‘सिगफ्राइडला मजा करायची आहे, ड्रॅगनला मारायचे आहे, मुलीला भेटायचे आहे’: वॅगनरच्या तरुण दादागिरीवर अँड्रियास शेगर | ऑपेरा

एndreas Schager दार फोडतो, एका झटक्यात खोली ओलांडतो आणि माझा हात घट्ट पकडतो. “माफ करा मला घाम फुटला आहे,” तो हसला. “मी नथंग बनवत आहे!” लंडनच्या एका गोंधळलेल्या बॅक ऑफिसमध्ये आठवड्याच्या मध्यान्ह जेवणाची वेळ आहे रॉयल ऑपेरा हाऊसपरंतु जादुई तलवार काढणे हे जगातील सर्वात मागणी असलेल्या वॅग्नेरियन आघाडीच्या माणसासाठी सकाळचे काम आहे. कॉव्हेंट गार्डनच्या रिंग सायकलच्या नवीन स्टेजिंगचे तिसरे पॅनल – सध्या सिगफ्रीडसाठी तालीम सुरू आहे – शेगरने दुपारचा ड्रॅगन मारण्यात आणि त्याच्या प्रियकराला जादूच्या आगीपासून वाचवण्याची योजना आखली आहे (दुपारच्या जेवणानंतर, म्हणजे). पण सध्या टेनरकडे श्वास घेण्याचा क्षण आहे.

54 व्या वर्षी, Schager ऑपेरा जगात एक विसंगती आहे. बऱ्याच करिअर – विशेषतः वॅगनर गाणारे, ज्यांचे स्कोअर मोठे आहेत आणि ज्यांच्या भूमिका इतर कोणत्याहीपेक्षा मोठ्या आणि अधिक मागणी आहेत – अनेक दशकांमध्ये तयार केल्या आहेत. अनुभवी एजंट बोरिस ऑर्लोब म्हणतो: “तुम्ही वॅगनर गायकांना मैल दूरवरून येताना पाहता, ही एक क्रमिक प्रक्रिया आहे. तुम्ही लिफ्टने नव्हे तर पायऱ्या घ्या.”

पण शेगरने फक्त लिफ्ट घेतली नाही, तर 2013 मध्ये त्याने थेट पेंटहाऊसवर गोळी झाडली, जेव्हा त्याने बर्लिन स्टेट ऑपेरासाठी छोट्या घरांमध्ये वॅगनरच्या काही भूमिका बदलल्या. रिंग सायकलच्या अंतिम ऑपेरामध्ये परिपक्व सिगफ्राइड गाण्यासाठी बुक केलेले, गॉटरडेमरंग – कंडक्टर डॅनियल बेरेनबॉमसाठी प्रथमच प्रयत्न – तो इमारतीमध्ये तालीम करत होता जेव्हा हे स्पष्ट झाले की सायकलच्या अधिक मागणी असलेल्या तिसऱ्या ऑपेरा, सिगफ्राइडमध्ये टेनरने तीच भूमिका गाणार आहे, awol गेले होते.

केवळ काही मिनिटांच्या सूचनेसह, Schager ला स्वत: ला मसुदा तयार केलेला आढळला, तो कायदा I – 90 मिनिटे शुद्ध पॉवर-गायन, कदाचित संपूर्ण ऑपेरेटिक प्रदर्शनातील सर्वात तीव्र एकल कृती – उल्लेखनीय आश्वासनासह पाठवतो. जेव्हा बॅरेनबॉईमने त्याला एका खास पडद्यासाठी बाहेर आणले तेव्हा कुख्यात मागणी करणाऱ्या प्रेक्षकांनी त्यांच्या मंजुरीची गर्जना केली.

कायदा I नंतर मूळ कार्यकाळ ताब्यात घेतला, परंतु Barenboim चा नवीन तारा आधीच अभिषेक झाला होता. त्याच वर्षी नंतर शेगरने मिलानच्या ला स्काला आणि द BBC Proms Götterdämmerung मधील पुढील प्रतिष्ठा-सिमेंटिंग कामगिरीसाठी कंडक्टरसह. “आजूबाजूला जास्त सिगफ्रीड्स आणि ट्रिस्टन नाहीत, म्हणून माझे वेळापत्रक पटकन खूप व्यस्त झाले, खूप वेगवान झाले.”

अपघाती स्टारडम ही Schager साठी थीम आहे. तो ग्रामीण ऑस्ट्रियातील एका शेतात चार भावंडांसोबत वाढला. संगीत हा कौटुंबिक जीवनाचा एक भाग होता – “उन्हाळ्यात, काम पूर्ण झाल्यावर, आम्ही सर्व मिळून संगीत बनवू” – परंतु कोणतेही औपचारिक गायन प्रशिक्षण आणि करिअर बनवण्याचा विचार न करता, त्याऐवजी तो इतिहास आणि धर्मशास्त्राचा अभ्यास करण्यासाठी व्हिएन्ना येथील विद्यापीठात गेला.

