सिनेमा मरत आहे. चित्रपटगृहे ही लुप्तप्राय प्रजाती आहेत. स्टुडिओ सिस्टम आपल्या डोळ्यांसमोर कोसळत आहे. मोठ्या प्रमाणावर, 2025 निराशावादाच्या दिशेने लांब आणि अंधकारमय वाटचालीत बदलले, उद्योगाने सुरुवातीला या मैलाच्या मार्करकडे वाट पाहत असताना आणि सर्व आशांवर पिन केले तरीही #SurviveTil25 चा मंत्र. त्यातील प्रत्येक हायपरबोलिक स्टेटमेंट खरे ठरले…किंवा, हॉलीवूडला स्पष्ट आणि सध्याचा धोका निर्माण करण्यासाठी पुरेसा खराखुरा वाटतो. इतकेच काय, आमच्या ऑनलाइन बबलपासून मुक्त होण्यासाठी आणि मुख्य प्रवाहात बंदिवासातून सुटण्यासाठी नशिबाची भावना पुरेशी व्यापक होती. चांगले किंवा वाईट, हे असे वर्ष होते जेव्हा अगदी प्रासंगिक प्रेक्षकांनाही उत्पादन अंदाजपत्रक, सुरुवातीच्या वीकेंडचे परफॉर्मन्स आणि शेअरधारकांच्या गुंतवणुकीवर परतावा याविषयीच्या प्रवचनाची जाणीव झाली.
परंतु प्रत्येक लेखापालाचे स्वप्न सत्यात उतरवण्याच्या मार्गावर एक मजेदार गोष्ट घडली: ही वाढती कथा, जी कलेमध्ये संख्या अधिक महत्त्वाची आहे असे मानते, त्याला थोडासा फटका बसला. रायन कूगलरचे “सिनर्स,” असूनही उद्योग व्यापार द्वारे naysayingतोंडी यश आणि पॉप-कल्चर फोर्स बनले. “एकामागून एक लढाई,” मोठ्या-बजेट पॉल थॉमस अँडरसन पॅशन प्रोजेक्ट ज्यावर विश्लेषकांनी आपले हात मुरडण्यात वर्षभर घालवले, प्रीमियम फॉरमॅट्समध्ये पुन्हा स्वारस्य निर्माण करण्यात मदत केली आणि पुढील अकादमी पुरस्कारांसाठी आघाडीवर आहे. अगदी मार्वल स्टुडिओने काही काळामध्ये त्याच्या आणखी दोन मनोरंजक प्रयत्नांची सुरुवात केली, एक असूनही एकूणच प्रेक्षकांचा उदंड प्रतिसाद.
कदाचित चित्रपटातील 2025 वर्ष हे सिद्ध करेल की आपण करू शकतो – नाही, आवश्यक – आम्ही बॉक्स ऑफिसवर चर्चा करण्याचा मार्ग बदलू. कोणीही नाकारत नाही की आपण अशा जगात राहतो जिथे पैसा बोलतो. पण कदाचित, कदाचित, ते इतके जोरात असण्याची गरज नाही.
आम्हाला प्रत्येक चित्रपटाला त्याच्या सुरुवातीच्या वीकेंडनुसार न्यायची गरज नाही
चला स्पष्ट होऊ द्या: “पापी” हा नियम अपवाद आहे. व्हॅम्पायर शैलीतील ब्लॉकबस्टर-आकाराचे चित्रपटएवढ्या महत्त्वाकांक्षेसह आणि संपूर्णपणे मूळ कथेवर आधारित, आमच्या साथीच्या आजारानंतरच्या नाट्यमय लँडस्केपमध्ये टिकून राहण्यासाठी तयार केलेले नाही. जरी रायन कूगलरचे नेतृत्व आणि मायकेल बी. जॉर्डनची स्टार पॉवर (तांत्रिकदृष्ट्या, त्यांच्यापैकी दोन) त्याच्या पक्षात असताना, जेव्हा पहिल्यांदा घोषणा केली गेली तेव्हा अनेक संशयी भुवया उंचावल्या होत्या. 1930 च्या सेटच्या व्हॅम्पायर सीज मूव्हीचा आधार जितका थरारक आहे तितकाच, “सिनर्स” हा एक विवेकी व्यावसायिक निर्णय नव्हता … किमान, परंपरागत शहाणपणानुसार.
