2014 मध्ये, डॉ. पीटर वेलर यांनी UCLA कडून इटालियन पुनर्जागरण कला इतिहासात पीएचडी प्राप्त केली. “अल्बर्टी बिफोर फ्लॉरेन्स: अर्ली सोर्सेस इनफॉर्मिंग लिओन बॅटिस्टा अल्बर्टीज डी पिक्चर” या शीर्षकाचा त्यांचा प्रबंध आहे. ऑनलाइन उपलब्ध आहे आणि 15 व्या शतकाच्या मध्यापर्यंतच्या इटालियन कलांमधील मानवतावादाच्या काही सुरुवातीच्या रेकॉर्ड केलेल्या घटनांचा समावेश आहे. हे सुमारे 300 पृष्ठे चालते आणि नैसर्गिकरित्या, काटेकोरपणे संशोधन केले जाते, जसे की सर्व प्रबंध असणे आवश्यक आहे. दिग्दर्शक पॉल व्हेर्होवेनच्या 1987 च्या “रोबोकॉप” चित्रपटात रोबोटिक सुपरहिरोच्या भूमिकेसह वेलरला त्याच्यामागे काही दशकांचा अभिनयाचा अनुभव नसेल तर ही एखाद्याच्या आयुष्यातील एक प्रभावी कामगिरी असेल. इटालियन पुनर्जागरणाबद्दलच्या व्याख्यानांमध्ये लोकांना आकर्षित करण्यासाठी आपल्या अभिनयाची कीर्ती वापरण्यास वेलर लाजाळू नाही; त्याने अक्षरशः 2025 चे बोलणे देखावा म्हटले “रेनेसान्स पासून रोबोकॉप पर्यंत.” आपण करू शकता त्याचे पुस्तक ऑनलाइन खरेदी करा.
वेलरने 1970 च्या दशकात अभिनय करण्यास सुरुवात केली, अनेक उल्लेखनीय ब्रॉडवे प्रॉडक्शनमध्ये रंगमंचावर दिसू लागले. 1973 चा “द मॅन विदाऊट अ कंट्री” हा त्यांचा पहिला टीव्ही चित्रपट होता आणि 1979 चा “बुच अँड सनडान्स: द अर्ली डेज” हा त्यांचा पहिला चित्रपट होता. “पार्टनर्स” या लघुपटाच्या दिग्दर्शनासाठी त्यांना 1993 मध्ये ऑस्कर नामांकन मिळाले आणि त्यांनी अनेक दशकांमध्ये टीव्ही शोचे डझनभर भाग दिग्दर्शित केले. 1987 चा “रोबोकॉप” हा त्याचा सर्वात प्रसिद्ध चित्रपट असू शकतो, परंतु वेलरच्या कारकिर्दीच्या आकाशगंगेतील तो फक्त एक तारा आहे.
जेव्हा “रोबोकॉप” चा येतो तेव्हा, वेलर ते पाहू शकत नाही. हॉलिवूडमधील इजिप्शियन थिएटरमध्ये त्याला शेवटच्या वेळी “रोबोकॉप” सादर करण्यास सांगितले होते तेव्हा वेलर एका भाषणाच्या कार्यक्रमात स्टेजवर होते (त्याच्या पोस्ट केलेल्या या व्हिडिओमध्ये दिसत आहे. इंस्टाग्राम खाते). तथापि, स्क्रिनिंग दरम्यान, शेवटी त्याला समजले की चित्रपटाच्या गाभ्यामध्ये किती भयानक शोकांतिका आहे आणि विशेषत: मुले झाल्यानंतर तो यापुढे पोट भरू शकत नाही. आता सहन करणे त्याच्यासाठी खूप दुःखी आहे.
पीटर वेलर रोबोकॉपपासून खूप मोठा झाला आहे
“RoboCop,” वाचकांना आठवण करून देण्यासाठी, डेट्रॉईटच्या नजीकच्या भविष्यात जेव्हा स्थानिक पोलिसांचे खाजगीकरण केले जाते तेव्हा घडते. जेव्हा मर्फी (पीटर वेलर) नावाच्या मानवी पोलिसाला कर्तव्याच्या ओळीत गोळ्या घालून ठार केले जाते, तेव्हा मेगा-कॉर्पोरेशन ओम्नी कन्झ्युमर प्रॉडक्ट्स त्याचे तुटलेले शरीर घेते, रोबोटिक एक्सोस्केलेटनमध्ये जे उरले आहे ते वायर बनवते आणि परिणामी सायबॉर्गची ओळख RoboCop म्हणून करते, कायद्याच्या अंमलबजावणीचे भविष्य. “RoboCop” एखाद्या सुपरहिरो चित्रपटासारखा खेळतो पण कॉर्पोरेट लोभाचा एक साय-फाय व्यंग्य आहे.. मर्फी मुळात मृत आहे, तरीही त्याचा मेंदू आणि शरीराला हिंसक कॉर्पोरेट शुभंकर बनण्यास भाग पाडले जाते.
