हॅरी स्टाइल्स, बनावट स्टेज आक्रमणकर्ते आणि सेन्सॉर केलेला पीटर मँडेलसन जोक: ब्रिट अवॉर्ड्समधील सर्वात मोठे क्षण | संगीत

हॅरी स्टाइल्सने त्याच्या किस ऑल द टाइम युगाचा पहिला परफॉर्मन्स दिला

स्टाइल्सने त्याच्या रिटर्न सिंगल, अपर्चर, रिलीझ आठवड्यात यूके नंबर 1 सह शो सुरू केला जो बऱ्यापैकी वेगाने चार्ट खाली आणत आहे, कदाचित कारण ते आहे. आत्ता पॉपमध्ये एक वास्तविक शैलीदार आउटलायर. आनंददायक तरीही अगदी दूर, जेव्हा तुम्ही डान्सफ्लोरवर असता, त्यातून थोडेसे बाहेर असता आणि तुमच्या सभोवतालच्या मानवी दंगलीकडे टक लावून पाहत असता तेव्हा ती भावना निर्माण करते. आणि म्हणून हे येथे सिद्ध होते की, स्टाइल्स या क्षणी, त्याच्या लक्षणीय बँड आणि समर्थन गायकांसह जिव्हिंग करत आहे आणि गोगलगाय टी-शर्ट आणि सनग्लासेसमध्ये नर्तकांसोबत वेळोवेळी ट्विच करत आहे – आणि तरीही क्षण एक पातळी वर, स्वतःला दोन हसण्यापलीकडे खूप चक्कर येऊ देत नाही. त्याच्या स्वराच्या ओळी त्या हवेशीर पण उबदार निरीक्षणाच्या मास्टरची आठवण करून देतात, किंग्स ऑफ कन्व्हिनियन्स आणि व्हाईटेस्ट बॉय अलाइव्ह गायक एर्लेंड ओये, आणि मला डेव्हिड बोवीचा स्पर्श देखील येथे आढळला: त्याच्या टेलरिंग आणि विशिष्ट देखण्यापणाचा प्रतिध्वनी, आणि बॉवी ज्या पद्धतीने सादर करेल, त्या हजारो-हजार-राउंड स्टार्ससह.

ऑलिव्हिया डीनने प्रेम करण्याची कला उत्तम प्रकारे व्यक्त केली

रात्री ऑलिव्हिया डीनचे होते, चार वेळा विजेते पात्र तिच्या द आर्ट ऑफ लव्हिंग अल्बमवरील भव्य, वैश्विक साहित्यासाठी. तिच्या स्वीकृती भाषणात तिने सांगितले की तिचा विजयी अल्बम “फक्त प्रेम आणि एकमेकांवर प्रेम करण्याबद्दल आहे जे सध्या प्रेमहीन वाटत आहे”, आणि इतकेच नव्हे तर रेकॉर्डवरच ते इतके चांगले व्यक्त केले गेले आहे – ते प्रेमाच्या शक्यतेसाठी इतके जिवंत आहे, जरी ते संभाव्य दुखापत कबूल करते – तिने तिच्या मॅन आय नीडच्या कामगिरीमध्ये देखील ती भावना मूर्त केली. डीनच्या आवाहनाचा एक अव्यक्त भाग आहे की ती जे करते त्यामध्ये ती किती आनंद घेते, तिचे परफॉर्मन्स आनंदाच्या सुरांनी भरून टाकते आणि “अहो हे घडत आहे!” चेहऱ्यावरील हावभाव, आणि ती इथेच होती, कारण ती मॅन आय नीडच्या सिंकोपेशनच्या प्रत्येक वक्रतेकडे झुकली होती. प्रेमाच्या पहिल्या फ्लशचा आनंद आणि रोमँटिक पाठलागाची मजा देखील तिच्या प्रत्येक हालचालीतून लिहिली गेली.

