स्टीफन किंगला रॉब रेनरच्या दुःखाशी जुळवून घेण्याबद्दल खरोखर कसे वाटते

दिग्गज चित्रपट निर्माते आणि सिटकॉम अभिनेता रॉब रेनर यांचे 78 व्या वर्षी निधन झालेआपल्या सर्वांसाठी एक आश्चर्यकारकपणे दुःखद नुकसान. रेनर त्याच्या 1984 च्या कल्ट मोक्युमेंटरी, “दिस इज स्पाइनल टॅप” सह दिग्दर्शक म्हणून प्रसिद्ध झाला आणि “द प्रिन्सेस ब्राइड,” “व्हेन हॅरी मेट सॅली,” आणि “अ फ्यू गुड मेन” यासह अनेक हॉलीवूड क्लासिक्सचे नेतृत्व केले. अशा प्रकारची विविधता नियम किंवा नियमांच्या बंधनात न पडता सशक्त कथा सांगण्याच्या दिग्दर्शकाच्या अविश्वसनीय क्षमतेचे सूचक असावे. लवचिकतेची ही भावना स्टीफन किंगच्या दोन भिन्न भिन्न कथा – “स्टँड बाय मी” आणि “मिसरी” – यापेक्षा भिन्न नसलेल्या जगांमध्ये टॅप करणाऱ्या त्यांच्या उपचारांमध्ये दिसून येते.

रेयनरची “स्टँड बाय मी” किंगच्या उत्तेजक कादंबरीपेक्षा अधिक हार्ड हिटिंग ठरते, त्याचा ऑस्कर-विजेता “मिसरी” हा एक अविस्मरणीय अनुभव आहेॲनी विल्क्सच्या रूपात कॅथी बेट्सच्या पारावार वळणासाठी धन्यवाद. तसेच, रेनरचा चित्रपट त्याच्या 107-मिनिटांच्या रनमध्ये तणाव आणि कारस्थान कायम ठेवतो, कारण आपल्याला कसे अडकवायचे हे समजते. किंग हे देखील सहमत आहे की 1990 मधील “मिसरी” हा एक उत्तम रचलेला थ्रिलर आहे, आणि अगदी उत्कृष्ट आवृत्ती म्हणून रुपांतराला ब्रँड बनवतो (याद्वारे न्यूयॉर्क टाइम्स):

“कॅथी बेट्स आणि जेम्स कॅन यांचे संयोजन [who plays famed novelist Paul Sheldon] जादू होती. आणि त्यात विनोदाचा स्पर्श होता जो पुस्तकातून खरोखर गायब होता.”

त्याच मुलाखतीत, किंग असे मत मांडतो की जेव्हा रुपांतरे स्त्रोत सामग्रीच्या चौकटीच्या पलीकडे वाढली पाहिजेत, तेव्हा ती कथेच्या गाभ्याशी काहीशी विश्वासू राहिली पाहिजेत. हा दृष्टीकोन एक उत्तम संतुलन साधणारी कृती आहे, आणि रेनरने त्यात उत्कृष्ट कामगिरी केली आहे, कारण “मिसरी” मधील त्याची अलंकार कादंबरीच्या मध्यवर्ती थीमपासून काहीही दूर करत नाहीत. चला रेनरच्या लाडक्या सायकॉलॉजिकल हॉरर थ्रिलरकडे जवळून बघूया.

स्पॉयलर पुढे “दुःख” साठी.

पहिल्या दृष्टीक्षेपात, कॉमेडीमधील रेनरची पार्श्वभूमी “मिसरी” सारख्या क्रूर भयपटासाठी अयोग्य वाटू शकते. तथापि, बारकाईने तपासणी केल्यावर, कादंबरीच्या फाशीच्या विनोदाला अधिक कॅम्पीमध्ये अनुवादित करण्यासाठी रेनर हा योग्य उमेदवार म्हणून उदयास आला. पॉलची दुर्दशा नक्कीच भीती जागृत करते, परंतु ज्या प्रकारे ते फॅन्डम विषारीपणा आणि कलाकाराच्या चिंतांना उघड करते त्यामध्ये ते अत्यंत मूर्खपणाचे आहे. रेनरची आवृत्ती किंगच्या कादंबरीतील प्रत्येक कथेच्या बीटसाठी विश्वासू असू शकत नाही, परंतु ती पॉलच्या क्लॉस्ट्रोफोबिया/दहशतवादाची भावना मोठ्या कौशल्याने कॅप्चर करते. आम्हाला पॉलच्या वन-ट्रॅक केलेल्या हेडस्पेसपासून दूर जाण्याची देखील परवानगी आहे, जे चित्रपटाच्या अंतर्गत जगामध्ये एक स्तरित आयाम जोडते.

बेट्सची ॲनी एक-आयामी हायपर-ऑब्सेसिव्हही नाही. हे पात्र एकाच व्यक्तीसाठी आराधना आणि सर्वांगीण बदला दरम्यान बदलते, फॅन्डम स्पेसच्या हानिकारक इको चेंबरचे अचूकपणे चित्रण करते आणि मूडी पॅरासोशॅलिझम जे रेंगाळते. ॲनीचे हायपरफिक्सेशन कॉमिक टोकापर्यंत नेले जाते, परंतु जेव्हा तिने स्लेजहॅमरने पॉलचे घोटे फोडले तेव्हा आम्ही हसत नाही (आणि पश्चात्ताप न करता). मृत्यूच्या धमक्यांचा पराकाष्ठा वास्तविक शारीरिक हानीमध्ये होतो, कारण ॲनीला पॉलच्या काल्पनिक जगाला तिच्या स्वतःमध्ये साचेबद्ध करायचे आहे आणि इतर कोणीही करू शकत नाही अशा प्रकारे नियंत्रण ठेवू इच्छिते. आश्चर्यकारकपणे वळण घेतलेल्या मार्गाने, ॲनी पॉलची “नंबर वन फॅन” आहे.

व्हिसेरल सॅडिझमसह कॅम्पी हॉररच्या भावनांना जुंपण्याची रेनरची क्षमता “मिसरी” ला अत्यंत लोकप्रिय किंग रुपांतर बनवते. या जन्मजात प्रतिभेमुळेच किंगने शेवटी चित्रपटाचे हक्क “मिसरी” ला विकण्यास सहमती दर्शवली आणि “स्टँड बाय मी” बद्दल रेनरच्या प्रेमळ वागणुकीमुळे प्रभावित होऊन दिग्दर्शक त्याला न्याय देईल असा विश्वास होता.

कदाचित रेनरच्या स्मृतीला आदर देण्याचा सर्वोत्तम मार्ग म्हणजे त्याची कला साजरी करणे, जी कधीही विसरली जाणार नाही.