विसरलेले कौटुंबिक नाटक आपल्याला लँडमॅनच्या बिली बॉब थॉर्नटन यांनी लिहिले नाही

सिनेफिबल म्हणून, माझ्या आवडत्या गोष्टींपैकी एक म्हणजे अंडरसेन आणि विसरलेल्या रत्नांचे दिग्दर्शन किंवा बिग-टाइम हॉलिवूड कलाकारांनी लिहिलेले रत्न. आपण यापूर्वी एक हजार वेळा चालत असलेल्या ठिकाणी सोन्याचे शोधण्यासारखे आहे परंतु त्यांच्याकडे बारकाईने पाहण्याची कधीही त्रास झाला नाही. रॉबर्ट रेडफोर्डचा काही वर्षांपूर्वी रॉबर्ट रेडफोर्डचा आकर्षक ऐतिहासिक उत्कृष्ट नमुना “क्विझ शो” सापडला आणि बिली बॉब थॉर्नटन आणि टॉम एपर्सन यांनी लिहिलेल्या रिचर्ड पियर्सचे १ 1996 1996 Family चे कौटुंबिक नाटक “ए फॅमिली थिंग” सापडले. थॉर्नटन आणि एपर्सन यांनी बर्‍याच पटकथांवर प्रत्यक्षात सहयोग केले – यासह पंथ क्लासिक क्राइम फ्लिक “एक चुकीची चाल” आणि सॅम रायमीची रहस्यमय भयपट “द गिफ्ट” – त्यांच्या संपूर्ण कारकीर्दीत. १ 1997 1997 in मध्ये त्यांनी ऑस्कर लिहिले आणि जिंकले, “स्लिंग ब्लेड” या पूर्वीच्या प्रख्यात दिग्दर्शित पदार्पणाच्या अगदी आधी “अ कौटुंबिक गोष्ट” आली.

मी “स्लिंग ब्लेड” आणतो कारण चित्रपटात काही महत्त्वाची मुळे “कौटुंबिक वस्तू” सह सामायिक करतात. दोन्ही चित्रपट आर्कान्सन्सना वेदनादायक नुकसान आणि कठोर सत्यांचा सामना करावा लागतो. नंतरच्या काळात, अर्ल पिल्चर (रॉबर्ट डुव्हॉल) या एका लहान अर्कान्सास शहरातील एक साधा माणूस, तिच्या आजारी असलेल्या आईला तिच्या मृत्यूच्या वेळी निरोप घ्यावा लागला, ज्याने आपल्या मुलाला हे कळवण्यासाठी एक जिज्ञासू पत्र मागे सोडले की ती आपली जैविक आई नाही. त्याची खरी मा त्यांची दासी, विला माए होती, एक काळी स्त्री, ज्याला अर्लच्या पांढ white ्या वडिलांनी बलात्कार केला आणि त्याला जन्म दिला. 60 च्या दशकात एक माणूस म्हणून (ज्याने तो पांढरा होता असा विचार करून संपूर्ण आयुष्य जगला), न्यूज अर्लच्या जगाचा संपूर्ण पाया आहे. या पत्रात असेही म्हटले आहे की त्याच्याकडे रे (जेम्स अर्ल जोन्स) नावाचा सावत्र भाऊ आहे, जो शिकागोमध्ये आपल्या कुटुंबासमवेत राहणारा पोलिस आहे. आणि अर्लच्या मामाची मृत्यूची इच्छा त्याच्या भावंडांना शोधण्यासाठी आणि जाणून घ्यावी.

अर्ल काय करावे याने फाटलेले आहे, परंतु त्याच्या आईच्या अंतिम इच्छेकडे दुर्लक्ष करण्यासाठी तो फेलरचा खूप सभ्य आहे. म्हणून तो त्याच्या हृदयात फिरत असलेल्या संदिग्ध भावनांसह ट्रक पॅक करतो आणि काही उत्तरे शोधण्यासाठी मोठ्या शहराकडे जातो.

आपण काय विचार करीत आहात हे मला माहित आहे: आज यासारख्या चित्रपटात त्याच्याभोवती एक अथक ऑस्कर मोहीम असेल जी त्वरीत स्माल्ट्जमध्ये बदलू शकेल, ज्यामुळे रेडनेक त्याच्या वृद्ध वयातच त्याच्या अर्ध्या काळोखात कसे वागतो यावर जोर देऊन. कदाचित ते 90 ० च्या दशकातही ते करू शकले असते, परंतु सुदैवाने, ते “कौटुंबिक गोष्टी” चे मुख्य लक्ष नाही. निश्चितच, अर्ल त्याच्या नव्याने शोधलेल्या उत्पत्तीबद्दल विरोधाभास आहे ज्याने आपली संपूर्ण ओळख चिखलफेक केली आहे, परंतु त्याचा सर्व राग आणि संताप असूनही, रेने प्रथमच प्रतिकूल आणि त्याच्याबद्दल रागावलेला असला तरीही त्याने ओळखण्याचा प्रयत्न केला.

