शस्त्रास्त्रांच्या भयानक कल्पना एक गैरसमज असलेल्या 2023 हॉरर मूव्ही प्रतिध्वनी करतात

या लेखात आहे स्पॉयलर्स “शस्त्रे” आणि “स्किनमारिंक” साठी.

एखाद्या समुदायाला लपवून ठेवलेल्या अस्तित्वामुळे एखाद्या उत्साही रॉटला संक्रमित करण्याची संकल्पना कोणत्याही प्रकारे क्रांतिकारक नाही, परंतु एक चांगला चित्रपट निर्माता त्यास ताजे आणि नवीन वाटू शकतो. “द व्हाइट किड्स यू.एन.एन.ए.एन.” प्रविष्ट करा. 2022 चे भूमिगत भयानक स्वप्न “बर्बेरियन.” चक्रव्यूहाच्या लैंगिक छळ तळघर शोधून काढणा people ्या लोकांविषयी निराश झालेल्या भयपट चित्रपटासह त्याच्या विनोदी संवेदनांचे मिश्रण संपूर्ण मार्गांनी बाजूच्या बाजूने जाऊ शकते, परंतु क्रेगरने एक छोटासा चमत्कार केला. तो कॅथरिसिसचे क्षण प्रदान करतो, जरी त्याच्या अत्यंत असुरक्षित पात्रांवर भयभीत होणा the ्या भयपटांच्या खर्चाने कधीही नाही. “बार्बेरियन” घेते की क्रेगरने पुढे जे काही चित्रपट बनवले आहे त्याबद्दल “बार्बेरियन” घेते आणि “शस्त्रे” प्रतीक्षा करणे योग्य होते.

/चित्रपटाच्या ख्रिस इव्हॅन्जेलिस्टाने दिले “शस्त्रे” चे एक चमकदार पुनरावलोकन त्याला अचूकपणे “एक मुरलेले, मजेदार आणि भयानक उपनगरीय भयानक स्वप्न” असे म्हणतात. क्रेगरच्या एकट्या सोफोमोर वैशिष्ट्याबद्दल बरेच प्रेम आहे, त्याच्या वाईट विनोदापासून ते त्याच्या तणावग्रस्त वातावरणापर्यंत आणि प्रभावी भीतीपर्यंत. सकाळी २: १: 17 वाजता उठून मुलांच्या संपूर्ण वर्गाची कहाणी सकाळी २: १: 17 वाजता जागृत झाली आणि ट्रेस न करता गायब झाल्याची कहाणी स्टीफन किंग कादंबरीच्या कादंबरीपेक्षा काही वेगळी नाही तर उपनगरी परीकथा म्हणून सादर केली गेली. पेनसिल्व्हेनिया, मेब्रूक हे शहर वादळाच्या ढगाप्रमाणे त्यांच्या डोक्यावर टांगलेल्या या गूढपणाच्या आसपासच्या उत्तरांच्या अभावामुळे उपटून गेले आहे. क्रेगरने “जंगली” अशी समान कथा रचना वापरली आहे. एकाधिक वर्णांचे दृष्टीकोन दर्शवित आहे आणि ते सर्व एक वेडे समाप्तीमध्ये एकत्र आणण्यापूर्वी ते कसे कार्य करीत आहेत.

पहिल्या तासासाठी आम्ही जस्टीन (ज्युलिया गार्नर), आर्चर (जोश ब्रोलिन) आणि पॉल (ld ल्डन एरेनरीच) जितके अंधारात आहोत तितकेच, परंतु अखेरीस एक नवीन खेळाडू स्वत: ला प्रकट करतो: आंटी ग्लेडिस म्हणून एक शो-स्टॉपिंग अ‍ॅमी मॅडिगन. जरी ती फक्त ट्रेलरमध्ये एका लुकलुक्यात आणि आपल्या-मिस-या शॉटमध्ये दिसली तरीही, ग्लेडिसची उपस्थिती संपूर्ण “शस्त्रे” मध्ये पसरते. ती एक रंगीबेरंगी वॉर्डरोब असलेली एक रहस्यमय जादूगार आहे ज्याने तिच्या तरुण पुतण्या अ‍ॅलेक्स (कॅरी क्रिस्तोफर), जस्टीनच्या वर्गातील एकमेव विद्यार्थी बेपत्ता न राहता मुलांच्या बेपत्ता होण्यावरून उघडकीस आणले आहे. अ‍ॅलेक्सचा दृष्टीकोन ग्लेडिसने आपले संपूर्ण आयुष्य कसे उपटून टाकले आणि तिला तिचा साथीदार बनण्यास भाग पाडले याबद्दल तपशीलवार आहे.

