न्यूयॉर्कच्या टोळींनी मार्टिन स्कोर्से जवळजवळ का सोडले

१ 28 २ In मध्ये, लेखक हर्बर्ट b सबरी यांनी “द गँग्स ऑफ न्यूयॉर्क: अ अनौपचारिक हिस्ट्री ऑफ द अंडरवर्ल्ड” प्रकाशित केले, जे वेगाने भूमिगत क्लासिकचे काहीतरी बनले. यासाठी चांगले कारण होते: ओल्ड न्यूयॉर्कच्या टोळ्यांविषयी अ‍ॅसबरीचे लेखा त्याऐवजी तपशीलवार आणि रंगीबेरंगी होते, मिथक, ऐतिहासिक संशोधन, अतिशयोक्तीपूर्ण प्रथम-व्यक्ती खाती, डोजी स्मृती आणि पोलिसांच्या नोंदींच्या मदतीने एकत्रित होते. माफियाच्या उदय होणा the ्या क्षेत्रातील सामूहिक युद्धांच्या अशांत स्वभावाचा शोध घेताना ही व्याप्ती देखील विपुल होती, तर एका कारणास्तव कुप्रसिद्ध असलेल्या व्यक्तींची एक रोग गॅलरी देखील प्रदान करते.

S सबरीचे पुस्तक प्रथम प्रकाशित झाल्यानंतर years२ वर्षांनंतर, मार्टिन स्कॉर्से त्याच्या विषयावर मोहित झाले, परंतु त्यावेळी ते जुळवून घेण्याचे साधन नव्हते. नुकताच त्याचे पहिले वैशिष्ट्य जाहीर करणारे एक अप-अँड-येत्या दिग्दर्शक, स्कॉर्से यांनी इतर प्रकल्पांवर आपली दृष्टी दिली आणि त्यांचे नाव सिमेंटिंगच्या दिशेने प्रयत्न केले. १ 197 By7 पर्यंत, त्याने हे सिद्ध केले होते की त्याच्या चित्रपटसृष्टीत रस होता, ज्यात “मीन स्ट्रीट्स” आणि “टॅक्सी ड्रायव्हर” सारख्या शीर्षकाचे हेल्मेड होते, ज्यामुळे त्याला अ‍ॅसबरीच्या पुस्तकाचे हक्क खरेदी करता आले.

त्याच वर्षी, “द डेली व्हरायटी” मध्ये दोन पृष्ठांची जाहिरात “गँग्स ऑफ न्यूयॉर्क” च्या निर्मितीची घोषणा करत होती, ज्याला १ th व्या शतकातील न्यूयॉर्क आणि त्या काळातील अविभाज्य भाग असलेल्या टोळ्यांचा नाट्यमय म्हणून बिल देण्यात आले. तथापि, “गँग्स ऑफ न्यूयॉर्क” २००२ च्या उत्तरार्धापर्यंत रिलीज झाले नाही, कारण पडद्यामागील स्पॅट्स आणि एकाधिक विलंबांचा एक जटिल इतिहास होता, बहुतेक मुद्दे एका विशिष्ट हार्वे वाईनस्टाईनच्या भोवती फिरत होते.

आता, हा मार्ग आधी होता त्याच्या लैंगिक गुन्ह्यांसाठी वाईनस्टाईन कायदेशीररित्या उघडकीस आलेपरंतु मिरामॅक्स चित्रपटांच्या माजी सह-अध्यक्षांची वारंवार अव्यावसायिक आणि निष्ठुर वर्तन दर्शविण्याकरिता यापूर्वीच एक अप्रिय प्रतिष्ठा होती. वाईनस्टाईनने स्कॉर्सेसमवेत संघर्ष केला, तथापि, नियंत्रण करण्याबद्दल होते – पूर्वीच्या लोकांना “टोळी” वाफिड कमर्शियल ब्लॉकबस्टर व्हायच्या आहेत, तर नंतरचे कलात्मक गुणवत्ता इतर सर्व गोष्टींवर विजय मिळवून देण्याबद्दल ठाम होते. या चित्रपटावर वाईनस्टाईनची सावली न घेताही, स्कॉर्से आणि त्याच्या टीमने त्यांच्या प्लेटवर बरेच काही केले, ज्याने “गँग्स ऑफ न्यूयॉर्क” बनवून चित्रपट निर्मितीच्या इतिहासाचा एक लांब, कठीण भाग बनविला.

