले, विशेषत: पीटर येट्सच्या “द फ्रेंड्स ऑफ एडी कोयल” चे डिसमिस केले), मी त्याचे कौतुक करतो की त्याचे मत अत्यंत प्रामाणिक आणि गंभीरपणे जाणकार स्थानावरून येत आहे.

मी टारंटिनोच्या धडकी भरवण्याचा आनंद घेत असताना, मला असे वाटते की जेव्हा तो अंडरप्रेसिएटेड फिल्म कलाकारांसाठी चटईवर जातो तेव्हा तो अगदी सर्वोत्कृष्ट आहे. १ 1992 1992 २ मध्ये त्यांनी “जलाशय कुत्र्यांसह” तोडल्यानंतर लवकरच स्वत: ला एक स्पोकन सिनेफिल म्हणून स्थापित केले, तेव्हा त्याने ब्रायन डी पाल्माच्या चित्रपटांना जिंकले. दिग्दर्शकाची स्तुती गाण्याची ही अगदी योग्य वेळ नव्हती, कारण त्याने “युद्धातील दुर्घटना”, “व्हॅनिटीजचा बोनफायर” आणि “राइझिंग केन” या तिघांनी व्यावसायिक आणि समालोचकपणे स्किड्सवर धडक दिली. मुख्य प्रवाहातील पुनरावलोकनकर्त्यांच्या बोलका पथकासाठी ज्यांनी डी पाल्मा यांना हिचॉकॉक रिप-ऑफ आर्टिस्ट म्हणून विचलित केले असेल तर हे गोड प्रतिपादनासारखे वाटले. आमच्यापैकी ज्यांना डी पाल्माच्या सुई जेनेरिस शुद्ध सिनेमाने राग आला होता, ज्यात चित्रपट निर्माता परिचित थीमवर स्पष्टपणे कार्य करीत होता कारण बर्‍याच उत्कृष्ट शास्त्रीय संगीतकारांनी शतकानुशतके केले होते, “बोनफायर” वगळता तो प्रत्यक्षात त्याच्या शक्तीच्या उंचीवर कार्य करीत होता (“अपघात युद्ध” हा सर्वोत्कृष्ट अमेरिकन चित्रपट आहे व्हिएतनाम युद्धाबद्दल आतापर्यंत बनवलेल्या).

म्हणूनच टारंटिनो सारख्या एका तरुण बॉम्ब-थ्रॉव्हरला अज्ञानी डी पाल्मा द्वेषावर कॉल करणे आणि केवळ चित्रपट निर्मात्यासाठीच चिकटून राहिले नाही तर त्याला “त्याच्या पिढीतील सर्वात मोठे दिग्दर्शक” म्हटले आहे. लक्षात ठेवा, ही एक पिढी आहे ज्यात स्टीव्हन स्पीलबर्ग, मार्टिन स्कॉर्से आणि फ्रान्सिस फोर्ड कोप्पोला यांचा समावेश आहे. हे देखील लक्षात ठेवाः टारंटिनो 100% बरोबर आहे.

टेरंटिनोला जेव्हा त्यांना चालना मिळाली तेव्हा जिवंत चित्रपट निर्मितीच्या आख्यायिका बोलण्याची इतरही उदाहरणे आहेत आणि डी पाल्मासाठी त्याच्या दयाळू शब्द बाजूला ठेवून, मला असे वाटत नाही की त्याने वॉल्टर हिलच्या सुवार्तेचा उपदेश करण्यापेक्षा तो कधीही अधिक योग्यरित्या स्पॉट-ऑन होता.

2003 च्या मुलाखतीत “किल बिल, खंड 1” च्या रिलीजच्या बफेलोच्या बातम्यांसह, टारंटिनोने विचारले की मुख्य प्रवाहातील अमेरिकन चित्रपट निर्माते आहेत की आपण “आमच्यापेक्षा जास्त गांभीर्याने घेतले पाहिजे”. हे लक्षात घेतल्यानंतर की त्याच्या तीन प्रतिभावान समवयस्कांनी (डेव्हिड फिन्चर, पॉल थॉमस अँडरसन आणि रॉबर्ट रॉड्रिग्ज) त्यांना पात्र असलेले प्रेम मिळत होते, त्याने हिलवर शून्य केले.