“शस्त्रे” बालपणातील अत्याचाराच्या पोर्ट्रेटमध्ये रूपांतरित झाल्यामुळे दु: खाची आणि अमूर्त उत्तराची भावना निर्माण करण्याच्या भीतीमुळे बरेच भयावह रूप होते. “मॅग्नोलिया,” “हँगिंग रॉक” आणि “द शायनिंग” मध्ये उपस्थित थीम या सर्व चित्रपटात अंतर्भूत आहेत, परंतु जेव्हा जेव्हा मी स्वत: ला गडद जागेत सापडतो तेव्हा माझी त्वचा रेंगाळणारी एक अलीकडील भयपट चित्रपट देखील दर्शवते.

काइल एडवर्ड बॉलचा “स्किनमार्क” एक दृश्यास्पद त्रासदायक भयानक स्वप्न आहे ज्याच्या संवेदी भीती आपल्याला संपूर्ण गिळंकृत करते? शिफारस करणे हा सर्वात सोपा भयपट चित्रपट नाही कारण त्याचा ध्रुवीकरण करणारा प्रायोगिक स्वभाव सर्व मूड, वातावरण आणि आपण पाहता त्या वातावरणावर अवलंबून आहे. मी बर्‍याचदा असे चित्रपट म्हणून वर्णन केलेले पाहिले आहे जिथे काहीही घडत नाही, जे सत्यापेक्षा दूर असू शकत नाही. “स्किनमार्क” हा बालपणाच्या आक्षेपार्हतेचा एक भयानक अनुभव आहे जो त्याच्या मूळ गोष्टींसाठी वाईट आहे. हे दर्शकास त्याच्या उत्तरांच्या कमतरतेवर, शॉट्स स्थापित करणे किंवा पारंपारिक कथात्मक रचना बळी पडण्यास भाग पाडते. परंतु जर आपण बॉलच्या जागृत होणार्‍या स्वप्नात दिल्यास, आपल्याला अंधारात भरपूर दिसेल.

“स्किनमारिंक” चार वर्षांचा केविन (लुकास पॉल) आणि सहा वर्षांचा कायली (डॅली गुलाब टेट्रॉल्ट) खालील रात्री मध्यभागी जागृत झाल्यामुळे सर्व खिडक्या आणि दारे गायब झाल्याचे शोधून काढतात. ते घरात अडकले आहेत, ज्यांचे केवळ वास्तविक प्रकाशाचा स्रोत आहे हा एक दूरदर्शन आहे जो भितीदायक सार्वजनिक डोमेन व्यंगचित्र खेळत आहे. आपण त्यांचे चेहरे कधीही पाहत नाही, कारण बॉलचा कॅमेरा त्यांना नेहमीच अस्पष्ट, ऑफकिल्टर कोनातून पकडत असतो.

पांढर्‍या आवाजाची जोड आणि जवळजवळ सुगम संवाद आपल्याला या मुलांप्रमाणेच निराशाजनक वाटते. जेव्हा धमकी देणा dis ्या आवाजाने त्यांच्याशी नेव्हरेन्डिंग डार्कनेसद्वारे त्यांच्याशी बोलणे सुरू होते तेव्हा हे सर्व आणखी एक निर्विकार होते. हे फारसे नाही तोपर्यंत हे चंचल दिसते. का? कारण वेगवान फॉर्म त्याला पाहिजे असलेल्या कोणत्याही गोष्टीबद्दल करू शकतो. “द ब्लेअर डायन प्रोजेक्ट” च्या शिरामध्ये, “स्किनमारिंक” हा 2020 च्या दशकातील सर्वोत्कृष्ट भयपट चित्रपटांपैकी एक नाही, परंतु मी पाहिलेला सर्वात भयानक चित्रपटांपैकी एक आहे – मोठ्या प्रमाणात कारण तो आपल्याला वाचवण्यासाठी कोणीही येत नसल्यामुळे असहाय्य वाटेल असे वाटते. जग हे समजण्यास खूप मोठे आहे आणि असे वाटत असेल तर (आणि कठोर प्रहार करेल)

“स्किनमार्क” विखुरणे इतके मनोरंजक बनवण्याचा एक भाग म्हणजे त्याची अस्पष्टता. तेथे आहे आपण लक्ष देत असल्यास तेथे एक कथापरंतु आपण त्यास अर्ज करू शकता अशी संपूर्ण वाचन आहे. एक अर्थ असा आहे की, परजीवी व्यक्तीने बालपणातील अत्याचारावर हे एक भयानक ध्यान आहे जे अचानकपणे कधीही सोडू शकत नाही अशा जागेत छळ करून मुलांच्या जीवनात अचानक फिरते. परिचित आवाज? “शस्त्रे” बॉलच्या चित्रपटाप्रमाणे जवळजवळ अवंत-गार्डे असू शकत नाहीत, परंतु दोघेही अशाच प्रकारे त्रासदायक थीमॅटिक थ्रलाइन सामायिक करतात.

