‘रॉक स्टार प्रमाणे’: मार्टिन पारच्या वर्ग-जागरूक छायाचित्रणासाठी जागतिक आदर | मार्टिन पार

मार्टिन पारचा मृत्यूज्या छायाचित्रकाराच्या कार्याने ब्रिटीश जीवनातील विधी आणि रीतिरिवाजांचे वर्णन केले होते, ते फ्रान्समध्ये पहिल्या पानावरील बातम्या होते आणि त्यांचे जीवन आणि कार्य यूएस आणि जपानपर्यंत खूप दूरवर साजरे केले गेले.

जर त्याच्या मूळ इंग्लंडला पॅरच्या व्यंग्यात्मक नजरेतील वर्गाच्या भूमिकेबद्दलची चिंता त्याला पूर्णपणे आलिंगन देण्याआधी दूर करावी लागली, तर सारखे देश फ्रान्स एप्सममध्ये जन्मलेल्या कलाकाराला “रॉक किंवा मूव्ही स्टार सारखे” खूप पूर्वीपासून आदर वाटतो, असे क्युरेटर क्वेंटिन बजाक म्हणाले.

फ्रान्समध्ये, शनिवारी वयाच्या 73 व्या वर्षी पारच्या मृत्यूची बातमी वर चिन्हांकित करण्यात आली Le Monde चे पहिले पान आणि फ्रेंच सार्वजनिक रेडिओवर 10-मिनिटांच्या बातम्या बुलेटिनसह.

आर्लेस फोटोग्राफी फेस्टिव्हलमध्येच पॅर पहिल्यांदा गंभीर कलाकार म्हणून कौतुकास पात्र ठरले, जेव्हा 1986 मध्ये प्रोव्हन्स येथील समर इव्हेंटमध्ये न्यू ब्राइटन, मर्सीसाइड या कामगार-वर्गाच्या समुद्रकिनारी असलेल्या रिसॉर्टच्या प्रतिमांची शेवटची रिसॉर्ट मालिका दाखवण्यात आली; त्याला 2004 मध्ये अतिथी कलात्मक दिग्दर्शक म्हणून महोत्सवाचे क्युरेट करण्यासाठी आमंत्रित करण्यात आले होते.

“मला वाटते की इंग्लंडमध्ये पारला बर्याच काळापासून दुर्लक्ष झाले आहे” पॅरिसमधील जेऊ डी पॉम कला केंद्राचे संचालक बजाक म्हणाले. “पण इथे 1990 पासूनचे खरे प्रेम होते. आपल्या देशात कोणीही संदेष्टा नाही, आम्ही फ्रान्समध्ये म्हणतो. ‘स्वतःच्या देशात कोणीही संदेष्टा नाही.’

ब्रिटीश छायाचित्रकार अशा चित्रांसाठी प्रसिद्ध आहे जे इंग्रजी मनोरंजनाचे वैशिष्ट्यपूर्ण दस्तऐवजीकरण करतात – समुद्रकिनारी असलेल्या रिसॉर्ट्समधील सुट्ट्या, चहाच्या मेजवानी, भाजीपाला पिकवणाऱ्या स्पर्धा – पण त्याच्या कामाच्या विनोदी स्वरामुळे त्याला जागतिक आकर्षण मिळाले.

“पार हा एक इंग्रज होता आणि तोही होता,” अँड्रियास वेलनिट्झ, जर्मन चित्र संपादक आणि साप्ताहिक डाय झीटच्या रंग पुरवणीचे व्हिज्युअल सल्लागार म्हणाले. “परंतु तुम्ही जगात कुठेही त्याच्या चित्रांद्वारे ओळखू शकता.”

2011 पासून Parr सोबत अनेक प्रोजेक्ट्सवर काम करणाऱ्या वेलनिट्झ म्हणाले, “सामान्य लोक त्याच्या छायाचित्रांमध्ये स्वतःला शोधू शकतात कारण त्याला दररोजचे सौंदर्य सापडले. “त्याची चित्रे कंटाळवाणे किंवा निंदनीय नाहीत.”