मार्क रोन्सनचा प्रभाव स्पष्ट झाला

रॉन्सनला संगीत पुरस्कारासाठी उत्कृष्ट योगदान देण्यात आले आणि सोबतच्या कामगिरीने त्यांनी पॉपमधून किती विचित्र आणि तरीही अत्यंत प्रभावशाली मार्ग स्वीकारला हे दाखवून दिले. तो अजूनही दोन दशकांपूर्वी तितकाच नीरस आणि बालिश दिसत होता, त्याने आनंदाने विनाइल स्क्रॅच केले कारण Ghostface Killah ने Ooh Wee द्वारे ॲव्हनकुलर रोल दिला. मग आम्ही एमी वाइनहाऊस मटेरियलमध्ये गेलो, आणि तुम्हाला पुन्हा एकदा दिसले की त्या वेळी काहींना किती महत्त्वाकांक्षी, अगदी चुकीचा सल्ला दिला जाणारा रॉन्सनचा दृष्टीकोनही दिसला असेल: स्लो सिम्फोनिक मटेरियल, किंवा व्हॅलेरीसारखे पॅरपी बिग-बँड सामग्री, जी प्री-बीटल्स क्रांतीच्या ऑर्केस्ट्रल पॉप आणि जॅझकडे परत आली? आज राये हा आवाज रिंगणात वाजवत आहे आणि खरंच ब्रिट पुरस्कार स्टेज, रॉनसनने बदललेल्या जगाबद्दल धन्यवाद. ब्रुनो मार्सने येथे अपटाउन फंक सादर करण्याचा प्रयत्न केला नाही ही लाजिरवाणी गोष्ट आहे, विशेषत: त्याच्याकडे जाहिरात करण्यासाठी त्याचा स्वतःचा नवीन अल्बम आहे – फोन कॉल नक्कीच त्याच्या मार्गाने पाठवले गेले होते? – त्यामुळे डान्स द नाईट आणि इलेक्ट्रिसिटीसाठी काही ए-लिस्ट स्टारडस्ट आणल्याबद्दल अतिथी दुआ लिपाला आश्चर्यचकित करण्याचे श्रेय.

अभिव्यक्ती-कोर मध्ये आहे

नाइटिंगेल लेनच्या रेच्या परफॉर्मन्स, लंडनच्या रस्त्यावरील गाणे, जिथे तिने तिचे पहिले प्रेम त्यांच्या नात्यापासून दूर जाताना पाहिले होते, ते गाणे कमी आणि शुद्ध असुरक्षित अभिव्यक्तीसाठी एक वाहन अधिक वाटले, वेदनेच्या आश्चर्यकारकपणे गायलेल्या शब्दहीन हकालपट्टीमध्ये. बर्गेनच्या रोसालियाच्या कामगिरीचीही अशीच भावना होती, ब्योर्कने सहाय्यक त्रिपक्षीय बायोमॉर्फिक गाऊन घातलेला होता, ज्यात खराबपणे खराब झालेल्या लॅम्पशेडसह शीर्षस्थानी होते, ब्योर्कच्या आवडीप्रमाणे. पुन्हा, हे पारंपारिक अर्थाने इतके गाणे नाही, कॅटलान कलाकाराच्या भावनांची उत्कटता दर्शविणारी सोनिक फ्लेक्सची मालिका, ऑपेरा ते हार्ड टेक्नोकडे जात आहे. शब्दाच्या खऱ्या अर्थाने ते अप्रतिम होते, आणि तरीही हा आवाज आणि राग काहीही सूचित करत नसला तरी, ते इतके दर्शवत नाही. वुल्फ ॲलिसच्या एली रोसेलने हे अभिव्यक्ती-कोर अधिक चांगले केले: सोफाच्या शेवटी तिची मधुर आरडाओरडा कामाच्या, पूर्ण रचना केलेल्या गाण्याच्या शिखरावर असल्याबद्दल खूप कठीण आहे. हे निव्वळ स्वातंत्र्याचे कृत्य होते, ज्याच्या महत्त्वाविषयी एका गीतात.

तुम्हाला श्रद्धांजली वाहण्यासाठी ९० च्या दशकातील इंडी दिग्गज गाणी घेऊ नका

जर आपण उदार असलो, तर बॉबी गिलेस्पीच्या वर्षातील गीतकार म्हणून बॉबी गिलेस्पीची ओळख करून देण्यास एक विचित्र संगीत आणि मनोरंजकपणे थांबवणारा मीटर होता, जरी त्याचे शब्द सामान्यतः कंटाळलेल्या रॉक’एन’रोलरसाठी अगदी क्षुल्लक होते: त्याने ओएसिसच्या पुनर्मिलन कार्यक्रमाचे वर्णन “प्रत्येकाला बरोबरीने कप जिंकणे आणि प्रत्येकाने फायनल जिंकणे” असे केले. टिम बर्गेसच्या नर्व्ही फ्लफड ओळींपेक्षा हे चांगले आहे कारण त्यांनी दिवंगत मणी यांना श्रद्धांजली वाहिली. जॅक व्हाईटहॉलसोबतच्या त्यांच्या गप्पा रसायनाने वाढवलेल्या दुपारच्या पब सेशप्रमाणे मनोरंजनात्मकपणे हाताळल्या गेल्यामुळे कदाचित आयोजकांनी शॉन रायडर आणि बेझ यांना अशा स्वरूपाचे सर्व काही करायला हवे होते.

