रॉजर एबर्टच्या अचूक स्कोअरसह ७० च्या दशकातील द्वितीय विश्वयुद्धाचा चित्रपट

फ्रँकलिन जे. शॅफनरचे “पॅटन” 1970 च्या दशकातील हॉलीवूड आउटलायर आहे. दशकाच्या सुरुवातीला रिलीज झालेला, जेव्हा व्हिएतनाम युद्धाचा विरोध दिवसेंदिवस वाढत चालला होता, तेव्हा हा चित्रपट, टायटॅनिक द्वितीय महायुद्धाचे जनरल जॉर्ज एस. पॅटन यांच्या चित्रणात, लढाऊ वेडाच्या उत्कंठेने खूप वरचेवर होते, अनेक समीक्षकांना आणि चित्रपट पाहणाऱ्यांना असे वाटले की हा एक प्रकारचा गुप्त, युद्धविरोधी सती असावा. द न्यू यॉर्करसाठी तिच्या नकारात्मक पुनरावलोकनात, पॉलीन कॅलने लिहिले, “हा चित्रपट एक व्यंगात्मक महाकाव्य आणि चौरस उत्सव दोन्ही आहे, तरीही व्यंगचित्र उलट आहे. चित्रपटाची शैली स्वतः पॅटन युद्धप्रेमीला नायक म्हणून प्रमाणित करते.”

“पॅटन” त्याच्या क्लासिक ओपनिंग सीनसह प्रफुल्लितपणे जोरदारपणे येतो, जिथे ब्लस्टरी जनरल युनायटेड स्टेट्सच्या मोठ्या ध्वजासमोर सैन्याला संबोधित करतो, परंतु येथे काहीही अतिरंजित नाही. “आम्ही बुशेलद्वारे त्या घाणेरड्या हूण हरामींचा खून करणार आहोत,” पॅटन घोषित करतो. “आम्ही त्यांची जिवंत हिम्मत कापून टाकू आणि आमच्या टाक्यांवर वंगण घालण्यासाठी त्यांचा वापर करू” या त्याच्या प्रतिज्ञाच्या तुलनेत हे काटक आहे. पॅटन युद्धासाठी जगला, आणि त्याने स्वतःमध्ये आणि त्याच्या आदेशाखालील पुरुषांमध्ये आणलेल्या क्रूरतेचा आनंद घेतला.

रॉजर एबर्टच्या “पॅटन” च्या चार-स्टार पुनरावलोकनात शॅफनरच्या चित्रपटात उपहासात्मक किंवा युद्धविरोधी काहीही आहे ही धारणा तो खोडून काढतो. “हे लष्करी नीतिमत्तेचे कठोर गौरव होते,” त्यांनी लिहिले, “ज्या व्यक्तीच्या दोष आणि विक्षिप्तपणाने त्याला शांतताकाळात दुर्लक्षित केले, परंतु युद्धात त्याला आदर्श रंगभूमी सापडली.” हे बरोबर आहे, आणि फ्रान्सिस फोर्ड कोपोला यांची पटकथा (ज्याने त्याला सर्वोत्कृष्ट रुपांतरित पटकथेसाठी अकादमी पुरस्कार मिळवून दिला), शून्य सूक्ष्मतेने या घराला हातोडा मारतो. पॅटन सारख्या माणसाच्या बायोपिकला तुम्ही जात नाही. आणि तरीही, एबर्टने हा मुद्दा मांडला की चित्रपटाची मध्यवर्ती कामगिरी केवळ एकच आहे.

“पॅटन” ला 10 अकादमी पुरस्कारांसाठी नामांकन मिळाले होते आणि सर्वोत्कृष्ट चित्र, सर्वोत्कृष्ट दिग्दर्शक आणि सर्वोत्कृष्ट अभिनेत्यासह सात जिंकले होते आणि यापैकी प्रत्येक प्राप्तकर्ता मान्यतेसाठी पात्र होता, हे सांगणे सुरक्षित आहे की जॉर्ज सी. स्कॉटच्या शानदार कामगिरीशिवाय कोणीही शर्यतीत आले नसते. जरी एबर्टने “पॅटन” चे “युद्धातील सर्वात अव्यवस्थित चित्रपटांपैकी एक” म्हणून कौतुक केले असले तरी, “एक-स्तरीय दिसण्याची इच्छा असलेल्या अनेक-स्तरीय माणसाचे” चित्रण करण्यात स्कॉट यशस्वी झाला असे त्याला वाटले.

स्कॉट खरोखरच या चित्रपटासाठी ड्रॉ आहे. तो क्वचितच ऑफ-स्क्रीन असतो, आणि जेव्हा तो कॅमेऱ्यासमोर असतो तेव्हा जवळजवळ प्रत्येक दृश्यावर वर्चस्व गाजवतो. जर्मन रणनीतीकार एर्विन रोमेलच्या वाळवंटाच्या मार्गाने तो उत्साही झाला आहे आणि त्याच्या आरोपांमुळे तो कमकुवतपणा म्हणून पाहतो त्यामुळे तो चिडला आहे (ज्यामुळे त्याने PTSD-ग्रस्त सैनिकाला चापट मारली आणि परिणामी, त्याची कारकीर्द गमावली). पॅटन लढाईच्या उष्णतेमध्ये नसताना हरवला असेल, परंतु जोपर्यंत तो अखेरीस कृतीतून बाहेर पडत नाही तोपर्यंत तो कमीत कमी त्याचे स्ट्रॅटेजीस्ट मन वाचून आणि सुधारून त्याचा डाउनटाइम भरू शकेल. तरीही, “पॅटन” मधील सर्वात अविस्मरणीय क्षण स्कॉटला छातीत फुगवताना आणि जनरलने रणांगणावर आणलेल्या स्वैगरमध्ये गौरव करताना दिसतात.

विशेष म्हणजे, एबर्टच्या पुनरावलोकनात “पॅटन” इतके विचित्रपणे पुन्हा पाहण्यायोग्य बनवणाऱ्या घटकाचा उल्लेख नाही: जेरी गोल्डस्मिथचा जाँटी ऑर्केस्ट्रल स्कोअर. प्रतिध्वनी, ट्रम्पेट वाजवलेले त्रिकूट आणि मुख्य थीम (प्रेरणादायक मार्च) हे चांगले चित्रपट स्कोअरिंग आहेत. त्याशिवाय, एबर्टने “पॅटन” ची चमक उत्तम प्रकारे कॅप्चर केली आहे — परंतु मी तुम्हाला प्रथम चित्रपट पाहण्याची विनंती करतो (कोणत्या /चित्रपटाला 20 सर्वोत्कृष्ट युद्ध चित्रपटांपैकी एक म्हटले जाते) त्याचे पुनरावलोकन वाचण्यापूर्वी.