ब्रॅड पिटचा एफ 1 चित्रपट आयमॅक्स बद्दल एक गोष्ट सिद्ध करतो

मोशन पिक्चर्सच्या आगमनापासून, विविध नौटंकी कार्यरत आहेत टू चित्रपटाचा अनुभव वाढविण्यात मदत करा? सिडिशो हक्सस्टर विविधतेचे सर्व हुल्लाबालू आणि बल्लीहू (विल्यम कॅसल सारख्या शैलीतील चित्रपट निर्मात्यांनी येथे उत्कृष्ट कामगिरी केली) विविध तंत्रज्ञान प्रगती (आणि/किंवा प्रयोग) अस्तित्त्वात आहे जे केवळ चित्रपटाचा आनंद घेण्याचा प्रयत्न करतात. १ 30 s० च्या दशकात सिंक ध्वनी (ज्याला “टॉकीज” म्हणून देखील ओळखले जाते) दत्तक घेण्यापासून प्रत्येक गोष्ट टेक्निकॉलरच्या उदयामुळे, सिनेरामाचा शोध (आणि त्याचे स्वस्त प्रतिस्पर्धी व्हिस्टाव्हिजन आणि सिनेमास्कोप) 1950 च्या दशकात, मध्य -70० च्या दशकात “सेन्सरॉन्ड” चा वापर (आणि नंतरच्या प्रोजेक्शनचा) आहे, आणि नंतरचे प्रोजेक्शन, आणि नंतरचे डिजिटल, डिजिटल, डिजिटल, आणि डिजिटलचे सर्व भाग, 3 डिजिटल, डिजिटल, डिजिटल, 3 डिजिटल, डिजिटल, डिजिटल, 3 डिजिटल, आणि डिजिटलचे परिणाम, अतिरिक्त नौटंकीसह गर्दी मिळविण्याचा मार्ग शोधण्याचा प्रयत्न करणारे थिएटर मालक. यापैकी काही जोडणे मानक बनण्यास यशस्वी ठरले आहेत आणि इतर केवळ अल्पायुषी फॅड्स आहेत, परंतु खरोखरच एक चित्रपटगृह नाही जो अधिक प्रचलित असताना अनोखा राहिला आहे … एकासाठी वाचवा.

ते बरोबर आहे: आयमॅक्स हे एक चित्रपटगृह स्वरूप आहे ज्याने केवळ टिकण्याची क्षमता असल्याचे केवळ सिद्ध केले नाही रेपरेटरी रिलीझसह देखील व्यवसाय काढापरंतु सातत्याने असा अनुभव प्रदान करतो जो फक्त घरी पुन्हा तयार केला जाऊ शकत नाही (जोपर्यंत आपण अगदी मुक्त-संकल्पनेच्या मल्टी-स्टोरी इमारतीत राहत नाही तोपर्यंत). मूळतः १ 60 s० च्या उत्तरार्धात प्रात्यक्षिक-शैलीतील प्रोजेक्शन सिस्टम म्हणून विकसित, ही कंपनी देशभरातील असंख्य विज्ञान केंद्रे आणि संग्रहालये येथे एक वैशिष्ट्य बनली, अखेरीस ’00 च्या दशकात प्रथम धावण्याच्या मोशन पिक्चर्सची तपासणी करण्यासाठी वापरल्या जाणा .्या. २०२25 मध्ये, फक्त प्रत्येक मल्टीप्लेक्स चेन सिनेमामध्ये आयमॅक्स-ब्रँडेड स्क्रीन असते आणि हॉलीवूडमध्ये मोठ्या संख्येने हॉलिवूड चित्रपट असतात-जरी ते ग्रीष्मकालीन ब्लॉकबस्टर किंवा कोणत्याही प्रकारचे हाय-प्रोफाइल रिलीझ असोत-या स्वरूपात दिले जातात, ज्या ठिकाणी कंपनीने “आयएमएक्स” ब्रँडसाठी चित्रित केले आहे.

ख्रिस्तोफर नोलन आणि रायन कॉगलर यांच्यासमवेत या स्वरूपातील सतत समर्थकांपैकी एक चित्रपट निर्माता जोसेफ कोसिन्स्की आहे. त्याचे नवीनतम वैशिष्ट्य, “एफ 1: चित्रपट,” आयमॅक्ससाठी त्याचे चित्रीकरण केले जाणारे त्याचे चौथे आहे आणि यावर्षी केवळ आयमॅक्समध्ये हा 16 वा घरगुती चित्रपट देण्यात आला आहे. आयमॅक्समध्ये रिलीज केलेला एक मोठा बजेट ग्रीष्मकालीन चित्रपट या दिवसात कोर्सच्या बरोबरीचा असू शकतो, “एफ 1” या स्वरूपाचा विशेषतः हुशार वापर करते, जे त्याबद्दल कमीतकमी एक गोष्ट सिद्ध करते: आयमॅक्स येथे राहण्यासाठी आहे आणि त्याचा पूर्ण संभाव्यतेसाठी त्याचा उपयोग करणे आवश्यक आहे.