Sombr प्रसिद्धी स्टंट जिवंत ठेवते

एका सेकंदासाठी आम्हाला वाटले की आमच्याकडे आणखी एक 90-शैलीचा ब्रिटचा क्षण असेल, जसे की मायकेल जॅक्सनच्या अर्थ गाण्याच्या वेळी जार्विस कॉकरने त्याचा बम वाजवला किंवा चुंबवाम्बाच्या सदस्याने जॉन प्रेस्कॉटला बर्फाच्या पाण्याच्या बादलीने भिजवले. त्या अंदाजे आणि कायमस्वरूपी दिसणाऱ्या यूएस संगीतकार सोम्ब्रच्या परफॉर्मन्सदरम्यान एका व्यक्तीने स्टेजवर धाव घेतली आणि सुरक्षेने त्याला स्टेजपासून दूर नेले. पण नाही, तो एक स्टंट होता: त्याने एक शर्ट घातला होता, “Sombr is a homewrecker”, जो आनंददायक नवीन सिंगल होमवेकरवर निबंधित नैतिकदृष्ट्या संशयास्पद लव्हमेकिंगचा संदर्भ आहे.

ब्रिट्स अजूनही थोडीशी धार देऊ शकतात

स्टेज आक्रमणकर्ता बनावट असूनही, असे काही क्षण होते ज्याने ITV सेन्सॉरला घाम फुटला असेल, विशेषत: गेल्या आठवड्यातील विनाशकारी बाफ्टा घटनेनंतर जेथे N-शब्द टीव्ही प्रसारणावर दिसण्याची परवानगी होती. जॅक व्हाईटहॉलने यात मजा केली, की आयटीव्हीला “बाफ्टास करणारा माणूस” सेन्सॉर ड्युटीवर हजर राहायला मिळाला, जरी प्रत्यक्षात तो अधिक जोखीम-प्रतिरोधक असल्याचे सिद्ध झाले. पुष्कळ स्नफ-आउट एफ-बॉम्बमध्ये, अगदी व्हाईटहॉलने एका क्षणी चिन्ह ओलांडले आहे असे मानले जात होते. संस्कृती सचिव, लिसा नँडी यांना अभिवादन करताना, त्यांची रिफ पूर्णपणे शांत झाली: “हे राजकारण्यांचे टेबल असावे. मला आश्चर्य वाटते की येथे दुसरे कोण आहे? मला वाटते की मी पाहिले आहे. पीटर मँडेलसन यादीत – नाही, माफ करा, ती दुसरी यादी होती.” त्याचप्रमाणे, घरी कोणीही गीजच्या मॅक्स बेसिनला त्याच्या स्वीकृती भाषणादरम्यान “फ्री पॅलेस्टाईन, फक आयसीई” असे म्हणताना ऐकले नाही – जरी ते खूप वाचनीय होते – म्हणून कदाचित शेरॉन ऑस्बॉर्नने बोलल्याप्रमाणे जेकब ॲलॉनने शांतपणे केफियेह उंच धरून चित्रित केले होते, त्याचा अधिक प्रभावी निषेध होता.

इतर ब्रेसिंग स्वीकृती भाषण वुल्फ ॲलिसच्या रोसेलकडून आले कारण बँडने वर्षातील गट जिंकला. तिने कदाचित संगीत उद्योगाच्या आजारांच्या या जलद-फायर सर्वेक्षणात खूप भर घालण्याचा प्रयत्न केला असेल, परंतु हे सर्व सांगणे आवश्यक आहे: “हे नमूद करण्यासारखे आहे की लाइव्ह क्षेत्राने आपल्या अर्थव्यवस्थेत अब्जावधी पौंडांचे योगदान दिले असूनही, गेल्या वर्षी 30 स्वतंत्र ठिकाणे बंद झाली, 6,000 नोकऱ्या गेल्या आणि अर्ध्याहून अधिक छोट्या ठिकाणी लढाईसाठी योग्य नसल्याचा अहवाल दिला गेला. बँड आणि कलाकारांनो, ज्या स्तरावर आम्हाला अभिमान वाटतो अशा गोष्टी करण्यासाठी आम्ही कोणत्याही योजनांवर अवलंबून राहू नये, परंतु कोणत्याही पार्श्वभूमीतील कोणासाठीही एक व्यवहार्य करिअर निर्णय आहे कारण तुम्हाला आज आपल्या आजूबाजूला पहावे लागेल आणि ब्रिटनच्या संगीताच्या योगदानाचा आम्हाला किती अभिमान आहे आणि ते किती महत्त्वाचे आहे.