विनोना रायडर आणि डॅनियल डे-लुईस यांनी एका अंडररेटेड फ्लॉपसाठी एकत्र केले जे दुसऱ्या देखाव्यासाठी पात्र आहे

डॅनियल डे-लुईस आणि विनोना रायडर पूर्णपणे चमकदार होते मार्टिन स्कोर्सेसचे “निरागसतेचे युग” अत्यंत कमी दर्जाचे आहे. पण जेव्हा या चित्रपटाने $34 दशलक्ष बजेटमध्ये $32 दशलक्ष कमावले, तेव्हा हॉलीवूडमधील कोणताही स्टुडिओ या दोन प्रतिभावान अभिनेत्यांच्या री-टीमिंगसाठी चर्चेत नव्हता. स्कॉर्सेसच्या चित्रपटातील त्यांची रोमँटिक केमिस्ट्री जाणूनबुजून नि:शब्द करण्यात मदत झाली नाही; डे-लुईसचा न्यूलँड आर्चर हा प्रियकरापेक्षा रायडरच्या मे वेलँडला पित्यासारखा वाटला.

तरीही, त्यांच्यात निश्चितच छान ऑन-स्क्रीन संबंध होता, ज्याने अनुभवी नाट्य दिग्दर्शक निकोलस हायटनरचे लक्ष वेधून घेतले. लंडनच्या नॅशनल थिएटरच्या भावी दिग्दर्शकाने 1989 मध्ये तांत्रिकदृष्ट्या धाडसी “मिस सायगॉन” ला रंगमंचावर आणल्याबद्दल प्रशंसा मिळवली होती आणि रॉजर्स आणि हॅमरस्टीनच्या “कॅरोसेल” वरील त्याच्या चमकदार पुनरावृत्तीच्या बळावर 1994 मध्ये सर्वोत्कृष्ट दिग्दर्शकाचा टोनी पुरस्कार जिंकला होता. जेव्हा हायटनरने “द मॅडनेस ऑफ जॉर्ज III” ची सनसनाटी निर्मिती चित्रपटात (“द मॅडनेस ऑफ किंग जॉर्ज”) हस्तांतरित केली तेव्हा, त्याच्याकडे थिएटरमधील सद्भावना असलेला प्रतिष्ठेचा-चित्र जाणकार म्हणून पाहिले गेले. हा माणूस पुढचा टोनी रिचर्डसन असू शकतो.

दिग्दर्शक म्हणून आपली ताकद जाणून, हायटनरने आर्थर मिलरच्या “द क्रूसिबल” च्या पहिल्या हॉलीवूड स्टुडिओ निर्मितीसह “द मॅडनेस ऑफ किंग जॉर्ज” चा पाठपुरावा करणे निवडले. 20 व्या शतकातील सर्वोत्कृष्ट नाटकांपैकी एक मानले जाणारे, हे कास्टिंग येण्यापूर्वी अकादमी अवॉर्ड्सच्या पूर्ण उत्कर्षासारखे वाटले. डे-लुईस आणि रायडर यांना लैंगिकरित्या चार्ज केलेले फटाके उडवण्याची संधी मिळणे ही एक मोठी गोष्ट होती, जसे की जोन ऍलन, ब्रूस डेव्हिसन आणि अकादमी पुरस्कार विजेते लेगंड पॉल पॉल यांचा सहभाग होता. 27 नोव्हेंबर 1996 रोजी रिलीज झालेल्या “द क्रूसिबल” ने बॉक्स ऑफिसवर चांगलीच कमाई केली आणि दोन ऑस्कर नामांकने मिळविली. यात सहभागी असलेल्या प्रत्येकाच्या कारकिर्दीतील तळटीप बनली आहे, परंतु ते अधिक चांगल्यासाठी पात्र आहे.

“द क्रूसिबल” सह हायटनरचे सर्वात मोठे आव्हान प्रासंगिकता होते. मिलरने त्याचे सेलम, मॅसॅच्युसेट्स-सेट हे नाटक 1950 च्या दशकातील रेड स्केरचे रूपक म्हणून लिहिले, यूएस सिनेटर जोसेफ मॅककार्थी, जो कम्युनिस्ट पक्षाशी संबंधित कोणाचेही जीवन नष्ट करू पाहणारा एक दुष्ट लोकप्रधान आहे (जॉर्ज क्लूनीच्या कृष्णधवल चित्रात “गुड नाईट, अँड गुड लक” दिसल्याप्रमाणे). “द क्रुसिबल” चे मुख्य पात्र, जॉन प्रॉक्टर (डे-लुईसच्या चित्रपटात साकारलेला), तरुण अबीगेल विल्यम्स (रायडर) सोबत झोपून व्यभिचार केल्याबद्दल दोषी आहे. अबीगेल आणि इतर तरुण स्त्रिया घायाळ होतात आणि त्यांच्या शेजाऱ्यांवर जादूटोण्याचा आरोप करू लागतात. जेव्हा अबीगेल प्रॉक्टरची पत्नी एलिझाबेथ (ॲलन) हिला डायन असल्याचे लक्ष्य करते, तेव्हा त्याला समजते की तिला वाचवण्यासाठी त्याने आपले पाप कबूल केले पाहिजे.

“द क्रुसिबल” चा उन्माद आजच्या विस्कळीत वातावरणात अत्यंत प्रभावी ठरेल, परंतु 1996 मध्ये, ते एखाद्या संग्रहालयाच्या तुकड्यासारखे वाटले. आपली कायदेशीर व्यवस्था तुलनेने समजूतदार दिसत होती. धार्मिक अतिरेकी हा एक चिंतेचा विषय होता. “द सिम्पसन्स” आठव्या हंगामात धमाकेदार होता.

हे ओळखून, हायटनरने “द क्रुसिबल” सह शुद्ध कालावधी गेला आणि, दुसरे काही नसले तरी, त्यातून बाहेर पडलेल्या नरकांना निर्देशित केले. हे एका नाटकाचे दृष्यदृष्ट्या रोमांचक रूपांतर आहे ज्याला बहुधा सामुदायिक थिएटरचा एक विचित्र भाग म्हणून बहुतेक लोकांनी पाहिले असेल. त्यावेळी अनेक समीक्षकांनी खांदे उडवले (रॉजर एबर्टने त्याला दोन तारे दिले), पण हा चित्रपट २०२६ मध्ये पाहणे आवश्यक आहे. आणि न्यायाची विकृती बाजूला ठेवून, तुम्हाला स्कोफिल्डला त्याच्या अंतिम लाइव्ह-ॲक्शन परफॉर्मन्समध्ये भयंकर प्रेरक न्यायाधीश डॅनफोर्थ म्हणून पाहायला मिळेल. तो मिलरच्या संवादातून जेवण बनवतो.

मला तिरस्कार आहे की “द क्रूसिबल” पुन्हा प्रासंगिक आहे, परंतु मला खूप आनंद झाला आहे की ते अस्तित्वात आहे. कृपया ते शोधा.