ज्याने आयमॅक्स स्वरूपात मूव्ही शॉट पाहिला आहे त्याला आतापर्यंत स्कोअर माहित आहे आणि आस्पेक्ट रेशोच्या अंतहीन स्विचसाठी त्यांचे डोळे तयार करणे हे आहे. ख्रिस्तोफर नोलन, हे स्वरूप स्वीकारण्यासाठी सर्वात आधीचे कथात्मक चित्रपट निर्मातेया शिफ्ट्सला प्राधान्य देते (जे सामान्यत: 2.20: 1 च्या विस्तृत-स्क्रीन फ्रेम आणि एक उंच, आयमॅक्स-युनिक रेशो 1.43: 1 च्या दरम्यान स्विच करते) अचानक आणि त्रास देणे, ज्यायोगे प्रेक्षकांना उत्तेजित करणे आणि त्याचे समान अपघर्षक ध्वनी मिश्रण म्हणून सतर्क करणे. इतर चित्रपट निर्मात्यांना चतुर मार्गाने गुणोत्तरांमध्ये सूक्ष्मपणे शिफ्ट करणे आवडते, जसे रायन कूगलर “पापी” मधील बदलांसह करते जेथे शॉट दरम्यान प्रतिमा वाढते. या तंत्राचे बरेच मजेदार अनुप्रयोग आहेत (यावर्षी एकट्या एक चतुर आहे “मिशन: अशक्य – अंतिम हिशेब,” जेथे टॉम क्रूझची सुपरस्पी चाक फिरवते आणि प्रत्येक क्रॅंकसह प्रतिमा वाढते), हे नेहमीच स्वरूपाच्या मर्यादासारखे वाटले. दुस words ्या शब्दांत, कारण प्रत्येक मानक स्क्रीन खरा आयमॅक्स फ्रेमिंगमध्ये सामावून घेऊ शकत नाही, चित्रपट निर्मात्यांना चमकण्यासाठी त्यांचे क्षण निवडावे आणि निवडावे लागतात.

कोसिन्स्कीला “एफ 1” सह तडजोड झाल्याचे दिसते, जे संपूर्ण चित्रपट 1.90: 1 च्या सुसंगत आस्पेक्ट रेशोमध्ये सादर केले गेले आहे. याचा अर्थ असा आहे की संपूर्ण चित्रपटात प्रतिमेचे कोणतेही बदल नाहीत आणि यामुळे कोसिन्स्कीने हे व्हावे म्हणून चित्रपटाला जितके विसर्जन केले जाते तितके ते विसर्जित करण्यास अनुमती देते. ज्येष्ठ रेसर, सोनी (ब्रॅड पिट) या चित्रपटासाठी ही एक स्मार्ट निवड आहे, या दोघांनीही ट्रॅकवरुन आणि या दोघांनीही क्लेश केल्यामुळे त्याच्या लहान आणि अधिक महत्वाकांक्षी टीममेट रेसर, जोशुआ (डॅमसन इड्रिस) यांच्याशी समतोल शोधणे शिकले आहे. या दृष्टिकोनातून, कोसिन्स्की आणि सिनेमॅटोग्राफर क्लाउडिओ मिरांडा यांना त्यांच्या वाहनांच्या बाहेरील पात्रांमधील क्षणांमधील गतीशील रेसिंग अनुक्रम दर्शविण्याची किंवा वर्णन करण्याची आवश्यकता नाही आणि अशा प्रकारे, चित्रपट सर्व काही तुकडा दिसत आहे. “एफ 1” आपली प्रतिमा सुसंगत ठेवण्यासाठी पहिले मोठे प्रकाशन नाही “अ‍ॅव्हेंजर्स: इन्फिनिटी वॉर” आणि “अ‍ॅव्हेंजर्स: एंडगेम” हे प्रथम हॉलीवूडचे चित्रपट होते जे आयमॅक्स कॅमेर्‍याने पूर्णपणे चित्रीत केले गेले. तरीही त्या चित्रपटांमध्ये जवळजवळ स्थिर, बाह्य क्रियाकलापांची वैशिष्ट्ये होती, जेव्हा रेस ट्रॅकवर नसतात तेव्हा “एफ 1” हे एक जिव्हाळ्याचे नाटक आहे, ज्यामुळे सादरीकरण अधिक कादंबरी वाटते. जरी सुसंगततेची ही निवड ठराविक आयमॅक्स फिल्मचे काही बल्लीहू गमावते – जेव्हा स्क्रीन रुंद होते तेव्हा प्रेक्षकांमध्ये नेहमीच उत्तेजन देण्याची भावना असते, हे दर्शविते की एक मोठा सेटपीस सुरू होणार आहे – त्याऐवजी “एफ 1” ची संपूर्ण गोष्ट संपूर्ण चित्रपटासारखी वाटते, ज्यास संपूर्ण स्क्रीन भरते आणि ज्यासारखे रिलीज होते, ज्यास 60० जणांना कसे वाटते.

