‘स्टुडिओ बॉस असे होते: ते सुंदर वाटते. आम्ही पास करू!’: जोएल एडरटन आणि क्लिंट बेंटले त्यांच्या ऑस्कर-टिप केलेल्या लाकूड जॅक शोकांतिकेवर | चित्रपट

एmerica रॉबर्ट ग्रेनियर सारख्या पुरुषांनी बांधले होते, ट्रेन ड्रीम्सच्या केंद्रस्थानी असलेला स्टॉईकल लाकूड जॅक. ग्रेनियर झाडे तोडतो आणि जंगलावर नियंत्रण ठेवतो आणि रेल्वेमार्ग आणि शहरांसाठी जमीन तयार करतो. तांत्रिकदृष्ट्या, ट्रेन ड्रीम्स ही पाश्चात्य आहे. पण तो एकदाही स्टीयरला दोरी लावत नाही, डाकूला गोळी मारत नाही किंवा मैदानावर कोमांचेच्या हल्ल्यापूर्वी वॅगनला प्रदक्षिणा घालत नाही. लहान प्रिंट वेगळ्या प्रकारची कथा सांगते.

हा एक कठीण चित्रपट होता, अभिनेता जोएल एडगर्टन कबूल करतो: एक चढाओढ; भरपूर स्टुडिओ घाबरणे. “तुम्ही मीटिंगमध्ये जा आणि म्हणा: ‘ठीक आहे, हा एक अशा माणसाबद्दलचा चित्रपट आहे जो खरोखर स्वत: साठी निवड करत नाही. तो एक प्रकारचा जीवनाने ढकललेला आहे.'”

“तो मोठा नायक नाही,” दिग्दर्शक क्लिंट बेंटले सहमत आहेत. “तसेच, काही अलौकिक घटक आहेत.”

“हा एक अध्यात्मिक चित्रपट आहे,” एडजरटन जोडते. “तुम्ही धीर धरला पाहिजे.”

बेंटले स्टुडिओ बॉसची भूमिका बजावते. “हे सुंदर वाटतं,” तो म्हणतो. “हे छान वाटतंय. आम्ही पास होऊ.”

मला आनंद आहे की त्यांना ते ओलांडून मिळाले. ट्रेन ड्रीम्स सुंदर, अध्यात्मिक आहे, परंतु ते खडबडीत आणि निर्दयी आणि निश्चयपूर्णपणे पृथ्वीशी संबंधित आहे, पॅसिफिक वायव्येकडील मातीत लावले आहे आणि प्रेमाने वाढले आहे. डेनिस जॉन्सनची 2011 ची कादंबरी. एडगरटनने ग्रेनियरची भूमिका केली आहे, 1900 च्या दशकात आयडाहोमधील प्रवासी लॉगर, मोठ्या आकाराच्या लाकूड आणि पांढऱ्या पाइनने बटू. प्रत्येक काम त्याला उत्तरेकडील जंगलात खोलवर घेऊन जाते, त्याची पत्नी आणि लहान मुलगी कॅटीपासून दूर. “मला असे वाटते की मी तिला आयुष्यभर मिस करत आहे,” तो तक्रार करतो.

मी एडगरटन आणि बेंटलीला लंडनच्या एका हॉटेलमध्ये भेटलो, ते सध्या सुरू असलेल्या आंतरराष्ट्रीय पत्रकार दौऱ्यातील त्यांचा नवीनतम थांबा. एडगर्टन स्पष्ट करतो की तो नुकताच एलएहून आला आहे आणि सकाळी न्यूयॉर्कला जात आहे, याचा अर्थ पुढील दोन आठवडे तो त्याच्या मुलांपासून दूर असेल. “आणि मला जेवढे विशेषाधिकार मिळाले आहेत, मी अजूनही माझ्या कुटुंबासोबत माझे कामाचे जीवन जुळवू शकत नाही,” तो मला सांगतो. “म्हणजे, मी नक्कीच जगावर राज्य करू शकतो. मी एक महत्त्वाचा अभिनेता आहे, मला पाहिजे ते करू शकतो. पण नाही. मी एक कंत्राटी कामगार आहे आणि मुलांना शाळेत जावे लागेल. आणि जर ते शाळेत गेले नाहीत तर मी तुरुंगात जाईन.”