टारंटिनोसाठी:

“मुख्य प्रवाहातील दिग्दर्शक ज्याचा दिवस ओळख म्हणून होता परंतु मला असे वाटते की अलीकडे दुर्लक्ष केले गेले आहे आणि वॉल्टर हिल हे पात्र नाही. गेल्या 10 वर्षांत तो सर्जनशीलतेत एक मोठा पुनरुत्थान झाला आहे असे मला वाटते. मला वाटते की 80 च्या दशकात त्याने आपला मार्ग गमावला. [‘Geronimo: An American Legend’] तो खरोखर एक विलक्षण ठिकाणी गेला. ते किती कंटाळवाणे होते याबद्दल प्रत्येकजण बोलला. पण मी नाही. मला वाटले की त्याने खरोखर एक उत्कृष्ट क्लासिक वेस्टर्न बनविला आहे आणि अमेरिका फक्त विशेषाधिकारासाठी पात्र नव्हते. “

हिलच्या 1993 च्या पाश्चात्य महाकाव्याबद्दलचे पाश्चात्य महाकाव्य आणि 1886 मध्ये गेरोनिमोच्या आत्मसमर्पणाची आघाडी यावर्षी एक प्रमुख पुरस्कार दावेदार म्हणून स्थान देण्यात आले आणि त्यासाठी चांगला व्यवहार झाला. या देशाने “नृत्य विथ लांडगे” आणि “अनफॉर्गिव्हन” या सर्वोत्कृष्ट चित्र विजेत्यांचे आभार मानले, जे अमेरिकेच्या देशी लोकसंख्येवर झालेल्या अत्याचारांमध्ये नव्याने स्वारस्य असलेल्या देशाने आपल्या स्पष्ट नशिबाचा पाठलाग केला. जरी त्याच्या कारकिर्दीत हिल व्यावसायिकदृष्ट्या बँकेबल दिग्दर्शक नव्हते, परंतु तो एक उच्च-स्तरीय कारागीर मानला जात असे. त्याचा मोठ्या प्रमाणात आदर होता, ज्याने त्याला एक किलर कास्ट तयार करण्यास मदत केली ज्यात वेस स्टुडनी शीर्षकाच्या भूमिकेत समाविष्ट होते आणि, त्याचे अमेरिकन सैन्य प्रतिस्पर्धी म्हणून, जीन हॅकमनरॉबर्ट डुव्हल, जेसन पेट्रिक आणि मॅट डेमन नावाच्या एक आणि एक मांडणी-एक-एक-एक-एक-एक-एक-एक-कमर.

क्लासिक हिल फॅशनमध्ये, “गेरोनिमो: एक अमेरिकन दंतकथा” कठीण आणि टर्सी आहे. जरी एक्सपोजिशन-द्वेष करणार्‍या दिग्दर्शकाला कदाचित एखाद्या चित्रपटात काम करण्यापेक्षा जास्त बॅकस्टोरीचा सामना करावा लागतो, परंतु तो इतका सुंदरपणे करतो. हे त्याच्या चारित्र्य-परिभाषित-बाय-अ‍ॅक्शनवर हिल आहे (आणि पेट्रिककडे एक संपूर्ण वेळ महान असल्याचे सामान आहे/आहे हे एक स्मरणपत्र), आश्वासनाने निर्देशित केलेली एक अनिश्चित गाथा.

१ 1995 1995 from पासून हिलच्या “वाइल्ड बिल” च्या बचावासाठी टारंटिनो देखील बोलला. मार्ग अधिक प्रेम (आणि पहाणे आवश्यक आहे आपण “डेडवुड” चाहते असल्यास). अरेरे, हिलच्या पहिल्या-दराच्या ओटर्सना मिश्रित पुनरावलोकने मिळाली. दोन्ही चित्रपटांमध्ये त्यांचे समर्थक होते, परंतु त्यांच्या सहकार्यांच्या प्रतिक्रियांच्या मेह-नेसवर त्यांचा उत्कटता दूर करू शकला नाही. “गेरोनिमो: एक अमेरिकन आख्यायिका” रोटेन टोमॅटोवर 50% ताजे रेटिंग आहे, तर “वाइल्ड बिल” 46% ताजे वर थोड्या मागे मागे आहे, जे मला वाटते की त्यांच्या सुटकेच्या वेळी त्यांचे पुनरावलोकन कसे केले गेले याचे अचूक प्रतिबिंब आहे.

विशेष म्हणजे, टारंटिनोने त्या मुलाखतीत २००२ पासून हिलच्या अत्यंत समाधानकारक तुरूंगातील बॉक्सिंग फ्लिक “विवादित” चा उल्लेख केला नाही, कारण हा एक चित्रपट आहे ज्याला अजूनही गंभीर पुनर्निर्मितीची गरज आहे. मी असेही म्हणतो की हिलने तीन वर्षांपूर्वी “डेड फॉर ए डॉलर” (क्रिस्टोफ वॉल्ट्ज, विलेम डॅफो आणि रॅचेल ब्रॉस्नहान अभिनीत) सह आणखी एक कट-टू-हाऊस वेस्टर्न डिलीटमध्ये प्रवेश केला. हिलला अजूनही ते 83 वाजता मिळाले आहे. चला आमच्या मुलाला पुन्हा खोगीरात आणूया, श्री. टारंटिनो!