ड्युव्हल अभिमानाने आणि मॅन्युलिटीसह अर्लची भूमिका बजावते परंतु दयाळूपणे आणि असुरक्षितता त्या 60-विचित्र वर्षांपासून परिधान केलेल्या कठोर शेलमधून जाऊ देण्याचा एक मार्ग शोधतो. अशा प्रकटीकरणानंतर कोणीही त्याच्या शूजमध्ये असेल तितका तो अस्थिर आणि अल्प स्वभावाचा आहे, परंतु त्याच्या स्वत: च्या (विशेषत: वडिलांच्या) पापांसाठी आपल्या भावाला (आणि त्याच्या कुटुंबियांना) दोष देऊ नये म्हणून आदरणीय आणि विचारशील आहे. दुवलच्या बहु-स्तरीय कामगिरीने, कथेचे बीज प्रत्यक्षात त्याच्याकडून आले हे आश्चर्यकारक नाही (इपर्सनच्या मते), काही काळ अर्ध्या-काळा वर्ण खेळायचा होता. परंतु हे जोन्सशिवाय कार्य करणार नाही, जे जुन्या काळातील, कठोर परंतु कोमल मनाने आफ्रिकन-अमेरिकन अशा प्रकारचे जीवन जगते जे आपल्याला आता जास्त दिसत नाही.

जेव्हा ते भेटतात तेव्हा रे अर्लचा द्वेष करतो कारण तो नेहमीच त्याच्या आईच्या मृत्यूसाठी त्याला दोष देत असतो. परंतु तो हळूहळू त्या माणसाला उबदार करतो कारण त्याला जाणवते की त्याचे हेतू आणि भावना शुद्ध आहेत – गोंधळ, कुतूहल आणि हरवलेल्या जागेवरून येत आहेत. एक देखावा आहे जिथे दोन पुरुष त्यांच्या बालपणातील कथा, कोरियन युद्धामध्ये आणि त्यांना झालेल्या नुकसानीस सामायिक करतात. ते अशा प्रकारे एकमेकांना उघडतात ज्यामुळे त्यांचे मतभेद, द्वेष आणि त्वचेचा रंग दुय्यम होतो. ते रक्ताने जोडलेले दोन मानव म्हणून बोलतात परंतु वेळोवेळी विभक्त झाले आहेत, सामान्य मैदान शोधण्याचा आणि बंध तयार करण्याचा प्रयत्न करीत आहेत. आणि जेव्हा ते करतात तेव्हा असे वाटते जुने हॉलिवूड जादू जे आत्म्याला इतर कशासारखेच काळजी घेते. त्यांच्याकडे कनेक्शनशिवाय इतर काही अजेंडा, क्षुल्लक हेतू किंवा काहीही नाही. हा सर्वोत्कृष्ट अर्थपूर्ण सिनेमा आहे.

इरमा पी. हॉलचा उल्लेख न करता मी पुढे जाऊ शकलो नाही, जो भावंडांच्या आंधळ्या आणि शहाणा आंटी टीची भूमिका बजावतो आणि त्यांना कटुता आणि वेदना बाजूला ठेवण्यास भाग पाडले असले तरीही आणि चांगल्या भावांसारखे वागावे लागेल. ती कथेची गुरुकिल्ली आहे, वांशिक विभाजन जोडते आणि तटस्थ करते, आपल्या पुतण्या (आणि आम्हाला) शिकवतात की सलोखा आणि क्षमा आपण श्वास घेत असलेल्या हवेइतके जीवनासाठी आवश्यक आहे. तिने अर्लच्या जन्माच्या रात्रीची माहिती दिली ती दृश्य सुंदर आणि हृदयस्पर्शी दोन्ही आहे, रे आणि अर्ल यांना भाऊ म्हणून एकमेकांना पूर्णपणे स्वीकारणे आणि कौतुक करणे आवश्यक आहे. हे दोघे घरी परत येताना शांतपणे हृदयविकाराचे आणि शांततेत समाप्ती देखील करतात, जिथे त्यांचे जीवन सुरू झाले, त्या महिलेचा आदर करण्यासाठी त्यापैकी कोणालाही खरोखर माहित नव्हते किंवा खर्च करण्यास पुरेसा वेळ मिळाला नाही. कोणतेही मोठे शब्द बोलले जात नाहीत, परंतु त्यांचे साधे हावभाव त्यांच्या प्रत्येक हालचालीतून कंपित करणारे दु: ख आणि कळकळ पकडण्यासाठी पुरेसे आहेत. 60 वर्षांनंतर, ते त्यांच्या भूतकाळाशी आणि एकमेकांशी शांतता करतात.

हे एक लाजिरवाणे आहे थॉर्नटन आणि एपरसन आजकाल बरेच काही एकत्र काम करत नाहीत (त्यांची शेवटची सह-लिहिलेली पटकथा होती 2012 ची “जेने मॅन्सफिल्डची कार”), परंतु यामुळे आम्हाला त्या कारणास्तव “कौटुंबिक गोष्ट” सारख्या रत्नांकडे दुर्लक्ष केले जाते. एक पारंपारिक, बिटरवीट आणि प्रेमळ लहान चित्रपट जो आपल्या हृदयावर खेळण्याचा प्रयत्न करीत नाही आणि त्या बदल्यात, तुटलेल्या आणि अपहरण झालेल्या नात्यांविषयी बहुतेक कौटुंबिक नाटकांपेक्षा हे बरेच चांगले आहे.