हा चित्रपट वर्षानुवर्षे असंख्य रिपर्टरी स्क्रीनिंगचा विषय बनला आहे, म्हणून वेलरने बहुधा “रोबोकॉप” पाहिला असेल. ब्लॉकबस्टर एंटरटेनमेंट असण्याबरोबरच, रेगनच्या काळातील विचारसरणीच्या धाडसी आणि कार्टूनिश टेक-डाउनसाठी हा चित्रपट समीक्षकांना खूप आवडतो. उपरोक्त कार्यक्रमादरम्यान, वेलरने नंतर अशाच एका स्क्रीनिंगला उपस्थित राहिल्याचे आठवते त्याच्या “रोबोकॉप” सह-कलाकार मिगुएल फेररचे निधन. विशेषत:, त्याला चित्रपटाचे सह-लेखक, एड न्यूमियर यांच्या शेजारी बसलेले आणि 1987 पासून तो वैयक्तिकरित्या किती वाढला आहे यावर विचार केल्याचे आठवते. त्याने ते सांगितले:
“आम्ही शेवटी प्रश्नोत्तरे करतो, आणि मी तिथे बसून चित्रपट पाहतो. मी तो शेवटचा पाहिला होता, शेवटचा मी तो पाहीन, तो एड सोबत होता. आणि मी एड कडे वळलो, आणि त्याच्या शेवटी […] आता मला एक मूल झाले आहे. आता माझे लग्न झाले आहे. जेव्हा मी ‘RoboCop’ केले तेव्हा मला मूल नव्हते. माझे लग्न झाले नव्हते. मी घरात राहत नव्हतो. माझ्याकडे सुपरहिरोच्या प्रेमात पडलेले कोणी नव्हते. आता, मला हा चित्रपट पाहताना यावेळी एक लहान मूल मिळाले, जो सुपरहिरोच्या प्रेमात आहे.”
त्यामुळे वेलरमध्ये काहीतरी चालना आली.
पीटर वेलर रोबोकॉप पाहू शकत नाही कारण ते खूप दुःखी आहे
पुढे चालू ठेवून, पीटर वेलरने कबूल केले की तो यापुढे कारवाई करू शकत नाही. त्याला असे वाटते की त्याचे पात्र, एकेकाळी मर्फी नावाच्या पोलिसाने, त्याची माणुसकी लुटली गेली आहे आणि ती कधीही पूर्णपणे परत केली जात नाही. “RoboCop” ची समाप्ती RoboCop ने मर्फी म्हणून स्वतःची ओळख करून दिली, परंतु सायबोर्गला तो एकेकाळी मनुष्य होता हे समजू शकले असते; तो पुन्हा मर्फी झाला नाही. प्रति वेलर:
“मी हा चित्रपट पाहतो, शेवटी रडत होतो, मला त्यातून बाहेर काढतो. आणि मी एडकडे वळतो, आणि मी म्हणालो, ‘ही एक शोकांतिका आहे. हा चित्रपट एक शोकांतिका आहे.’ काहीही असो, ते माणुसकीला परत आणते. ‘तुझं नाव काय बेटा?’ ‘मर्फी.’ पुनर्जन्म, पुनरुत्थान बद्दल काहीही असले तरी – ॲरिस्टॉटलने म्हटल्याप्रमाणे, सर्व चमकदार स्क्रिप्ट्स किंवा नाटकांच्या तिसर्या कृतीबद्दल, ते सर्व पुनरुत्थानाबद्दल आहेत – मी तिथे बसलो आणि रडलो. मी एडकडे वळलो, मी म्हणालो, ‘मी आता हा चित्रपट पाहणार नाही.’ आणि मी नाही.”
एड न्यूमियरने, मूड हलका ठेवून, वेलर फक्त मजेदार भाग पुन्हा पाहू शकतो असे सुचवले. त्यावर वेलर हसला.
पण वेलरकडे एक मुद्दा आहे. “रोबोकॉप” ची मूळ कथा ही एक भयानक शोकांतिका आहे. आणि शोकांतिका, असे दिसते की, परिवर्तनीय नव्हते. मर्फीच्या तथाकथित पुनरुत्थानाने वेलरला लेखकाच्या दृष्टीकोनातून प्रभावित केले, परंतु त्याला असे वाटले नाही की हे एक सकारात्मक कॅथर्सिस आहे. त्याने नुकतेच एका मेलेल्या माणसाला आपला जीव गमावताना पाहिले. त्याने आपल्या कुटुंबाचा, त्याच्या घराचा, स्वतःच्या जीवनाचा विचार केला आणि तो रडला. “RoboCop” ला दिलेला प्रतिसाद इतकाच कायदेशीर आहे. तो पुन्हा कधीच का करू इच्छित नाही हे समजू शकते. पॉल व्हेर्होवेनने जवळजवळ “रोबोकॉप” बनवले नाही. आम्ही सर्व त्याचे आभारी आहोत.
