रॉजर नॉरिंग्टन: एक मॅव्हरिक, एक अपरिवर्तनीय फायरब्रँड आणि एक संगीतमय दूरदर्शी | शास्त्रीय संगीत

टीतो कंडक्टर सर रॉजर नॉरिंग्टन, ज्यांचे मृत्यू काल वयाच्या 91 व्या वर्षी जाहीर करण्यात आले होते, शास्त्रीय संगीताची आवश्यकता असलेल्या मॅव्हरिकची उपस्थिती अजूनही आहे. नंतरच्या परंपरेच्या ओझेऐवजी, तंत्रज्ञानाच्या आणि त्याच्या काळाच्या शैली खेळण्याच्या शैलीद्वारे हे माहित आहे असे आम्हाला वाटले. तो कामगिरीमध्ये एक अपरिवर्तनीय फायरब्रँड देखील होता, ज्यांची उर्जा केवळ आपल्या कलाकारांना त्यांनी खेळत असलेल्या संगीताच्या जवळ जाण्यास प्रेरित करण्याबद्दल नव्हती, हे त्यांच्या प्रेक्षकांनाही त्यांचे ऐकण्यायोग्यतेचे आमंत्रण होते. नॉरिंग्टनची इच्छा होती की प्रत्येकाने बीथोव्हेनच्या वक्तृत्वक शक्ती आणि असभ्यतेची निकड जाणवली पाहिजे, त्याच्या आवडत्या तुकड्यांपैकी एक, मिसा सोलेमॅनिस, नवव्या सिम्फनीच्या अंतिम फेरीतील इमेटिक कॉन्ट्रॅबसूनपर्यंत, जो नेहमीच त्याच्या कामगिरी आणि रेकॉर्डिंगमधील रास्पबेरीचा श्रीमंत होता.

हेडनचे सिम्फोनी, विशेषत: नॉरिंग्टनच्या हातात सहभागी कामगिरीच्या कलेचे तुकडे होते, ज्यामध्ये मूलगामी विनोद आणि संगीताच्या जबडा-सोडण्याच्या विघटन सामायिक करण्यात त्याचा आनंद इतका स्पष्ट होता. कंडक्टर त्याच्या श्रोत्यांकडे वळेल – विशेषत: रॉयल अल्बर्ट हॉलच्या रिंगणातल्या प्रॉमर्समध्ये त्याच्या 42 प्रॉम्समध्ये दिसू शकेल – हे संगीत खरोखर किती विचित्र आणि आश्चर्यकारक आहे हे आपल्या सर्वांना समजले.

नॉरिंग्टनच्या ऐतिहासिकदृष्ट्या माहिती असलेल्या संगीताच्या अभियानाच्या ऐकण्याच्या खुलासे, निकोलस हार्नॉनकोर्ट, क्रिस्तोफर हॉगवुड आणि जॉन इलियट गार्डिनर यांच्यासारख्या त्याच्या सहकारी आयकॉनोक्लास्ट्ससह, नॉरिंग्टनच्या लंडनच्या शास्त्रीय खेळाडूंच्या परिवर्तनाची स्थापना केली, आणि त्यांनी तेथे आधुनिक वाद्य परिवर्तन केले. नॉरिंग्टनचे कार्य स्टटगार्ट रेडिओ सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा हा त्याच्या नंतरच्या वारशाचा आवाज आहे, ब्रह्मांमध्ये, बर्लिओजत्चैकोव्स्की आणि एल्गार, तसेच बीथोव्हेन आणि मोझार्ट.

पण नॉरिंग्टनची विशिष्टता म्हणजे बीथोव्हेन खेळण्याचा योग्य मार्ग – आणि एक चुकीचा विश्वास आहे. शाप या कल्पनेवरही तो पूर्णपणे वचनबद्ध होता व्हायब्रॅटो 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीच्या आधी तयार केलेल्या सर्व संगीताच्या कामगिरीमध्ये एक विकृती होती, मग ते महलरला बाख असो. त्याच्या व्हायब्राटो-मुक्त कामगिरीने आश्चर्यकारक क्षण आणले-ब्रूकनरच्या सहाव्या सिम्फनीची मंद चळवळ सुरू करणे आणि शतकानुशतके जोडलेले संगीत ऐका, हा एक प्रयोग होता ज्याने पकडले नाही.

किंवा किमान अद्याप ते झाले नाही. बीथोव्हेनच्या सिम्फोनीजमधील योग्य टेम्पो आणि पोत यासाठी नॉरिंग्टनच्या अनेक धर्मयुद्ध, बाखच्या आवेशांमधील नाटकांचे स्पष्टता आणि थेटपणा, वॅगनर आणि डेबसी मधील ध्वनी जगाच्या पारदर्शकतेसाठी, संपूर्ण शास्त्रीय संगीताच्या संपूर्ण शास्त्रीय संगीतामध्येही परिणाम झाला आहे ज्यांना असे वाटते की ते त्याच्या प्रभावाखाली काम करत नाहीत. नॉरिंग्टनच्या व्हायब्रॅटोच्या औषधापासून संगीताच्या संस्कृतीचे दु: ख देण्याच्या अनेक दशकांपर्यंतचे ध्येय असू शकते तरीही त्याचा दिवस असू शकतो.

आणि त्याचे कार्य ताजे आणि थरारक आहे. त्याच्या बीथोव्हेन रेकॉर्डिंगसह लंडन शास्त्रीय खेळाडू – १ 1980 s० च्या दशकापासून सर्व सिम्फोनी आणि मेलव्हिन टॅनसह पियानो कॉन्सर्टो – नेहमीप्रमाणेच अतुलनीय मूलगामी आहेत. नॉरिंग्टनच्या अभिनयाचा विरोधाभास असा आहे की कठोरपणा आणि विचारसरणीसारखे दिसते ते खरं तर बर्‍याच दिवसांपासून मान्य केलेल्या संगीताचे अर्थ आणि संगीताची शक्ती पुन्हा ऐकण्याचे एक उदार आमंत्रण होते.

17, 18 आणि 19 व्या शतकाच्या कामगिरीमध्ये नॉरिंग्टन ज्याला “सत्यता” म्हटले जात असे होते. परंतु तो विश्वास ठेवण्यास फारच हुशार होता की तो जे करीत होता ते केवळ जीर्णोद्धाराचे काम होते किंवा मोझार्टच्या किंवा बीथोव्हेनच्या काळातील चांगल्या जगाकडे परत जाणे – जे खरोखर कधीही पुन्हा ताब्यात घेऊ शकत नाही. भूतकाळात परत जाण्याचा प्रयत्न करणारा तो संगीतकार नव्हता. त्याऐवजी तो एक संगीत भविष्य शोधण्यासाठी परत जात होता. त्याच्या रेकॉर्डिंगचा आवाज हा त्या सर्व संगीतकारांच्या अमर्याद कल्पनेचा आवाज आहे जो त्याला त्यांच्या सर्व रॅपियर बुद्धी, उदात्तता आणि आमच्या वेळेत रिलीज झाला आहे.