ओh, स्टुडिओ – मी तुझ्यावर कसे प्रेम करतो? मला मार्ग मोजू द्या. किंवा किमान मला शोभेच्या पामच्या झाडाच्या मागे टक लावून पाहण्याची परवानगी द्या कारण तुमचा विंटेज परिवर्तनीय हॉलीवूडच्या आणखी एका आपत्तीजनक असाइनेशनकडे धक्का बसतो.
सेठ रोजेन आणि दीर्घकालीन लेखन भागीदार इव्हान गोल्डबर्ग यांची एमी-विजेता निर्मिती, द स्टुडिओ मॅट रॅमिकला फॉलो करतो, एक आदर्शवादी चित्रपट एक्झिक्युटिव्ह ज्याला अनपेक्षितपणे कॉन्टिनेंटल स्टुडिओच्या प्रमुखपदी बढती मिळाली. “ही माझी वेळ असू शकते!” ज्या कंपनीसाठी त्याने त्याच्या आयुष्यातील शेवटची 22 वर्षे वाहून घेतली त्या कंपनीचा प्रभारी स्वत:ला शोधण्यासाठी तो श्वास घेतो, कॉक-ए-हूप करतो. तो, दुर्दैवाने, बरोबर आहे. सीईओ ग्रिफिन मिल (ब्रायन क्रॅन्स्टन) यांच्याशी केलेल्या अश्रूपूर्ण कृतज्ञ स्वीकृती भाषणादरम्यान तो “चित्रपट हे माझे जीवन आहे” चक्की – ७० च्या दशकातील स्की लॉजच्या रंगाप्रमाणे स्प्रे टॅन असलेली ओलिजिनस कडधान्ये – पातळ हसते. “कॉन्टिनेंटलमध्ये, आम्ही चित्रपट बनवत नाही. आम्ही चित्रपट बनवतो. MOOOOOVIEEEEES जे लोक पाहण्यासाठी पैसे देऊ इच्छितात,” तो घट्टपणे स्पष्ट करतो आणि मॅटचा चेहरा सूफलसारखा बुडतो. आणि हे 10 पेक्षा जास्त उत्कंठावर्धक भाग बुडत आहे, कारण बुद्धीमान, लेखक-हेल्मेड ब्लॉकबस्टर्सच्या नवीन युगाच्या त्याच्या आशा स्विस बँक खात्यात जमा केल्या जाऊ शकत नाहीत अशा कोणत्याही गोष्टीमुळे भयभीत आणि संतप्त झालेल्या प्रणालीद्वारे वारंवार मुरब्बी होतात.
मॅट उत्तम प्रकारे रोजेनने खेळला आहे, ज्याचे उदासीन फॉझी बेअरचे साम्य त्याच्या शाही टप्प्यात प्रवेश करत आहे (रोजेन त्याच्या नवीनतम क्लँजरनंतर कॅमेऱ्याकडे वळेल आणि “वोका वोका” म्हणेल अशी अपेक्षा करणारा मी एकटाच असू शकत नाही.
मॅट हा एक भ्याड आहे ज्याचे सर्वोत्तम हेतू ख्यातनाम व्यक्तींनी पसंत केले पाहिजेत म्हणून घातक आहे. त्याला एवढीच जाणीव आहे की तो त्याच्या नवीन नोकरीला त्याच्या बोटांनी चिकटून आहे; 1923 च्या सेफ्टी लास्ट मधील दृश्याचा एक स्क्लुबिली दाढी असलेला प्रतिध्वनी! ज्यामध्ये हॅरोल्ड लॉयड एका घड्याळाच्या तोंडातून हताशपणे लटकतो. (सिनेफाइल मॅट निःसंशयपणे उत्साही होईल असा संदर्भ, जरी त्याच्या सहकाऱ्यांकडून येणारी दयाळूपणा त्याला पुन्हा एकदा आठवण करून देईल की तो द राँग जॉबमध्ये आहे). मॅट त्याच्या अनेक इडियट प्लेट्स फिरवायला धडपडत आहे, मग तो एखाद्या चित्रपटातील कलाकारांना एकत्र आणण्याचा प्रयत्न करत असताना ज्याने कोणालाही नाराज होणार नाही किंवा रॉन हॉवर्डला त्याचा नवीन तीन तासांचा चित्रपट आवडतो असे भासवत असताना (“तू खोटे का बोलत आहेस?” “मला माहित नाही!”).
हायलाइट्स? मॅटने, सारा पोलीचा नवीन चित्रपट चुकून नष्ट केल्याने, “मी महिलांना पाठिंबा देण्याचा प्रयत्न करत आहे!” असे ओरडत असताना संतप्त क्रूने सेटवरून पाठलाग केला. क्रॅन्स्टनची चवदारपणे सीडी थ्रोबॅक मिल आणि कॅथरीन हॅन कायमचे क्रोधित मार्केटिंग माया मेसन म्हणून. अँटोनियो सांचेझचा श्वासोच्छ्वास, क्लँकिंग, जाझ-कोपर असलेला स्कोअरचा पॅनीक हल्ला.
“पण ते पुरेसं तितकंच नाही!” नाइलाज करणाऱ्यांना ब्लीट करा, दुसऱ्या एपिसोडच्या आशेने चिडले ज्यामध्ये मॅट महागड्या प्रॉपवर पडेल, किंवा मार्टिन स्कॉर्सेसला रडायला लावेल, किंवा स्वतःच्या लिंगावर ओरडत असेल कारण त्याला वेळेत चित्रपटात परत येण्यासाठी नकळतपणे आणखी एक दृश्य उध्वस्त करू शकेल. रेझरब्लेड कुठे आहेत, बडबड करणारे विचारतात; हॉलीवूडला धुम्रपान करून देशोधडीला लावणारा व्यंग्यात्मक मृत्यू कुठे आहे? ज्याला स्टुडिओ म्हणतो: फूई. हा तसा विनोदी प्रकार नाही. हॉलीवूड नाल्यात फिरत आहे हे माहित आहे, परंतु तरीही ते यशस्वी व्हावे अशी त्यांची इच्छा आहे; सिनेमाबद्दलची त्याची खोल आणि अनोखी आपुलकी हे सुनिश्चित करते की तो उद्योगाच्या असीम दांभिकतेकडे लक्ष वेधत असतानाही, कॉन्टिनेंटल स्टुडिओच्या गेमचेंजिंग ब्लॉकबस्टर्सपैकी एक (उदा. दुहपोकॅलिप्स: डायरियासह झोम्बीबद्दल व्यंग्य) सामर्थ्य देण्यासाठी पुरेशी उबदारता आहे.
त्याच्या सर्व फॅन्सी ट्रिमिंग्ज आणि सेलिब्रिटी कॅमिओसाठी (झॅक एफ्रॉन! चार्लीझ थेरॉन!), स्टुडिओ काहीही नवीन करत नाही. खरंच नाही. पण ते काय करते – सुंदर कॅलिब्रेटेड प्रहसन; unapologetically niche in-jokes; टॅन फुरसतीचे कपडे घातलेले पुरुष ओरडत आहेत “यार, मी नेहमीच घाबरत असतो!” मार्टिन स्कॉर्सेस पार्श्वभूमीत रडत असताना – आजूबाजूच्या इतर कोणत्याही गोष्टीपेक्षा अधिक मजेदार आहे.
यार, घाबरू शकते.
Source link