लिलीचे निवास हळूहळू “शस्त्रे” चे केंद्र म्हणून स्वत: ला प्रकट करते, तरुण अ‍ॅलेक्सला त्याचे अनिच्छुक काळजीवाहू म्हणून. जरी तिसरे कृती ग्लेडिसच्या अधिग्रहणासह सावल्यांमधून कोण, कोठे, काय आणि का आहे याचे रहस्य बरेच काही सोडवते. ती नरकातील घरातील पाहुणे आहे जी निघून जाऊ शकत नाही. “स्किनमारिंक” च्या तुलनेत, अ‍ॅलेक्स उठला की त्याचे प्रेमळ पालक (व्हिटमर थॉमस आणि कॅली शुतेरा) इतके शारीरिक नाहीत, परंतु मानसिकदृष्ट्या गेले आहेत. ते एका गोठलेल्या अवस्थेत अडकले आहेत ज्यात ते जे काही करू शकतात ते जे काही करतात ते जे करतात ते करतात. तिच्या क्षमतेची मर्यादा दर्शविणे (आणि अ‍ॅलेक्समध्ये काय घडेल तिच्या नियमांनुसार ते खेळत नाही), ती त्यांना वारंवार काटेरीच्या तोंडावर वार करते. “स्किनमारिंक” मध्ये कायली तिला सांगितल्याप्रमाणे करत नाही, तिची आई आणि वडील गहाळ आहे, म्हणून अस्तित्व तिचे तोंड काढून टाकते – आणि म्हणूनच तिची एजन्सी. “शस्त्रे” मधील दारे आणि खिडक्या अदृश्य होऊ शकत नाहीत, परंतु त्या वृत्तपत्रात जोरदारपणे लेपित आहेत. अ‍ॅलेक्स करू शकता त्याच्या घराबाहेर चाला, परंतु तो खरोखर कधीही करू शकत नाही सोडा त्याचे वर्चस्व. हे कायमस्वरुपी अंधाराची वेगळी स्थिती आहे.

ग्लेडिसने बालपणातील अत्याचार करण्याच्या सर्व वैशिष्ट्यांचे प्रदर्शन केले परंतु इतकेच मर्यादित नाही, अ‍ॅलेक्सला संभाव्य सामाजिक जीवन जगण्यापासून रोखले गेले आहे, जेव्हा त्याला त्याच्या पालकांचे काळजीवाहू बनण्यास भाग पाडले जाते, जेव्हा समाज सेवेच्या आकडेवारीला भेट दिली जाते तेव्हा त्याला खोटे बोलले जाते आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे दुर्लक्ष केले जाते. तो त्याच्या संपूर्ण वर्गाच्या तळघरात आकर्षित करण्याच्या जबाबदारीच्या वजनाने त्याला ओझे करतो. केवळ त्यांच्या सतत संमोहन उपस्थितीमुळेच ती तिच्या शक्तीला पुनरुज्जीवित करण्यास सक्षम आहे. जस्टीनच्या कारवर रंगविलेल्या “डायन” टॅगसह आणि वर्ग अभ्यासक्रमावरील विषय म्हणून परजीवींच्या उपस्थितीसह, ग्लेडिसच्या फसव्या स्वभावाची क्रेगर आपल्याला इतकी सूक्ष्मपणे परिस्थिती नाही. ग्लेडिसने केवळ अ‍ॅलेक्सच नव्हे तर त्यांच्या अनुपस्थितीत पसरलेल्या मुलांवर आणि त्यांच्या दु: खावर लॅच केले आहे.

“शस्त्रे” मधील इतर सर्व वर्ण अशा परिस्थितीची उत्तरे शोधत आहेत ज्या त्यांना किती प्रमाणात समजू शकत नाहीत. येथूनच चित्रपटाची भीती येते – म्हणजेच, जोपर्यंत आपण अ‍ॅलेक्सच्या दुर्घटनेचे अदृश्य चट्टे पाहत नाही. तो कदाचित ग्लेडिसच्या संमोहनात असू शकत नाही, परंतु तळघरात त्याच्या वर्गमित्रांइतकेच मृत डोळे आहे. जस्टीन काहीतरी सांगू शकते बंद तिच्या विद्यार्थ्यासह, परंतु सुरुवातीला त्याच्यामध्ये दहशतवादी धडपडत नाही.

“शस्त्रे” सुज्ञपणे एका स्मरणशक्तीवर समाप्त होतात की आपण आपल्या उघड्या हातांनी चिरडण्यासाठी जादू केली म्हणून, याचा अर्थ असा नाही की शारीरिक आणि मानसिक जखमा त्वरित बरे होतात. आम्ही सर्वजण एकमेकांच्या आघातात फक्त अभ्यागत आहोत. हे “स्किनमार्क” च्या भावनिक दहशतीचा प्रतिध्वनी करतो, ज्यामुळे मला वाटते की तो एक उत्कृष्ट साथीदार तुकडा बनवेल.

“शस्त्रे” आता थिएटरमध्ये खेळत आहेत.