जर्मनी असा एक देश होता जिथे पॅरचा प्रभाव छापण्यापेक्षा गॅलरींद्वारे कमी झाला. Die Zeit च्या पुरस्कार-विजेत्या पुरवणीत, पारचा कठोर फ्लॅश आणि संतृप्त रंगांचा वापर तितकाच प्रभावशाली ठरला कारण जीवनशैली छायाचित्रकारांनी वुल्फगँग टिलमन्स आणि जर्गन टेलर या कलाकारांना बनवले.

यूएसमध्ये, कॅनेडियन-अमेरिकन जीवनशैली मासिकाच्या व्हाईसच्या गोंझो पत्रकारितेसाठी ब्रिटीश छायाचित्रकारांची नजर असह्य आणि मूर्खपणासाठी एक नैसर्गिक जुळणी ठरली.

“अमेरिकन फोटोग्राफीवर पारचा प्रभाव अमर्याद वाटतो,” एलिझाबेथ रेनस्ट्रॉम म्हणाली, व्हाईसच्या माजी फोटो संपादक, मासिकाच्या सुरुवातीच्या फोटोग्राफिक पत्रकारितेची व्याख्या करण्यासाठी आलेल्या भंगार, फ्लॅश-जड सौंदर्याकडे निर्देश करतात.

“त्याचे संतृप्त रंग, निर्लज्ज जवळीक आणि मूर्खपणाच्या खांद्याला खांदा लावून बसण्याची इच्छा या प्रामाणिक तरुण अमेरिकन छायाचित्रकारांना एक व्हिज्युअल शब्दसंग्रह देऊ करते ज्याने बोथट असल्याबद्दल दिलगिरी व्यक्त केली नाही.

“उपविश्वात, हे असाइनमेंट्समध्ये भाषांतरित केले गेले जे संघर्षात्मक आणि षड्यंत्र दोन्ही वाटले, निर्विवादपणे वास्तविक काहीतरी दस्तऐवजीकरण करताना तुमच्याकडे डोळे मिचकावणारी प्रतिमा,” रेनस्ट्रॉम जोडले.

2018 मध्ये, नियतकालिकाने मध्यावधी निवडणुका केवळ प्रचाराच्या मार्गावरूनच नव्हे तर “मूळ डोनाल्ड”, डिस्ने वर्ल्डचे घर. “पॅरने दाखवून दिले की विनोद हा सत्याचा मार्ग नसून त्यात प्रवेश करण्याचा मार्ग आहे.”

ब्रिटनमध्ये, त्याच्या कामाबद्दल आरक्षणे हा विनोद क्लिच आणि स्टिरियोटाइपवर किती अवलंबून असतो या प्रश्नाभोवती केंद्रित आहे: सनबर्न बॅकसह कामगार-वर्गीय ब्रिटन, मोजे आणि सँडल असलेले मध्यमवर्गीय ब्रिटन, एस्कॉट येथे फॅसिनेटर्स आणि टॉप हॅट्स.

फोटोग्राफीमधील क्लिचच्या वापरावर स्वत: पारर टीका करत होते – स्वतःचे आणि इतरांचे. “मी या निष्कर्षावर पोहोचलो आहे की आम्ही जे फोटो काढतो त्यावरून आम्हीही अंदाज बांधता येतो,” तो म्हणाला. 2010 चे भाषण ज्याने द न्यू रिच, द बेंट लॅम्प-पोस्ट आणि द मॉडर्न टायपोलॉजी सारख्या ट्रॉपचा निषेध केला. “आम्ही आमच्या विषयाचा अधिक काळजीपूर्वक विचार केला पाहिजे,” तो पुढे म्हणाला.