तरीही आउटलियर देखील मौल्यवान धडे शिकवू शकतात – जसे की गोष्टींना श्वास घेण्याचे महत्त्व. बहुसंख्य चित्रपटांसाठी सुरुवातीच्या वीकेंडला इतके वजन का ठेवले जाते याचे एक कारण नक्कीच आहे, परंतु त्यामध्ये संपूर्ण कथा कधीच सांगितली नाही. प्रत्येक वेळी, एक छोटेसे सिनेमॅटिक इंजिन जे परिपूर्ण सांस्कृतिक टिपिंग पॉईंटवर पोहोचू शकते, अतिशय विशिष्ट राजकीय किंवा सामाजिक ट्रेंडमध्ये टॅप करते आणि स्टुडिओच्या अधिकाऱ्यांनी कधीही येताना पाहिलेली नसलेली गती वाढवते. “सिनर्स” ही तंतोतंत ती पळून जाणारी, गर्दीला आनंद देणारी ट्रेन आहे, जी कला आणि वाणिज्य यांचे शुद्ध ऊर्ध्वपातन तुम्ही कधीही पाहाल. टी त्याचे संपूर्ण अस्तित्व केवळ रिलीजच्या पहिल्या तीन किंवा चार दिवसांपर्यंत सपाट करते, विशेषत: समृद्ध सांस्कृतिक इतिहासाच्या दशकांवर दशके साजरे करणाऱ्या चित्रपटासाठी (जसे उत्तम उदाहरण म्हणून ते धान्याचे कोठार-बर्निंग संगीत क्रम), विशेषत: त्रासदायक वाटते.
प्रत्येक कल्पनीय मानकांनुसार, “सिनर्स” हिट ठरला होता (आणि कदाचित आणखीही कमाई केली असती). यशाच्या अरुंद आणि तात्काळ दृश्यात बॉक्स करण्याचा प्रयत्न करणारे आता पराक्रमी मूर्ख दिसत आहेत. आपल्या उर्वरित लोकांसाठी, त्याची दीर्घकालीन व्यवहार्यता आश्चर्यकारक नाही.
बॉक्स ऑफिस हे एकमेव — किंवा सर्वात महत्वाचे — यशाचे मेट्रिक नाही
सर्व चित्रपट समान रीतीने बनवले जात नाहीत — किंवा असले पाहिजेत. एके काळी, हे उद्योगातील अंतर्गत आणि प्रेक्षकांनी सारखेच स्वीकारले होते की “अ माइनक्राफ्ट मूव्ही” “मिकी 17” च्या आर्थिक उणीवांना कव्हर प्रदान करण्यात मदत करेल. कलेचे परोपकारी संरक्षक बनू इच्छिणाऱ्या स्टुडिओसाठी कोणीही याची चूक करणार नाही, परंतु किमान ही एक पोचपावती आहे की चित्रपटांमध्ये त्यांच्या तळाच्या ओळीच्या पलीकडे जाणारे गुण आहेत.
2025 मध्ये, आम्हाला पूर्वीपेक्षा त्या मानसिकतेकडे परत येण्याची नितांत गरज आहे. “एकामागून एक लढाई” हे वर्षातील सर्वात स्पष्ट उदाहरण आहे पैसे गमावण्याच्या उपक्रमाचे जे अजूनही निव्वळ विजय मानले जाऊ शकतेपरंतु ते एकट्यापासून दूर आहे. यॉर्गोस लॅन्थिमॉसचे “बुगोनिया,” बोंग जून-होचे “मिकी 17,” किंवा एरी एस्टरचे विभाजनकारी “एडिंग्टन” सारखे प्रसिद्ध फ्लॉप सर्व आगामी वर्षांसाठी त्यांची उपस्थिती जाणवतील हे एक सुरक्षित पैज आहे. “द स्मॅशिंग मशीन” आणि “क्रिस्टी” हे अनुक्रमे ड्वेन जॉन्सन आणि सिडनी स्वीनी या दोघांच्याही कारकिर्दीत टर्निंग पॉइंट ठरू शकतात. आपल्यापैकी ज्यांना पूर्वीच्या प्रौढ-केंद्रित चित्रपटांकडे थ्रोबॅक करण्याची इच्छा आहे, “कॉट स्टीलिंग,” हनी डोन्ट!” आणि “ब्लॅक बॅग” हे देखील वाळवंटात एक ओएसिस असू शकतात.
आमच्या इकोसिस्टममध्ये आर्थिक पंडितरी नेहमीच त्याचे स्थान असेल (आणि, जर तुम्ही मला विचाराल तर, /चित्रपट बऱ्याचपेक्षा चांगला आहे), परंतु हे प्रत्येक चर्चेचे शेवटचे आणि सर्व असण्याची गरज नाही. 2025 हा बॉक्स ऑफिसवर रामबाण उपाय ठरला नसावा ज्याची आम्ही सुरुवातीला अपेक्षा करत होतो आणि ते आणखी गडद ठिकाणी संपू शकते. सुदैवाने, आम्ही बॉक्स ऑफिसबद्दल कसे बोलतो याबद्दल थोडे अधिक मोकळे होऊन आम्ही आमची भूमिका करू शकतो.
Source link
