वडील आई बहीण भाऊ पुनरावलोकन – ब्लँशेट आणि रॅम्पलिंग पीक ऑफ फॅमिली अपराधातील जर्मुशच्या मनोरंजक ट्रिप्टीच | व्हेनिस फिल्म फेस्टिव्हल

जेआयएम जर्मुशने आधी मानववंशशास्त्र चित्रपट केले आहेतः मिस्ट्री ट्रेन (१ 9 9)), नाईट ऑन अर्थ (१ 199 199 १), कॉफी आणि सिगारेट (२००)). खरं तर, तो आता अत्यंत फॅशनेबल मूव्ही फॉर्ममधील प्रख्यात तज्ञ असल्याचा दावा करू शकतो. परंतु त्याच्या नवीनसह, कुटुंबाच्या विषयावर एक मनापासून आनंददायक आणि हळूवारपणे शांततावादी ट्रिप्टीच, तो आम्हाला काहीतरी नवीन आणि वैयक्तिक देत आहे.

आम्ही मध्यम वयात प्रवेश करताच आपल्या डोक्यांवरील मृत्यूची भावना आणि आपल्या डोक्यावर अंधाराचा एकत्रित ढग आहे, आपल्या वृद्ध पालकांच्या आरोग्याबद्दल आणि आनंदाबद्दल चिंताजनक चिंता, त्यांना न पाहता अपराधीपणा आणि दुःखाने, किंवा त्यांना केवळ क्वचितच पाहणे आणि ज्याच्याशी संबंधित आहे – किंवा कदाचित त्या विरोधात संभाषणाची एक संख्या आहे. मग होमच्या लांब कारच्या प्रवासात असंतोष आणि अस्वस्थतेसह मिसळण्याची भावना आहे.

या चित्रपटाचे तीन (वरवर पाहता) नाटकातील असंबंधित पॅनेल्समध्ये विभागले गेले आहे, जगाच्या तीन वेगवेगळ्या भागात समांतर घडत आहे: ग्रामीण यूएस, डब्लिन आणि पॅरिस आणि प्रतिमा आणि हावभावांनी एकमेकांना सुदृढपणे प्रतिध्वनी केली आहे. प्रथम, मयिम बियालिक आणि अ‍ॅडम ड्रायव्हर टॉम वेट्सने खेळलेल्या त्यांच्या वृद्ध वडिलांना पाहण्यासाठी ग्रामीण भागात कष्टकरी सहलीसाठी एमिली आणि जेफ या भावंड खेळा. त्याचे स्थान गोंधळलेले आहे आणि दारिद्र्याच्या मार्गावर आहे, या दोघांनाही काळजी करण्याचा एक त्वरित स्त्रोत आहे आणि जेफने बर्‍याच वर्षांत वडिलांना पैसे दिले म्हणून स्वत: ची निंदा केली. आणि तरीही त्यांच्या अस्ताव्यस्त भेटीच्या वेळी, वृद्ध मुलाच्या मनगटावर अस्सल रोलेक्स असल्याचे दिसून आले आहे आणि त्यांचे वडील स्वत: च्या अस्पष्ट कारणांमुळे त्यांचे वडील मूर्खपणाने निराश आहेत याचा पुरावा आहे.

दरम्यान, डब्लिनमध्ये, शार्लोट रॅम्पलिंग चहासाठीच्या वार्षिक भेटीसाठी तिच्या दोन प्रौढ मुलींचे स्वागत करणारी एक वैशिष्ट्यपूर्णपणे स्वत: ची भासलेली आणि आत्मविश्वास असलेली स्त्री खेळते. या भेटींना दुर्मिळपणा करण्यासाठी ती पूर्णपणे समाधानी आहे. ते गुलाबी केस असलेले ट्रेंडी टिम (विक्की क्रीप्स) आहेत आणि चष्मा आणि शहाणा शूजसह केट ब्लँशेटने थोडेसे स्थिर आणि उंच लिलिथ खेळला.

आणि अखेरीस, पॅरिसमध्ये, स्काय आणि बिली या भावंडांमध्ये-नॉन-सिन्टिकल जुळे, इंद्या मूर आणि लुका सबबत यांनी खेळले आहेत; त्यांचे पालक नुकतेच मरण पावले आहेत, उघडपणे अझोरेसमध्ये हलके विमान चालवत आहेत, एक डेडपॅन-विनोद निधन जे कलाकारांनी संपूर्ण वास्तविक-जगातील गांभीर्याने केले आहे. ते त्यांच्या उशीरा आई आणि वडिलांच्या पॅरिस अपार्टमेंटला अंतिम भेट देतात आणि आयकॉनिक फ्रेंच अनुभवी फ्रान्सॉईस लेब्रुनने खेळलेल्या घरकामाशी गप्पा मारतात. आणि ते स्टोरेज डेपोमध्ये सहल करतात आणि त्यांच्या पालकांच्या सामानांकडे टक लावून पाहतात, लॉकअपमध्ये घुसले. हे त्यांच्या पालकांच्या जीवनाची सामग्री होती आणि स्काय आणि बिली आधीच जुन्या फोटो आणि विवाह आणि जन्म प्रमाणपत्रांमधून आश्चर्यकारकपणे गेले आहेत. हे सर्व एखाद्या गोष्टीच्या पुराव्यासारखे दिसते. पण काय?

हा चित्रपट आम्हाला एका जुन्या प्रश्नावर परत येतो: आमचे पालक कोण आहेत किंवा होते? आम्ही जन्माला येण्यापूर्वीच त्यांचे वास्तविक अस्तित्व आहे जे आम्हाला कधीच समजणार नाही? आणि आपल्या स्वतःच्या मुलांद्वारे अप्रासंगिक किंवा अप्रासंगिक किंवा निषिद्ध असल्याचे आपले स्वतःचे अस्तित्व आहे? माझ्यासाठी, प्रथम आणि तिसरे विभाग वास्तविक जीवनाचे पोर्ट्रेट म्हणून सर्वात नैसर्गिकरित्या पटलेले आहेत, दुसरे अधिक नाट्य आहे, जरी प्रत्येक विभागातील एकमेकांचे विचित्र, विचित्र कॉमिक प्रतिध्वनी कमी करतात किंवा कमीतकमी या वास्तविकतेचा परिणाम गुंतागुंत करतात. आपण या चित्रपटाद्वारे एखाद्या संकटाच्या किंवा संघर्षाच्या प्रतीक्षेत बसू शकता: स्वभावाचा काही स्फोट किंवा प्रामाणिकपणाची उत्कट मागणी. काहीही येणार नाही. मूलभूतपणे, येथे एक समाधान आणि शांतता आहे, एक स्वीकृती आणि झेन साधेपणा आहे जे मूव्हींग टाळूची साफसफाई आहे किंवा कदाचित सर्वसाधारणपणे कल्पित कथात्मक टाळू आहे. चव घेण्यासाठी हा एक चित्रपट आहे.