विल्यम शॅटनरच्या कर्कचा साय-फाय डायरेक्टरच्या अयशस्वी स्टार ट्रेक पिचमध्ये मृत्यू झाला असता

लिंक्सवरून केलेल्या खरेदीवर आम्हाला कमिशन मिळू शकते.

पॉप कल्चरल इंद्रियगोचर बनण्यासाठी “स्टार ट्रेक” रद्द करावा लागला. जरी मूळ मालिकेचा NBC वरील तीन सीझनमध्ये एक समर्पित चाहतावर्ग होता, तरीही नेटवर्कचा विश्वास होता की त्याचे आकर्षण मर्यादित आहे आणि अशा प्रकारे, 1969 मध्ये USS एंटरप्राइझला ड्राय-डॉक केले. जीन रॉडेनबेरी-निर्मित शो सिंडिकेशनमध्ये हिट झाला तेव्हा ते किती चुकीचे होते हे त्यांना लवकरच कळले. 1975 मध्ये, हक्क-धारक पॅरामाउंटने अधिकृतपणे “स्टार ट्रेक” चित्रपट विकसित करण्यासाठी रॉडेनबेरीला नियुक्त केले, ज्यामध्ये कॅप्टन जेम्स टी. कर्क आणि एंटरप्राइझचे क्रू गॉडशी गुंफत होते. पॅरामाउंटने त्याऐवजी त्वरित वेगळ्या दिशेने जाण्याचा पर्याय निवडला.

स्टुडिओने असंख्य लेखकांच्या खेळपट्ट्या ऐकल्या, परंतु ख्रिस ब्रायंट आणि ॲलन स्कॉट (ज्याने निकोलस रॉगसाठी “डोन्ट लुक नाऊ” लिहिले आहे) त्यांना “स्टार ट्रेक: प्लॅनेट ऑफ द टायटन्स” आणल्याशिवाय काहीही झाले नाही. यूएस मधील DaVci च्या बेपत्ता झाल्याची चौकशी करणाऱ्या एंटरप्राइझने त्यांचे उपचार सुरू केले. ते जहाज शोधण्यात अयशस्वी ठरतात, परंतु जेव्हा कर्कला इलेक्ट्रोमॅग्नेटिक वेव्हने लूप मारला जातो, तेव्हा तो शटलमध्ये घुसतो आणि विशाल जागेत गायब होतो. स्पॉकला अखेरीस एका रहस्यमय ग्रहावर कर्क सापडला जो टायटन्सचे घर असायचा, ज्यांना सायग्नन्सने नष्ट केले होते. शेवटी, एंटरप्राइज आणि सिग्नन्स ग्रह ब्लॅक होलमधून शोषले जातात. नंतरचे निर्मूलन झाले, परंतु एंटरप्राइझ तुलनेने असुरक्षितपणे उदयास आले आणि पॅलेओलिथिक युगात पृथ्वीवर खाली आले, जेथे क्रू प्रोमिथियसची भूमिका करतो आणि सुरुवातीच्या माणसाला आग कशी लावायची ते शिकवते. तुमचे प्राइम डायरेक्टिव्ह घ्या आणि ते हलवा!

इन-डिमांड लेखक-दिग्दर्शक फिलिप कॉफमन यांना ब्रायंट आणि स्कॉट यांच्यासोबत काम करण्यासाठी आणण्यात आले आणि विल्यम शॅटनरला कळले की त्यांनी कर्कला मारण्याची योजना आखली आहे तेव्हा ते तिघेही लवकरच गरम पाण्यात सापडले. शॅटनर आणि पॅरामाउंट या कल्पनेचे चाहते नव्हते.

जेव्हा त्याला बातमी मिळाली तेव्हा शॅटनर अपस्टेट न्यूयॉर्कमध्ये एक-पुरुष “स्टार ट्रेक” शो करत होता. तो, त्याच्या कारकिर्दीच्या या टप्प्यावर, बहुतेक, एक सीमारेखा बी-लिस्टर होता, आणि त्यामुळे कर्कच्या काल्पनिक कल्याणासाठी लॉबी करण्याच्या स्थितीत नव्हता. तथापि, पॅरामाउंटचे अंतिम म्हणणे होते, आणि त्यांना फ्रँचायझीचे दुसरे सर्वात लोकप्रिय पात्र (स्पॉक होता, आणि नेहमीच असेल, नंबर युनो) कमी करायचे नव्हते. त्याऐवजी, त्यांनी ब्रायंट आणि स्कॉटला दार दाखवले आणि पुनर्लेखनाची जबाबदारी कॉफमनवर सोपवली, जो चित्रपटाचे दिग्दर्शनही करणार होता.