ब्रिटनच्या बाहेर पॅरसोबत काम करणाऱ्या क्युरेटर्सचे म्हणणे आहे की त्याची मानववंशशास्त्रीय दृष्टी नेहमीच खोलवर गेली. वेलनिट्झ म्हणाले, “तो लोकांशी संवाद साधण्यात चांगला होता. “त्याला फक्त क्लिच कॅप्चर करण्यात रस नव्हता तर लोकांबद्दल शिकण्यात रस होता.”

जर त्याच्या कारकिर्दीच्या पहिल्या सहामाहीत फोटोग्राफिक प्रकल्प मुख्यतः इंग्रजी ठिकाणे आणि सामाजिक गटांवर केंद्रित होते, तर पॅरने हाँगकाँग, अथेन्समधील एक्रोपोलिस, अमाल्फी कोस्ट आणि माचू पिचू यासह जगभरातील स्थानांवर त्याचे नंतरचे लेन्स लागू केले. आशियाई फोटोग्राफिक परंपरेतील त्यांची रुची त्यांनी संकलित आणि संपादित केलेली दोन पुस्तके पुढे आणली, 2004 चे द फोटोबुक: ए हिस्ट्री, खंड 1, ज्याने शैलीतील जपानची मध्यवर्ती भूमिका ठळक केली आणि 2015 चे द चायनीज फोटोबुक.

परदेशात त्याच्या पहिल्या प्रकल्पांपैकी एक, Japonais Endormis, टोकियो मेट्रोवर झोपलेल्या लोकांचे 1998 चे फोटोबुक, जपानशी कायमचे बंध जोपासले. क्योटोग्राफी फोटोग्राफी फेस्टिव्हलचे संचालक ल्युसिल रेबोझ आणि युसुके नकानिशी म्हणाले, “जपानमध्ये निरीक्षणात्मक फोटोग्राफीसाठी खूप कौतुक आहे आणि मार्टिनचा जोडलेला विनोद आणि विडंबन इथे चांगले भाषांतरित करते.

2025 च्या उत्सवासाठी, या जोडीने किंकाकू-जी मंदिर किंवा शहरातील चेरी ब्लॉसम स्पॉट्स सारख्या प्रसिद्ध क्योटो साइट्सवरील अतिपर्यटनाच्या प्रभावाचे दस्तऐवजीकरण करण्यासाठी Parr ला आमंत्रित केले. जपानचे राष्ट्रीय सार्वजनिक प्रसारक NHK ने अनेक दिवस Parr चे अनुसरण केले. “मार्टिनने क्लिचशिवाय आपुलकी आणि टीका केली आणि क्योटोवरील त्याची मानवी दृष्टी कायमची गुंजत राहील,” रेबोझ आणि नकानिशी म्हणाले.

ब्रिटनमधील पार हे इंग्रजी परंपरेचे व्यंगचित्रकार म्हणून स्मरणात राहिल्यास, फ्रान्स आणि जपानसारख्या देशांमध्ये त्यांची स्थिती आधुनिकतेचे निरीक्षण करणाऱ्या राजकीय कलाकारासारखी झाली आहे. ग्लोबल वॉर्निंग, पुढील वर्षी जानेवारीच्या उत्तरार्धात Jeu de Paume येथे पारर पूर्वलक्ष्यी उद्घाटन, ग्राहकांच्या अतिरेक, कार संस्कृतीचा प्रसार आणि तंत्रज्ञानावरील आपले अवलंबित्व या आवर्ती थीमवर लक्ष केंद्रित करेल.

“त्याचे काम अनेकदा ‘इंग्रजी’वर केंद्रित असताना, जपानी प्रेक्षकांनी त्यांच्या कामातील विनोद आणि व्यंगचित्रे आणि मानवी वर्तन, उपभोगवाद आणि जागतिकीकरण यावरील सार्वत्रिक भाष्यांना अधिक प्रतिसाद दिला,” रेबोझ आणि नकानिशी म्हणाले.