आत्तापर्यंत, बहुतेक आयमॅक्स रिलीझ (किंवा कमीतकमी कंपनीच्या कॅमेर्‍याचा वापर करून “आयमॅक्ससाठी चित्रित केलेले चित्रपट”) मूलत: बदलत्या पैलू गुणोत्तरांच्या समान पद्धतीचे पालन करतात. हे गुणोत्तर 1: 90: 1 आणि लहान आयमॅक्स थिएटरसाठी 1.90: 1 आणि उंच आणि मोठ्या लोकांसाठी 1.43: 1 असो की, सादरीकरणात कमीतकमी सामान्य सुसंगतता आहे. अद्याप, अलीकडील रिलीझ म्हणून जसे की “ड्यून: भाग दोन” आणि यावर्षी “पापी” हे सिद्ध केले आहे की, उपलब्ध असलेल्या सर्व मोठ्या स्वरूपात दर्शविण्यामध्ये बरेच फरक आहेत (नंतरच्या प्रकरणात, कॉगलरने स्वत: या भिन्नतेकडे लक्ष वेधण्यास मदत केली). दुस words ्या शब्दांत, आपण एखाद्याला आयमॅक्समध्ये “पापी” पाहिल्याचा अर्थ असा होऊ शकतो की आपण एकतर 2.76: 1 आवृत्ती पाहिली जी आयमॅक्स दृश्यांदरम्यान 1.90: 1 वर स्विच करते, किंवा आयमॅक्स सीन दरम्यान 1.43: 1 वर स्विच करणारी 2.76: 1 आवृत्ती किंवा 70 मिमी आयमॅक्स फिल्मवर नंतरची. जेव्हा लेसर स्थानांसह आयमॅक्सचा विचार केला जातो तेव्हा अमेरिकेत केवळ 7 असतात आणि केवळ 10 अतिरिक्त थिएटर आयमॅक्स 70 मिमी फिल्म प्रोजेक्ट करण्यासाठी सुसज्ज आहेत. याचा अर्थ असा आहे की संपूर्ण देशातील केवळ 17 थिएटरमध्ये संपूर्ण 1.43: 1 आयमॅक्स स्क्रीन आहे आणि जेव्हा हे स्क्रीन एक विशेष आणि अनोखा अनुभव बनविते तेव्हा असे वाटते की बरेच चित्रपटगृह दु: खदपणे गमावले आहेत.

म्हणूनच कोसिन्स्की आणि मिरांडाची १.90 ०: १ साठी शूट करण्याची निवड ही एक सभ्य तडजोड आहे, कारण याचा अर्थ असा आहे की आपण “एफ 1” मध्ये जे काही आयमॅक्स थिएटर पाहता, आपण इतर प्रत्येकाची प्रतिमा पहात आहात. तरीही १.4343: १ आयमॅक्समध्ये चित्रपट पाहण्याचा अनुभव तो अधिक अविस्मरणीय आहे आणि घरी पुन्हा तयार करणे पूर्णपणे अशक्य आहे हे नाकारता येत नाही. तर प्रश्न उपस्थित केला आहे: आता इमॅक्स येथे संशयाच्या सावलीच्या पलीकडे राहण्यासाठी येथे आहे, मानक आयमॅक्स फ्रेम 1.90: 1 मानला पाहिजे? किंवा याचा विचार चालूच ठेवला पाहिजे अपमानास्पद शब्दानुसार “लीमॅक्स,” 1.43: 1 स्वरूपाची “खरी” व्याख्या? तथापि, देशातील प्रत्येक डॉल्बी सिनेमा आणि 4 डीएक्स स्क्रीन या भिन्नतेशिवाय समान सामान्य अनुभव देते.

माझ्या पैशासाठी, माझा विश्वास आहे की थिएटर मालक आणि आयमॅक्समध्ये देशभरात 1.43: 1 आयमॅक्स पडदे तयार करण्यासाठी डॉलर आणि प्रयत्न करणे हे एक भविष्य आहे. “ओपेनहाइमर,” “पापी” आणि इतर प्रीमियम आयमॅक्स रिलीझचे प्रचंड यश हे पुरावा असावे की प्रेक्षक या पडद्यावर उपस्थित राहतील. जर असे झाले तर कदाचित “एफ 1” प्रमाणेच 1.43: 1 मध्ये सादर केलेल्या पूर्ण-लांबीच्या वैशिष्ट्याची शक्यता आणि त्याचे प्रमाण बदलांचा अभाव, प्रत्यक्षात घडू शकते आणि आमच्याकडे उत्साही होण्यासाठी चित्रपटगृहातील एक नरक आहे.