हॉवर्ड द डकच्या निर्मात्याने ऑप्टिमस प्राइमला मारण्यात मदत करण्यासाठी प्रतिष्ठित बॅटमॅन लेखकाची नोंदणी कशी केली

लिंक्सवरून केलेल्या खरेदीवर आम्हाला कमिशन मिळू शकते.

“द ट्रान्सफॉर्मर्स: द मूव्ही” एका गोष्टीसाठी कुप्रसिद्ध आहे: कार्टून मालिकेचा नायक ऑप्टिमस प्राइम (पीटर कलेन), ऑटोबॉट्सचा नेता मृत्यू. डिसेप्टिकॉन लीडर मेगाट्रॉन (फ्रँक वेलकर) सोबतच्या अंतिम लढाईनंतर प्राइमचा वीरतापूर्वक मृत्यू झाला, जो तरुण हॉट रॉड (जुड नेल्सन) ला नवीन ऑटोबॉट नेता म्हणून उदयास येण्याचा मार्ग मोकळा करतो: रॉडिमस प्राइम.

चित्रपटाची स्क्रिप्ट हा एक सांघिक प्रयत्न होता, आणि अंतिम उत्पादन अद्याप पुनरावृत्तीनंतर पुनरावृत्तीचे टाके दर्शविते. दिवंगत रॉन फ्रीडमन हे श्रेय लेखक आहेत; फ्रीडमन या नावाचे एक स्मृतीलेखही लिहिले “आय किल्ड ऑप्टिमस प्राइम.” तथापि, इतरांनी इनपुट दिले, ज्यात फ्लिंट डिले, “ट्रान्सफॉर्मर्स” कार्टूनचे कथा संपादक होते.

डिलेने बऱ्याच वर्षांमध्ये सांगितल्याप्रमाणे, तो आणि सहकारी स्टीव्ह गर्बर ऑप्टिमसच्या मृत्यूचे दृश्य परिपूर्ण करण्याचा प्रयत्न करीत होते. (गेर्बर, एक कॉमिक लेखक ज्याने मार्वलचा हॉवर्ड द डक तयार केला होता, त्याने चित्रपटानंतर “द ट्रान्सफॉर्मर्स” सीझन 3 साठी कथा संपादक म्हणून डिलेसोबत काम केले.) “आम्ही ते दृश्य किमान पाचशे वेळा पुन्हा लिहिले आहे,” डिलेने एकदा सांगितले. टॉपलेस रोबोट.

योगायोगाने, गेर्बर मार्वलच्या एका पालसोबत दुपारचे जेवण करत होता, म्हणून त्याने आणि डिलेने त्या पालला प्राइमच्या मृत्यूच्या दृश्यात सहभागी होण्यास सांगितले. तो कोण होता? फ्रँक मिलर, ज्याने “डेअरडेव्हिल” असे मोठे लेखन केले. मिलर तेव्हा बॅटमॅन कॉमिकवर काम करत होते जे “द डार्क नाइट रिटर्न्स” हे पात्र आणि मध्यम-परिभाषित बनले. त्याने ऑप्टिमस प्राइमच्या मृत्यूस मदत केली, तर डिले आणि गर्बर यांनी मिलरला क्रॅक करण्यास मदत केली “डार्क नाइट रिटर्न्स” चा क्लायमॅक्स जिथे बॅटमॅन सुपरमॅनशी लढतो.

डिले म्हणाले की 1960 च्या “द अलामो” मध्ये डेव्ही क्रॉकेटच्या भूमिकेत जॉन वेनप्रमाणे ऑप्टिमसचा मृत्यू झाला पाहिजे. मिलरने “द 300 स्पार्टन्स” चा सामना केला. (मिलर, अर्थातच, त्याच्या 1998 च्या कॉमिक “300.” मध्ये ती कथा पुन्हा सांगेल) ऑप्टिमसचा मृत्यू शेवटी कसा झाला यावर त्या प्रभावांचा मागोवा घेतात.

“द ट्रान्सफॉर्मर्स: द मूव्ही” च्या उद्घाटनामध्ये डिसेप्टिकॉन्स पृथ्वीवरील ऑटोबॉट शहरावर आक्रमण करत आहेत आणि अनेक ऑटोबॉट्स नष्ट करत आहेत. अकराव्या तासाला ऑप्टिमस येतो आणि स्टॅन बुशचा “द टच” हिट होताच, तो मेगट्रॉनकडे जाणाऱ्या प्रत्येक डिसेप्टिकॉनचा एकट्याने पराभव करत युद्धात उतरतो. अलामोचा वेढा आणि थर्मोपायलीची लढाई या दोन्ही निराशाजनक लढाया होत्या ज्यात पराभूत झालेला झोकात खाली गेला. ऑप्टिमस प्राइमने, वास्तविक इतिहासाचे वजन न ठेवता त्याला खाली खेचले, हरलेल्या लढाईचे त्याच्या जीवाच्या किंमतीवर जवळून विजयात रूपांतर केले.

“द डार्क नाइट रिटर्न्स” ने मिलरला नायकाच्या मृत्यूबद्दल सल्ला देण्यासाठी एका चांगल्या ठिकाणी ठेवले, कारण ते पुस्तक बॅटमॅनच्या कथेचा निष्कर्ष काढण्यासाठी लिहिले गेले होते. कॉमिक त्याच्या 50 च्या दशकातील निवृत्त ब्रूस वेनचे अनुसरण करते. तो लवकरच पुन्हा बॅटमॅन बनतो कारण, कॅप्ड क्रुसेडरच्या अनुपस्थितीत, गुन्हेगारी आणि भ्रष्टाचाराने गोथम सिटीला मागे टाकले आहे.