तर तो काय म्हणत आहे: हॉलीवूड चित्रपट निर्मिती ही लॉगिंगची बिझनेस क्लास आवृत्ती आहे? “हो, मी तेच म्हणतोय,” तो हसला. “हे खरे आहे. मला वाईट वाटते.”

एडगर्टन 30 वर्षांपासून सर्किटवर आहे, बहुतेक भाड्याने काम करत आहे परंतु अधूनमधून स्वतःचे चित्रपट प्रकल्प विकसित आणि दिग्दर्शित करत आहे. त्याने एक दशकापूर्वी प्रथम ट्रेन ड्रीम्स वाचले, चित्रपटाचे हक्क घेतले गेले हे शोधून काढले आणि अनिच्छेने पुढे गेले. बेंटलेने त्याला मुख्य भूमिकेसाठी टॅप केले, तोपर्यंत तो लंडनमध्ये त्याच्या जोडीदारासह, क्रिस्टीन सेंटनारा या पत्रकारासह स्थायिक झाला होता आणि नुकतेच जुळ्या मुलांच्या आगमनाचे स्वागत केले होते. कथेच्या मध्यभागी, ग्रेनियरचे आयुष्य एक दुःखद वळण घेते. जॉन्सनची कादंबरी पुन्हा वाचताना, एडगर्टनला आढळले की ती त्याच्याशी नेहमीपेक्षा जास्त बोलली आहे.

“माझ्या आत रॉबर्टची शोकांतिका नाही, पण मी त्याची कल्पना केली आहे,” तो म्हणतो. “तुम्ही वडील होताच तुम्ही याची कल्पना कराल आणि ते भयंकर आहे. आमची मुले जगात येण्याच्या नेतृत्वात, एक क्षण असा होता जेव्हा आम्हाला वाटले की ते ते करणार नाहीत. आणि मला असे वाटते की जेव्हा मी त्या दिवसांचा विचार करतो तेव्हा माझ्या पोटात एक खड्डा आहे जो तेथे कायमचा राहील.”

ट्रेन ड्रीम्स हा एडजरटन आणि बेंटली यांचा संयुक्त उपक्रम आहे, परंतु हा बेंटले आणि त्याचा नियमित सर्जनशील भागीदार, ग्रेग क्वेदार यांच्यातील सहयोग देखील आहे. दिग्दर्शनाकडे वळताना लेखन कर्तव्ये वाटून घेण्याचे या दोघांचे धोरण आहे. क्वेदारने त्यांच्या पूर्वीच्या सहलीचे, जेल ड्रामा शूट केला गाणे गा (2023), तर बेंटलीने लगाम घेतला जॉकी (२०२१), ज्याने ट्रॅकच्या एका शेवटच्या लॅपवर वृद्ध घोडेस्वाराचा माग काढला. बेंटलीचे स्वतःचे वडील प्रवासी जॉकी होते जे सुटकेसच्या बाहेर राहत होते आणि शर्यतीच्या शर्यतीत टिकून होते. जॉकी, तो कबूल करतो, तो अर्ध-आत्मचरित्रात्मक होता. कदाचित काही स्तरावर ट्रेन ड्रीम्स देखील आहे.

तो म्हणतो, “चित्रपट निर्माते म्हणून तुम्हाला कोणी सांगेपर्यंत तुम्हाला कशात रस आहे हे जाणून घेण्यात तुम्ही बरेचदा शेवटचे असता. “पण निश्चितच, जॉकी आणि ट्रेनची स्वप्ने या दोन्ही गोष्टी एका माणसाबद्दल आहेत जो त्याच्या कुटुंबापासून दूर आहे. माझ्या वडिलांनी नक्कीच ते जीवन जगले आहे. त्यातील काही मी त्यांच्या सोबत राहिलो – ट्रॅकवरून ट्रॅकवर खेचले, ट्रेनर्सनी बेबीसॅट केले. पण बरेच काही मी केले नाही; तो बराच काळ गेला होता. आणि मग मी स्वत: त्याच्या काही आवृत्तीत बदलले. ते पुन्हा कठीण झाले.”