“मग मी एका कोरसमध्ये सामील झालो, आणि गाण्याने माझ्या आयुष्यात अधिकाधिक जागा घेण्यास सुरुवात केली. मी तिथे कोणाचा तरी खरोखरच विलक्षण आवाज ऐकला, म्हणून मी त्याच्याकडे गेलो आणि विचारले: ‘तुम्ही हे कसे करता?’ अशीच सुरुवात झाली.”

“तो” सुरुवातीला ऑपेरेटामध्ये करिअर होता – ऑपेराचा हलका, फ्रोथियर चुलत भाऊ. येथे तो धडाकेबाज तरुण नायक होता – अंडरवर्ल्डमधील ऑफेनबॅचच्या ऑर्फियसमधील ऑर्फियस, जोहान स्ट्रॉसच्या द जिप्सी बॅरनमधील ओटोकर आणि स्ट्रॉसच्या अ नाईट इन व्हेनिसमधील कॅरामेलो – अभिनय करण्यास शिकणे आणि शोमध्ये स्टेज पकडणे शिकणे जिथे गायनाची सुरुवात आहे. त्यातील एक दशक, अनेकदा दिवसातून दोन कार्यक्रम सादर करणे, सहजपणे आयुष्यभरात बदलू शकले असते. शेगर समाधानी झाले असते का?

“नक्कीच. मला कधीही तीक्ष्ण कोपर नव्हते, कधी वाटले नव्हते: ‘मला शीर्षस्थानी पोहोचायचे आहे आणि जगातील सर्वोत्तम गायक व्हायचे आहे.'” पण नंतर वेगवेगळे दरवाजे उघडू लागले – “मी फारसा विचार न करता फक्त पाऊल टाकले” – आणि 2012 मध्ये त्याला त्याच्या पहिल्या सिगफ्राइडसाठी ऑडिशनसाठी आमंत्रित केले गेले: वॅगनरचे जवळजवळ पाच तास गाणे होते.

“मला याचा अर्थ काय आहे, काय तयार करायचे आहे याची मला कल्पना नव्हती. मला वाटते की माझा एजंट माझ्यापेक्षा अधिक आश्चर्यचकित झाला होता. मला आठवते की स्कोअर धरून, पानांमागून पान उलटत राहिलो – ते येतच राहिले … मग मी पाहिले की हे सर्व किती उच्च आहे. पण मला समजले की ते जिप्सी बॅरनमधील बारिंकेच्या भूमिकेसारखे आहे; संपूर्ण गोष्ट त्या शोच्या दोन परफॉर्मन्सच्या समतुल्य होती, जे मी नियमितपणे करू शकलो असे मी म्हणालो.”

कागदावर ते अशक्य झेप असल्यासारखे दिसते – पार्करून ते थेट मॅरेथॉनकडे जाणे. पण शेगर याकडे वेगळ्या पद्धतीने पाहतो. “मी नुकतीच एक नवीन ऑपेरेटा भूमिका करत असल्याप्रमाणे त्यात गेलो आणि तो अगदी योग्य दृष्टीकोन होता.

“सिगफ्राइड हा रिंग सायकलचा ऑपेरेटा हिरो आहे. त्याला मजा करायची आहे, ड्रॅगनला मारायचे आहे, मुलीला भेटायचे आहे. त्याला अजून एक स्त्री काय आहे हे देखील माहित नाही, पण तरीही त्याला एक हवी आहे! त्याच्यासाठी सर्व काही रोमांचक आहे, आणि आपण ते फक्त स्टेजवर उभे राहून व्यक्त करू शकत नाही. तुम्हाला आनंदी, सक्रिय असणे आवश्यक आहे. ऑपेरेटा बोलण्यासाठी आणि मजा करण्यासाठी, आनंदी, सक्रिय आणि आनंदी असले पाहिजे. त्याच वेळी.”

सिगफ्राइड हे ऑपेराच्या सर्वात कठीण प्रश्नांपैकी एक आहे. सुरुवातीसाठी तो वॅगनरच्या चार-भागांच्या सायकलच्या अर्ध्या वाटेवर पोहोचतो. आमच्याकडे दास रेनगोल्डची “आतापर्यंत कथा” आहे – बटू अल्बेरिचने मंत्रमुग्ध केलेले सोने कसे चोरले आणि एक सर्वशक्तिमान परंतु शापित अंगठी कशी बनवली, तसेच सिगफ्राइडच्या पालकांची, दीर्घकाळ गमावलेली जुळी मुले सिगमंड आणि सिग्लिंडे यांची अनैतिक प्रेमकथा, डाय वॉक्युरेमध्ये.

आता त्यांचा मुलगा सिगफ्राइड, अल्बेरिकचा भाऊ माईम याने त्याच्या उत्पत्तीबद्दल अज्ञानात वाढवलेला, कथानकात प्रवेश करतो. ड्रॅगन फॅफनरला ठार मारणे आणि गोटरडॅमरंगच्या अंतिम प्रलयकारी घटनांना गती देणाऱ्या योद्धा युवती ब्रुनहिल्डेला वाचवणे हा त्याचा शोध आहे.