एखादा असा तर्क करू शकतो की मार्टिन स्कॉर्सेसारख्या ऑटूरसाठी, अगदी गंभीर स्टुडिओ हस्तक्षेप सहन करणारे चित्रपट अगदी वैयक्तिकरित्या वैयक्तिक असतात. शेवटी, तो आहे या शब्दाच्या कठोर अर्थाने एक ऑट्यूर, एक विशिष्ट व्हिज्युअल शैली जिंकला ज्यामुळे त्याच्या कलात्मक श्रद्धेचे प्रतीकात्मक असलेल्या थीमच्या गुणाकारात सुंदरपणे रक्तस्त्राव होतो. “न्यूयॉर्कच्या टोळी” हा त्याच्यासाठी खूप अर्थ होता हे सांगण्यात फारसे दूर नाही, जे स्टुडिओने आणि पटकथा लेखक जय कॉक्सने कथेचे मुख्य भाग बदलण्याची मागणी केली होती, तरीही तो न्याय देण्यास इतका उत्कट का होता हे स्पष्ट करते. स्वतंत्र). यापैकी काही बदल करण्याशिवाय स्कॉर्सीला कोणताही पर्याय नव्हता, परंतु पुन्हा लिहिल्याने एसबरीच्या पुस्तकाप्रमाणेच तथ्य आणि कल्पित कथा यांचे एक आकर्षक मिश्रण कायम ठेवले आहे. १636363 च्या मसुद्याच्या दंगलीच्या वास्तविकतेपासूनही त्याने लाज वाटली नाही, जे इतिहासाचा मार्ग बदलण्यासाठी आणि आम्हाला ते कसे आठवते ते बदलण्यासाठी हिंसक आणि अशांत होते.

ही दृष्टी किती महाग होती याचा अंदाज लावण्यासाठी आपल्याला गणितामध्ये चांगले असणे आवश्यक नाही, कारण 1860 च्या दशकात न्यूयॉर्कला सुरवातीपासून तयार करावे लागले. दरम्यान, या प्रकल्पाने बर्‍याच वर्षांत हाताने बदलले, युनिव्हर्सलपासून डिस्नेकडे जाऊन, जिथे नंतरच्या कथेतील हिंसाचाराच्या तीव्र थ्रूलाइनवर आक्षेप होता. शिवाय, त्यावेळी स्कॉर्सेसचे चित्रपट अमेरिकेत अगदी व्यावसायिक यश नव्हते, कारण “कॅसिनो” सारख्या चमकदार नोंदीदेखील बॉक्स ऑफिसवर ठसा उमटविण्यात अयशस्वी ठरल्या. परंतु जेव्हा डिस्नेच्या सहाय्यक कंपनीने मिरामॅक्सने जागतिक वितरणासाठी million 65 दशलक्ष डॉलर्सचा करार केला तेव्हा हे स्पष्ट झाले की वाईनस्टाईनने “गँग्स” वर आपले लक्ष वेधले होते आणि या प्रकल्पावर सहजपणे नियंत्रण सोडले नाही.

मग कास्टिंग होते. लिओनार्डो डिकॅप्रिओ (जो या चित्रपटात आम्सटरडॅमची भूमिका साकारत आहे) जेव्हा त्याने “टोळी” निर्मितीत जाताना ऐकले तेव्हा केवळ 16 वर्षांची होती आणि बर्‍याच वर्षांनंतर स्कॉर्सेसने त्याला कास्ट करण्याच्या निर्णयाने दीर्घकाळ सहकार्य केले जे अजूनही मजबूत आहे. रॉबर्ट डी निरो, आणखी एक मुख्य स्कॉर्सी सहयोगी, एका बिंदूवर संलग्न होतापरंतु चित्रपटाच्या त्रासदायक निर्मितीमुळे 90 ० च्या दशकात कधीतरी बाहेर पडायला लागले. डॅनियल डे-लुईसने डी निरोसाठी शूज भरुन काढले, बिल द बुचरचे पात्र मंजूर केले, परंतु जरी या संक्षिप्त पद्धतीच्या कामगिरीवर अनेक पुनरावृत्ती झाली “टोळी” च्या अधीन असलेल्या दशलक्ष स्क्रिप्टच्या पुनर्लेखनामुळे. आव्हानात्मक तयारी आणि सतत विकसित होणार्‍या परिस्थितीच्या मिश्रणाने कास्टवर लक्षणीय ताण आणला, ज्याला स्कॉर्सेसप्रमाणेच उच्च-अपच्या इच्छेनुसार पुढे जावे लागले.