“डार्क नाईट” च्या प्रभावाचा अतिरेक करता येणार नाही. हे आणि मिलरचे नंतरचे पुस्तक, “बॅटमॅन: इयर वन” (डेव्हिड मॅझुचेली यांनी काढलेले), हे आधुनिक बॅटमॅन मिथकचे मूलभूत ग्रंथ आहेत. बॅटमॅनला एक गडद पात्र बनवण्याबद्दल त्यांना वारंवार मिळणारी साधी प्रशंसा आहे, जे पुरेसे खरे आहे. “डार्क नाइट” विशेषत: रक्तपिपासू बॅटमॅन दर्शवितो आणि पुस्तक त्याच्या हिंसाचाराचे निर्जंतुकीकरण करत नाही.

तरीही, पुस्तक फक्त अर्धा शक्ती कल्पनारम्य आहे; संपूर्ण कारण म्हणजे ब्रूस म्हातारा होत आहे, आणि त्याच्या शारीरिक अधोगतीमध्येही, बॅटमॅन म्हणून त्याचे वेड त्याच्यावर वर्चस्व गाजवते. “डार्क नाईट” ने बॅटमॅनला वयाने खऱ्या जगात आणले आणि त्याला शीतयुद्धासारख्या त्या काळातील राजकीय समस्यांना तोंड देण्याचे दाखवून. मिलर यांनी उघड केले दुसरा रॉबिन, जेसन टॉड, खून झाला होता; मुलाला सैनिक बनवण्याच्या परिणामांवर एक गडद दृष्टीकोन. ब्रुससाठी, तथापि, “युद्ध चालू आहे.”

दिग्गज कॉमिक्स लेखक ॲलन मूर यांनी “द डार्क नाईट रिटर्न्स” ला “द मार्क ऑफ द बॅटमॅन” नावाचा एक अग्रलेख लिहिला, जिथे त्यांनी मिलरची गोथम सिटीसाठी वेळ आणल्याबद्दल प्रशंसा केली. “आमच्या सर्व सर्वोत्तम आणि सर्वात जुन्या दंतकथा हे ओळखतात की वेळ निघून जातो आणि लोक म्हातारे होतात आणि मरतात,” मूर यांनी लिहिले, असा युक्तिवाद केला की कोणतीही कथा संपल्याशिवाय आख्यायिका असू शकत नाही.

डिलेने ऑप्टिमस विरुद्ध मेगाट्रॉनची तुलना बॅटमॅन विरुद्ध सुपरमॅनशी केली असताना, माझ्यासाठी सर्वात योग्य सममिती म्हणजे “डार्क नाइट रिटर्न्स” बॅटमॅनची जोकरसोबतची शेवटची लढाई कशी दाखवते. (ती झुंज प्रेमाच्या कार्निव्हल बोगद्यात घडते, कमी नाही, कारण मिलर “सबटेक्स्ट इज फॉर कावर्ड्स” लेखक आहे.) दोन्ही दृश्ये पूर्वीच्या हलक्याफुलक्या प्रतिस्पर्ध्याचा अंतिम, घातक कळस दर्शवतात. जोकर/मेगाट्रॉन एक वाईट योजना आखतील, बॅटमॅन/ऑप्टिमस ते थांबवतील, स्वच्छ धुवा आणि पुनरावृत्ती करतील … परंतु आणखी नाही.

संघर्षात मृत्यूची ओळख करून देणे गुरुत्वाकर्षण उघडते. “द ट्रान्सफॉर्मर्स” मध्ये, ऑटोबॉट्स आणि डिसेप्टिकॉन्सच्या नॉनलेथल मारामारी खेळाच्या मैदानात भांडण झाल्यासारखे वाटू शकतात. “चित्रपट” हे सर्व ढोंग बाहेर फेकून देतो, जणू काही म्हणतो “नाही, हे ए युद्ध. जेव्हा ते लढतात तेव्हा ते प्रयत्न करत असतात मारणे एकमेकांना.” तरुण “ट्रान्सफॉर्मर” चाहते त्या शिफ्टसाठी तयार नव्हते आणि शेवटी “ट्रान्सफॉर्मर्स” ने त्या हृदयविकारलेल्या मुलांच्या संतप्त पालकांना शांत करण्यासाठी ऑप्टिमस प्राइमचे पुनरुज्जीवन केले.

डिले म्हणाले की, चित्रपटावर काम करणाऱ्या कोणालाही अशा प्रतिक्रिया अपेक्षित नव्हती; त्यांनी ऑप्टिमस प्राइमला फक्त खेळण्यासारखे पाहिले. त्याला मारून त्यांनी त्याला आणखी काही बनवले. डिलेने टॉपलेस रोबोटला सांगितल्याप्रमाणे, “आम्ही मारले नसते तर मी असा युक्तिवाद केला असता [Optimus Prime]आम्ही आत्ता ‘ट्रान्सफॉर्मर्स’ बद्दल बोलत नाही.” 2015 मध्ये जेव्हा त्याने ती मुलाखत दिली तेव्हा ते खरे होते आणि आजही ते खरे आहे. “द डार्क नाइट रिटर्न्स,” त्याचप्रमाणे, बॅटमॅनबद्दल आपण कसे बोलतो ते कायमचे बदलले.