सेरेंडिपिटी आर्ट्स फेस्टिव्हलला दशकपूर्ती, पंजीम बनली कॅनव्हास

९

पंजीमच्या मध्यभागी, पालोलेमच्या वाऱ्याच्या झुळझुळात आणि खळखळणाऱ्या तळहातांच्या लयीत, सेरेंडिपिटी आर्ट्स फेस्टिव्हलने काहीतरी धाडसी उलगडले — ब्रिज इनक्यूबेटर — एक जिवंत खेळपट्टीचा रिंगण जिथे स्वप्ने थंड, जिज्ञासू डोळ्यांसह ला शार्क टँक, परंतु कला आणि कला जगतात. येथे, तरुण निर्माते क्राफ्टच्या ग्लॅडिएटर्ससारखे न्यायाधीशांसमोर उभे राहिले, केवळ भांडवल शोधत नाही तर बर्याच काळापासून कमी लेखलेल्या परंपरांसाठी सन्मानाची मागणी करत होते.

या डिसेंबरमध्ये, सेरेंडिपिटी आर्ट्स फेस्टिव्हल त्याच्या 10व्या माइलस्टोन आवृत्तीसाठी परतला असताना, पंजीमचा रिव्हरफ्रंट, हेरिटेज इमारती, आर्ट डिस्ट्रिक्ट, ऑडिटोरियम आणि ओपन-एअर स्टेज 250 हून अधिक क्युरेटेड प्रोजेक्ट्ससह जिवंत झाले, ज्याने संपूर्ण भारतातील कलाकार, कलाकार, संगीतकार, शेफ, डिझाइनर आणि कथाकारांना एकत्र आणले.

सांस्कृतिक सहभागाचे दशक पूर्ण करून, सेरेंडिपिटी आर्ट्स फेस्टिव्हलने विविध सर्जनशील समुदायांमध्ये संवाद निर्माण करण्यासाठी शहरे आणि खंडांमध्ये प्रवास करून भटके विमुक्त वळण स्वीकारले आहे. बर्मिंगहॅममधील कविता, कार्यप्रदर्शन आणि प्रदर्शनांपासून ते अहमदाबादमधील सहयोग, दिल्लीतील गझल संध्याकाळ, वाराणसीपर्यंत विस्तारत जाणारे राग नदीचे अनुभव आणि चेन्नई आणि गुरुग्राममधील क्युरेट केलेले संमेलने या महोत्सवाने कला कशी हलते आणि जोडते याची पुनर्कल्पना केली आहे. दुबई हा त्याचा पुढचा थांबा आणि क्षितिजावर पॅरिस असल्याने, पुढच्या वर्षी गोव्यात हा प्रवास सर्वात मोठ्या आवृत्तीसह संपेल.

10 व्या आवृत्तीमध्ये एक अपवादात्मकपणे मजबूत थिएटर कार्यक्रम प्रदर्शित करण्यात आला, ज्यामध्ये अंतरंग एकपात्री प्रयोगांपासून ते विस्तृत, बहु-संवेदी निर्मितीपर्यंतचा समावेश आहे. प्रेक्षकांना छोट्या शहरांमधून आणि खेड्यांमधून पौराणिक क्षेत्राकडे नेणाऱ्या कथांचा सामना करावा लागला, ज्यात पुरस्कार विजेते ‘निहसांगो ईश्वर’, ‘द लिजेंड्स ऑफ खसक’ आणि ‘हँडल विथ केअर’ आणि ‘कोडिहल्ली मधील बॉब मार्ले’ यासारख्या प्रायोगिक कृतींचा समावेश आहे.

सेरेंडिपिटी आर्ट्स फेस्टिव्हलमध्ये क्रझिझटॉफ गार्बाकझेव्स्कीच्या उपस्थितीने संवाद आणि प्रयोगाद्वारे थिएटरच्या भविष्याची पुनर्कल्पना करण्याची महोत्सवाची बांधिलकी अधोरेखित केली. भारताच्या पहिल्या भेटीत, प्रख्यात पोलिश दिग्दर्शकाने भारतीय कामगिरी परंपरा आणि पोलिश थिएटर यांच्यातील खोल, परस्पर प्रभावावर प्रतिबिंबित केले आणि लक्षात घेतले की ग्रोटोव्स्कीचा वारसा आजही त्यांना प्रेरणा देतो. Garbaczewski ने ड्रीम ॲडॉप्शन सोसायटीसोबत केलेल्या कामाबद्दल सांगितले, जिथे तो एक “डिजिटल परफॉर्मन्स नेटवर्क” विकसित करत आहे जे कलाकारांना आभासी वास्तव, लाइव्ह स्ट्रीमिंग आणि नवीन मीडिया वापरून संपूर्ण खंडांमध्ये एकाचवेळी, हायब्रिड परफॉर्मन्स तयार करण्यास सक्षम करते. Garbaczewski साठी, थिएटरचे हे स्वरूप तमाशाचे नाही तर प्रवेश आहे: “VR वापरल्याने फरक पडतो—प्रेक्षक आता केवळ प्रेक्षकच राहत नाहीत, तर त्या माध्यमात एक अभिनेता देखील बनतात,” त्यांनी निरीक्षण नोंदवले, तंत्रज्ञानाची रचना हे कामगिरीचे लोकशाहीकरण करण्यासाठी आणि सीमेपलीकडे कलात्मक सहयोग विस्तारण्याचे साधन आहे.