ग्रेनियर प्रमाणे, त्याच्या वडिलांप्रमाणे, बेंटले एका कामातून दुसऱ्या नोकरीकडे जातो. त्याची पत्नी आणि तरुण मुलगा टेक्सासमध्ये राहतात आणि त्याच्या परतीची वाट पाहत आहेत.

तो म्हणतो, “मला माझ्या कुटुंबासोबत राहायला आवडते. “पण मला रस्त्यावर राहायला आवडते. जर माझ्याकडे कुटुंब नसेल, तर मी आयुष्यभर Motel 6s मध्ये राहून आनंदी राहीन.”

हे क्लासिक काउबॉय व्हॅसिलेशन आहे, बहुतेक चित्रपट पाश्चिमात्य लोकांच्या हृदयातील द्विधाता: घराची तळमळ विरुद्ध जंगली कॉल. “येथे खूप मनोविश्लेषणात्मक होण्यासाठी नाही, परंतु ट्रेन ड्रीम्समध्ये असल्याने मला माझ्या वडिलांसारखे वाटले,” बेंटले म्हणतात. “माझा मुलगा ज्या वयात माझ्या घरी नसल्याचा परिणाम झाला होता. त्याला माहीत होते की मी निघून गेलो होतो. आणि एके दिवशी सकाळी दात घासताना, मी माझ्या वडिलांशी त्यांच्या मोटेलमध्ये जोडले होते, आरशात दात घासत होते. तो पुढे गेला; मी त्याच्याशी बोलू शकत नाही. पण मी त्याला अचानक समजून घेतले होते.”

पुरुष बोलत नाहीत – कदाचित हीच काहीशी समस्या आहे. एजर्टन नेहमीच कठीण, टॅसिटर्न प्रकार खेळण्यात चांगला आहे, मग तो नौदलाचा कमांडर असो. शून्य गडद तीसमध्ये गूढ स्वामी ग्रीन नाइटकिंवा बाज लुहरमन मधील क्रूर टॉम बुकानन ग्रेट गॅट्सबी. पण तो ट्रेन ड्रीम्समध्ये आहे तसा मी त्याला इतका भव्यपणे घट्ट-ओठ असलेला – किंवा इतका हृदयद्रावक – कधीही पाहिला नाही.

जर ग्रेनियरचा पूर्वज असेल, तर एडगर्टनला वाटते की जेफ निकोल्सच्या 2016 च्या सत्य-आधारित नाटकात कदाचित ही त्याची भूमिका होती. प्रेमळ. एडगरटनने 1950 च्या वर्जिनियामधील बांधकाम कामगार रिचर्ड लव्हिंगची भूमिका केली होती, ज्याला स्थानिक कृष्णवर्णीय महिलेशी लग्न केल्याबद्दल अटक करण्यात आली होती. तो म्हणतो: “शूटिंगच्या पहिल्या आठवड्याच्या शेवटी, मला माझ्या दिग्दर्शकांशी भेटायला आवडते, कारण मला त्या अभिनेत्याचा पॅरानोईया आहे. म्हणून मी त्यांना नेहमी म्हणतो: ‘तुम्हाला वेगळ्या पद्धतीने करायचे आहे असे काही मी करत असल्यास कृपया मला सांगा.’ आणि लव्हिंगवर, जेफ म्हणाला: ‘मला तुला कमी समजून घ्यायचे आहे.’ ती एक मोठी मदत होती. पात्र अशाब्दिक होते. रॉबर्ट तसेच आहे. त्यामुळे ते तुमच्यावर पूर्णपणे वेगळ्या पद्धतीने लक्ष केंद्रित करते.”