वॅग्नर विद्वान मायकेल टॅनर यांनी “गुंडगिरी करणारा किशोर” म्हणून आणि मानसोपचारतज्ज्ञ आणि लेखक जेरेमी होम्स यांनी “मटाळ, बंडखोर आणि मागणी करणारा, सर्व प्रेमळपणा आणि विचार नसलेला” म्हणून फेटाळून लावलेला, सिगफ्राइड स्पष्ट रोमँटिक नायकापासून दूर आहे. Schager या निर्भय लाउटला सहानुभूतीशील कसे बनवतो?

“मला करण्याची गरज नाही; तो एक अतिशय नैसर्गिक व्यक्तिमत्त्व आहे: भावनांनी भरलेला एक तरुण माणूस. त्याला कळते की माईम त्याच्याशी आयुष्यभर खोटे बोलत आहे, त्याच्या जवळची व्यक्ती खरोखर त्याचा तिरस्कार करते. ही एक अतिशय कठीण मानसिक परिस्थिती आहे.

“पण त्याचा स्वभाव शुद्ध आणि – मला वाटते – सहानुभूती आहे. आम्ही ते अधिनियम II मध्ये ऐकतो. त्याच्या आयुष्यात पहिल्यांदाच तो एकटा आहे. अचानक संगीत बदलते; अचानक तो एक गीतकार आहे जो त्याच्या आई आणि वडिलांबद्दल गाणारा आहे. फक्त नंतर Götterdämmerung मध्ये आपण त्याला भ्रष्ट समाजाचा प्रभाव पाहतो. त्याचे चरित्र बदलते आणि त्यामुळे त्याचे स्वरूप बदलते.”

रागावलेल्या निष्पाप ते निंदक योद्धा असा हा बदल प्रत्येक गायकाने व्यक्त करण्याचा मार्ग शोधला पाहिजे. Schager साठी, counterintuitively, ते खूप प्रयत्न न करण्याबद्दल आहे. तो म्हणतो, “हे महत्त्वाचं आहे, स्वराला आकार देणं नव्हे, तर भावनांना ती निर्माण करू देणं. मी नेहमी त्याची तुलना लहान मुलांशी करतो. प्रत्येक आईला, आपल्या बाळाचं रडणं ऐकून, बाळाला भूक लागली आहे की दुखत आहे, हे कळतं, जरी बाळ बोलू शकत नाही. गायक म्हणून आपल्याला स्टेजवर हे सगळं पुन्हा करायला शिकावं लागेल.”

वॅग्नरच्या एका दशकात आणि त्याच्या पट्ट्याखाली 10 पेक्षा जास्त रिंग सायकल्ससह, शेगरला आजकाल कोणत्याही नवीन स्टेजिंगवर आणण्याची आशा असलेली “रिक्त पृष्ठे” शोधण्यासाठी कठोर परिश्रम करावे लागतील. “तुमच्यामध्ये या व्यक्तिरेखेच्या अनेक भावना आणि आवृत्त्या आहेत,” तो म्हणतो. “कधीकधी जेव्हा तुम्हाला खूप माहिती असते तेव्हा ते कठीण होते.” परंतु कंडक्टर अँटोनियो पप्पानो आणि दिग्दर्शक बॅरी कोस्की यांच्या “ड्रीम टीम” द्वारे लंडनमध्ये गोष्टींना मदत केली गेली.

कोस्कीचे स्टेजिंग प्रतीकात्मकतेने समृद्ध आहे, सुंदर, वाहतुकदार रंगमंच-चित्रांनी भरलेले आहे: एक झाड सोन्यासारखे रस वाहते; एक नग्न वृद्ध स्त्री, नाजूक आणि निर्लज्ज; लढाईतून गरम झालेल्या राख-स्मेअर वाल्कीरीचा जमाव. Schager त्याचे वर्णन “अत्यंत चांगल्या पद्धतीने जुन्या पद्धतीचे” असे करतो: वॅग्नरच्या मजकुराच्या जवळ क्लिव्हिंग, संगीत, कथा आणि गायकांना भाररहित बोलण्याची परवानगी देते.

शेगरसाठी ही फक्त एका व्यस्त वर्षाची सुरुवात आहे. त्याच्या शेड्यूलवर एक नजर टाकल्यास पुढील सहा महिन्यांत वॅगनरच्या पाच वेगवेगळ्या भूमिका दिसून येतात (“काय? मी मोजले नाही”) बायरथ फेस्टिव्हल थिएटर – वॅगनरच्या स्वतःच्या ऑपेरा हाऊसमध्ये प्रथमच रिएन्झीच्या शीर्षक भूमिकेसह. हिटलरच्या आवडत्या ऑपेराच्या आरोपित राजकीय इतिहासाला स्पर्श करण्यापूर्वी तो म्हणतो, हा एक “मोठा सन्मान” आहे. “इतर लोकांनी त्याच्या संगीताने जे काही केले त्यासाठी वॅगनर जबाबदार नाही.”

वेळ संपला, आणि शेगर तालीम करण्यासाठी परत आला, त्याचे सँडविच न खाल्लेले. तो एक अपघाती नायक असू शकतो, परंतु ते ड्रॅगन स्वत: ला मारणार नाहीत.