प्रख्यात पोलिश शिल्पकार Tomasz Koclęga द्वारे आध्यात्मिक निलंबनाने बुद्धी, चेतना आणि अध्यात्मिक प्रतिबिंब या विषयांना उत्तेजित करणारे, मोठ्या आकाराच्या डोक्यासह संवादात स्मारकीय पांढऱ्या मानवी आकृत्यांची एक आकर्षक शिल्पकला सादर केली. याला पूरक म्हणून लाइट स्टार गाईडिंगची जॅझ कॉन्सर्ट होती. Jazz Po Polsku प्रकल्पाचा एक भाग म्हणून वॉर्सा येथून थेट भारताच्या मैफिलीच्या दौऱ्यावर, त्यांच्या धाडसी प्रयोगाने आणि गतिमान कामगिरीने अवकाशाला एका इमर्सिव्ह, इलेक्ट्रीफायिंग सोनिक अनुभवात बदलले.

आणखी एक ठळक वैशिष्ट्य म्हणजे रझाई – एक बहुविद्याशाखीय कार्यप्रदर्शन जे एआयजनरेट केलेले संगीत, प्रोजेक्शन-मॅप केलेले व्हिज्युअल आणि समकालीन नृत्य यांना संवेदी आणि जिवंत टेपेस्ट्रीमध्ये जोडते. कामाबद्दल बोलताना, तांत्रिक संचालक आणि दृश्यलेखक गौरव सिंग निज्जर यांनी स्पष्ट केले, “रझाईची संकल्पना एक अशी जागा म्हणून केली गेली होती जी ती जितकी बोलते तितकीच ऐकते. एक निश्चित स्टेज तयार करण्याऐवजी, आम्ही एक अशी प्रणाली तयार करण्यावर लक्ष केंद्रित केले जिथे आर्किटेक्चर, वस्तू, तंत्रज्ञान आणि मानवी उपस्थिती सतत एकमेकांवर प्रभाव टाकते. खोली प्रत्येक हालचालींसह बदलते आणि फ्लू अनुभव आणि स्मरणशक्ती अनुभवू देते.”

या वर्षी, युक्रेनने UNESCO च्या अमूर्त सांस्कृतिक वारसा सूचीमध्ये कोरलेल्या घटकांवर केंद्रित कार्यक्रमासह सेरेंडिपिटी आर्ट्स फेस्टिव्हलमध्ये पदार्पण केले. पेट्रीकिव्का सजावटीच्या पेंटिंग आणि पारंपारिक युक्रेनियन भरतकामाला समर्पित हँड्स-ऑन कार्यशाळांमध्ये अभ्यागतांनी भाग घेतला आणि त्यांना बोर्श आणि पॅलियनित्सिया या पारंपारिक युक्रेनियन ब्रेडद्वारे युक्रेनियन गॅस्ट्रोनॉमीची ओळख करून दिली. परस्परसंवादी स्वरूपामुळे उत्सवात जाणाऱ्यांना युनेस्कोने मान्यता दिलेल्या हेरिटेज पद्धतींद्वारे युक्रेनियन संस्कृतीचा अनुभव घेता आला.

सेरेंडिपिटी आर्ट्स फेस्टिव्हल 2025 मधील ‘पोम्स ऑन द मूव्ह’ मधील तिच्या सहभागावर चिंतन करताना, कवयित्री सुचित्रा चौधरी यांनी कविता पृष्ठापासून मुक्त होणे आणि दैनंदिन जीवनात प्रवेश करणे – गोव्यातील शटल, पायवाट आणि अनपेक्षित भेटीतून प्रवास करणे असा अनुभव वर्णन केला. “कवितेला रंगमंचाची गरज नसते – तिला उपस्थितीची आवश्यकता असते,” सुचित्राने निरीक्षण केले, चळवळ, संधी आणि जिव्हाळ्याचा मानवी नातेसंबंध याच्या मुळाशी असलेल्या पुढाकाराचा आत्मा पकडला.

सेरेंडिपिटी आर्ट्स फेस्टिव्हलला शेवटी काय वेगळे केले ते म्हणजे त्याचे शहराशी अखंड एकीकरण. एकाच ठिकाणी उलगडण्याऐवजी, पंजीम हा उत्सवाचा जिवंत कॅनव्हास बनला आहे—वारसा जागा, सार्वजनिक उद्याने, नदीकाठ आणि डोंगरमाथ्यावरील रिंगण प्रत्येक विशिष्ट कलात्मक अनुभवांचे आयोजन करतात. जुन्या GMC कॉम्प्लेक्समधील प्रदर्शने आणि थिएटरपासून ते आर्ट पार्कमधील ओपन-एअर संगीत आणि परस्परसंवादी कार्ये, मांडोवी नदीवरील जादुई नदी राग परफॉर्मन्स (सांता मोनिका जेट्टी), आणि नागल्ली हिल्स येथे विद्युतीय संध्याकाळच्या मैफिली, या उत्सवाने शहराला एक सामायिक, विसर्जित सांस्कृतिक लँडस्केपमध्ये बदलले.