चित्रपटाच्या गुणवत्तेवर कसा परिणाम झाला यासह मुख्य दुकानांनी रिअल-टाइममध्ये या ताणलेल्या डायनॅमिकला कव्हर केल्यामुळे स्कॉर्से-वेन्स्टाईन संघर्ष मुळीच रहस्य नव्हता. कॅन्स येथे “गँग्स ऑफ न्यूयॉर्क” च्या प्रीमिअरच्या एका महिन्यापूर्वी, मिरामॅक्सचे कार्यकारी अधिकारी स्कॉर्सेसला अंतिम संपादनात गर्दी करण्यास उद्युक्त करीत होते, कारण त्यांना ही स्वत: ची लादलेली अंतिम मुदत पूर्ण करण्यासाठी ध्वनी मिक्सिंगसह प्रारंभ करण्याची इच्छा होती.

तथापि, स्कॉर्से समाप्तीबद्दल समाधानी नव्हते आणि त्यास पुन्हा आकार घ्यायचा होता, कारण वाईनस्टाईनने दिग्दर्शकाची गती थांबविण्यासाठी आणि विनाकारण विनाकारण अनियंत्रित बदलांची मागणी करण्यासाठी अनेक वेळा सेटवर दर्शविला होता. अधिका us ्यांना बनवायचे होते तेव्हा स्कॉर्सी रागाने डेस्कवरुन फ्लिप केल्याबद्दलही असे अहवाल आले होते अधिक शेवटच्या-मिनिटाची स्क्रिप्ट बदलते-आपल्याकडे हे जाणून घेण्याचा कोणताही मार्ग नाही वास्तविक घडले, स्कॉर्सची प्रतिक्रिया समजण्यापेक्षा अधिक आहे.

2023 च्या मुलाखतीत जीक्यूस्कॉर्सेसने स्पष्ट केले की “टोळी” वर काम केल्याने त्याच्या तोंडात इतकी वाईट चव कशी राहिली आहे की तो जवळजवळ पुन्हा कधीही चित्रपट बनवण्याचा विचार करीत होता (जर अशा प्रकारच्या त्रासदायक परिस्थितीचा सामना करावा लागला असेल तर):

“मला समजले की मला पुन्हा त्या मार्गाने चित्रपट बनवायचे होते तर मी काम करू शकत नाही. जर मला चित्रपट बनवण्याची परवानगी दिली गेली असेल तर मला थांबावे लागेल. कारण निकाल समाधानकारक नव्हते. काही वेळा ते अत्यंत कठीण होते, आणि मी त्यातून जिवंत राहणार नाही. मी मरण पावले.

कृतज्ञतापूर्वक, स्कॉर्सी सेवानिवृत्त झाले नाही आणि जग (अनैतिकपणे) त्यासाठी एक चांगले स्थान आहे. स्कोर्से आणि को. “गँग्स ऑफ न्यूयॉर्क” मध्ये त्याचा सहभाग असल्याने वाईनस्टाईनकडे उभे राहण्यास सक्षम होते. अशी अनेक उदाहरणे होती जिथे असा प्रतिकार व्यर्थ ठरविला गेला होता, कारण स्कॉर्सी त्याच्या चित्रपटाच्या खर्चात आणि आक्रमक कार्यकारी मागण्यांमध्ये त्याच्या चित्रपटाला ट्रिम करण्यासाठी तोंडी जोरदार सशस्त्र होते. पण निश्चित दिग्दर्शकाच्या कटसाठी ढकलण्याचा यापैकी बहुतेक दृढ निश्चय शुद्ध असूनही होताजे कलाकारांना धमकावू इच्छितात अशा लोकांविरूद्ध उत्कृष्ट कार्य करते. जरी स्कॉर्सीच्या ओव्हरेमध्ये “टोळी” ही एक महत्त्वाची नोंद नसली तरी त्याचे केवळ अस्तित्व खूपच मूलगामी आणि विस्ताराने आवश्यक आहे.