येथे बरेच चाहते माझ्याशी असहमत असतील, परंतु कॉफमनचा “स्टार ट्रेक: प्लॅनेट ऑफ द टायटन्स” हा रॉबर्ट वाईजच्या अत्यंत आदरणीय “स्टार ट्रेक: द मोशन पिक्चर” पेक्षा खूपच मनोरंजक (आणि कदाचित चांगला) असेल. रॉबर्ट ग्रीनबर्गर मध्ये “स्टार ट्रेक: संपूर्ण अनधिकृत इतिहास,” कॉफमनने त्याचे मत अशा प्रकारे स्पष्ट केले:

“माझी आवृत्ती खरोखरच लिओनार्ड निमोय यांच्याभोवती स्पॉक म्हणून आणि तोशिरो मिफुने त्याच्या क्लिंगॉन नेमसिसच्या आसपास तयार केली गेली होती… माझी कल्पना ही कमी ‘कल्ट-इश’ आणि एक प्रौढ चित्रपट बनवण्याची होती, जो विषमतेऐवजी लैंगिकता आणि आश्चर्यांना हाताळतो; सर्व प्रकारच्या प्रश्नांनी भरलेला एक मोठा विज्ञान कथा चित्रपट, विशेषत: स्पॉकच्या स्वरूपाबद्दल [duality]-त्याची माणुसकी आणि मानवता काय होती याचा शोध घेणे.”

स्पॉक आणि मिफ्युनच्या क्लिंगनची कल्पना, प्रति कॉफमॅन, “बाह्य अवकाशात फिरणे” ही कल्पना स्वादिष्टपणे प्रेरित वाटते, परंतु पॅरामाउंट होन्चो बॅरी डिलर या संकल्पनेभोवती आपले डोके गुंडाळू शकले नाहीत. 1977 मध्ये त्यांनी न्यू टाईम्सला सांगितल्याप्रमाणे“आम्हाला वाटले, मोकळेपणाने, ते थोडेसे … दिखाऊपणाचे होते.” ते “आम्हाला ते समजले नाही” साठी exec-स्पीक आहे. “स्टार वॉर्स” च्या यशाने ते अवर्णनीयपणे घाबरले होते, ज्यामुळे त्यांना मानवतेची साय-फाय खाज सुटली होती. अरेरे.

पॅरामाउंटने रॉडनबेरीला मान्यताप्राप्त “स्टार ट्रेक: द मोशन पिक्चर” बनवून सुरक्षितपणे खेळून काढले, जे व्यावसायिक अपेक्षांपेक्षा कमी असताना, एंटरप्राइझला पुन्हा एकदा जवळजवळ मथबॉल बनवले. स्टुडिओने रॉडेनबेरीला क्रिएटिव्ह कंट्रोल काढून टाकून आणि “स्टार ट्रेक II: द रॅथ ऑफ खान” दिग्दर्शित करण्यासाठी निकोलस मेयरला नियुक्त करून फ्रेंचायझी वाचवली.

पॅरामाउंटने विल्यम शॅटनरला रॉडनबेरीच्या कर्क विरुद्ध गॉड कथेला “स्टार ट्रेक व्ही: द न्यू फ्रंटियर” या अत्यंत मूर्खपणासह पुन्हा भेट देण्याची परवानगी दिली, परंतु कॉफमॅनच्या मादक, सायकेडेलिक ट्रेककडे परत गेला नाही. रॉडनबेरीच्या सँडबॉक्समध्ये कधीही गोंझोला जाण्याची संधी मिळाल्याने कॉफमन निराश झाला असताना, त्याने त्याच्या 1978 च्या मी जनरेशन-इन्फ्युज्ड “इन्व्हेजन ऑफ द बॉडी स्नॅचर्स” सह एक साय-फाय क्लासिक नॉकआउट केला. एका वर्षानंतर त्याने ब्रॉन्क्स-बाउंड कमिंग-ऑफ-एज क्लासिक “द वंडरर्स” वितरित केले. कॉफमॅनने चार वर्षांनंतर “द राईट स्टफ” या आतापर्यंतच्या सर्वोत्कृष्ट चित्रपटांचा आशीर्वाद देऊन त्याचा पाठपुरावा केला.

1988 मध्ये, शेवटी त्याला मिलन कुंदेराच्या “द अनबेअरेबल लाइटनेस ऑफ बिइंग” चे उत्कृष्ट रूपांतर करून कामुक क्षेत्र एक्सप्लोर करायला मिळाले आणि दोन वर्षांनंतर “हेन्री आणि जून” (NC-17 प्राप्त करणारा पहिला चित्रपट) सोबत त्याच विषयावर तो अडकला. अरेरे, तो कधीच साय-फाय शैलीकडे परतला नाही, त्यामुळे आम्हाला उहुरा डॉनला बॉलर हॅट आणि कर्कला फूस लावताना बघायला मिळाले नाही.