जे सर्व परिपूर्ण अर्थ प्राप्त होतो. तरीही, मला आश्चर्य वाटते की त्याला दिग्दर्शनासाठी कॅप-इन-हँड जावे लागले. दिग्दर्शकाने दिग्दर्शन करायला हवे ना? नोकरीचे वर्णन शीर्षकात आहे. “हो, बरं, मी ते का विचारतो कारण असे दिग्दर्शक आहेत जे त्यांच्या अभिनेत्यांशी संवाद साधण्यास घाबरतात,” तो म्हणतो. “आशा आहे की मी भयानक लोकांपैकी नाही. परंतु मला काही उच्च-प्रोफाइल अभिनेते माहित आहेत जिथे दिग्दर्शक ‘तुम्हाला काय करावे हे सांगण्याची माझी जागा नाही’ आणि संपूर्ण चित्रपटासाठी काहीही बोलत नाही. या गोष्टीसाठी हॉलीवूड खूप दोषी आहे: अभिनेता राजा आहे. कदाचित राजा हाच आहे. पण मी नेहमी काळजी करतो की काही दिग्दर्शक चुकीचे असावेत. दिग्दर्शकांना असे वाटते की त्यांना त्यांच्या अभिनेत्यांशी बोलण्याची परवानगी नाही आणि मला काळजी वाटते की काही कलाकारांना असे वाटते की शॉट्स सेट करण्याशिवाय दिग्दर्शकाला काही करण्याची गरज नाही.

दुसऱ्या शब्दांत, लोकांना अधिक संवाद साधण्याची आवश्यकता आहे. “नक्की,” तो म्हणतो. “आणि तुम्ही तुमच्या कलाकारांशी बोलला नाही तर दिग्दर्शक होण्यात काय अर्थ आहे?”

ट्रेन ड्रीम्स पूर्ण करण्यासाठी एवढ्या कष्टाने स्लॉगिंग केल्यावर, एडगर्टन आणि बेंटले परत बसून प्रशंसा करण्यासाठी मोकळे आहेत. चित्र रेव्ह पुनरावलोकने जमा करत आहे आणि गडद घोडा ऑस्कर स्पर्धक म्हणून ओळखला जात आहे. दिग्गज दिग्दर्शक पॉल श्रेडर अलीकडे ते म्हणतात “ए रिव्हरी” आणि “तुम्हाला वेढण्यासाठी डिझाइन केलेला एक चित्रपट”, जरी त्याने चुकून त्याला “ट्रॅफिक ड्रीम्स” असेही म्हटले, जे सूचित करते की प्रचार मोहीम चालवायला काही मार्ग शिल्लक आहे. पण जर ट्रेन ड्रीम्स आम्हाला काहीही सांगत असेल तर ते असे आहे की आयुष्य लहान आहे आणि यश क्षणभंगुर आहे. उदाहरणार्थ, ग्रेनियर 500 वर्ष जुना ऐटबाज कापण्यात दिवस घालवतो, फक्त त्याचे लाकडी ट्रेसल ब्रिज त्याऐवजी स्टीलचे बनलेले आहेत. प्रत्येक मानवी उपलब्धी फिकट होण्याचा आणि विसरण्याचा धोका असतो. ते रेल्वेमार्ग आणि कुटुंबांसाठी आणि मोशन पिक्चर्ससाठी देखील आहे.

एडरटनने होकार दिला. “मला चित्रपटात काम करायला आवडते याचे एक कारण म्हणजे तुम्हाला वाटते की एक चित्रपट सदैव जिवंत राहील. हा जंगलातील खऱ्या लोकांनी चित्रित केलेला चित्रपट होता. या सर्वांचे जिवंतपणा – या सर्वाचे वास्तव – जतन केले आहे. माझे स्वप्न आहे की ते बेस्पोक बूट मेकिंग किंवा विनाइलसारखे बनले पाहिजे आणि मानवांना नेहमीच संवाद साधायचा असेल. कारण आता आपण लाकडावर बनवलेल्या गोष्टी कोणाला माहित नसतील. एक लॅपटॉप तुम्ही शून्य आणि एक संपूर्ण चित्रपट बनवू शकता.

हे नक्कीच दुःखद आहे, परंतु यामुळे काम अधिक मौल्यवान वाटते. तो म्हणतो: “कदाचित एके दिवशी आपण शेवटचा ॲनालॉग चित्रपट पाहू. आणि तो आधीपासून निघून जाईपर्यंत आपल्याला हे कळणार नाही.”