70 च्या दशकातील 5 विसरलेले साय-फाय चित्रपट जे आजही टिकून आहेत

हे लक्षात ठेवणे महत्त्वाचे आहे की 1970 च्या दशकातील साय-फाय सर्व जॉर्ज लुकास आणि स्टीव्हन स्पीलबर्ग नव्हते. होय, 1977 मध्ये “स्टार वॉर्स” आणि “क्लोज एन्काउंटर्स ऑफ द थर्ड काइंड” च्या एक-दोन पंचांनी हॉलीवूडचा चेहरा बदलण्यास मदत केली, शेवटी हे दाखवून दिले की बिग-बजेट, इफेक्ट-आधारित साय-फाय बॉक्स ऑफिस मॉडेल आहे. पण तोपर्यंत गोष्टी खूप वेगळ्या होत्या. 1970 च्या दशकात साय-फाय जंगली आणि वैविध्यपूर्ण होते, एका मॅट्रिक्समध्ये फिरत होते ज्यात स्पेस ऑपेरा, सायकेडेलिक हेड-ट्रिप्स, अल्ट्रा-ब्लॅक फ्यूचरिस्ट अंदाज आणि कौटुंबिक-अनुकूल साहसांचा समावेश होता. चित्रपट हे काही मोजमाप असल्यास, 1970 हे युनायटेड स्टेट्समध्ये एक निराशावादी काळ होता आणि त्या काळातील अनेक विज्ञान-कथा चित्रपटांमध्ये ही भावना दिसून आली. “बीनथ द प्लॅनेट ऑफ द एप्स,” “द ओमेगा मॅन,” आणि “सोयलेंट ग्रीन” सारख्या चित्रपटांनी माणुसकी हळूहळू नष्ट होत असल्याचे पाहिले. “सायलेंट रनिंग” ने नमूद केले की मानवाला नैसर्गिक सौंदर्य जपण्यात रस नाही. “ए बॉय अँड हिज डॉग” नरभक्षकाच्या उत्सवी कृतीने समाप्त होतो.

परदेशात मात्र, साय-फाय विक्षिप्त आणि जंगली बनले. जेव्हा Daiei आणि Toho त्यांचे सर्वात जंगली गेमरा आणि गॉडझिला चित्रपट बनवत होते. झेक न्यू वेव्ह “आय किल्ड आइनस्टाईन, जेंटलमेन” आणि “हाऊ अबाउट अ प्लेट ऑफ स्पिनच?” सारख्या शीर्षकांसह अतिशय विचित्र उच्च-संकल्पना चित्रपटांची मालिका बनवत होती. (ते खरे आहेत.)

डिस्ने कर्ट रसेल अभिनीत कौटुंबिक चित्रपटांच्या मालिकेत साय-फाय शोधत होते. तो जॉन कार्पेंटर आणि डेव्हिड क्रोननबर्गचा काळ होता जितका तो लुकास आणि स्पीलबर्गचा होता.

आणि तो पुढील पाच चित्रपटांचा काळ होता, प्रत्येक त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने उल्लेखनीय, प्रत्येक तरुण साय-फाय चाहत्यांसाठी सुप्रसिद्ध असेलच असे नाही. आम्ही येथे /फिल्म येथे शोधण्यासारखे काही 70 च्या दशकातील साय-फाय क्लासिक्स सादर करत आहोत. तसेच जरूर पहा आमच्या 70 च्या दशकातील इतर साय-फाय चित्रपटांची यादी जी आजही टिकून आहे.

डिस्नेचा 1975 चा चित्रपट “एस्केप टू विच माउंटन,” सौम्य आणि लहान मुलांसाठी अनुकूल असताना, एक धुम्रपान करणारा, विलक्षण टोन आहे जो सहसा फक्त त्या काळातील YA कादंबरीसाठी राखीव असतो. हे टोनी आणि टिया मॅलोन (आयके आयझेनमन आणि किम रिचर्ड्स) यांच्या जीवनाचे अनुसरण करते, जे अनाथ भावंड चित्रपटाच्या सुरुवातीपासूनच काही सुप्त मानसिक क्षमता वाढवण्याचा प्रयत्न करत आहेत. द शॉप या गूढ सरकारी संस्थेबद्दल स्टीफन किंगच्या कादंबरीपैकी एक असे आधीच वाटते. टोनी टेलिकिनेटिक आहे आणि गोष्टी त्याच्या मनाने हलवू शकतो, परंतु जेव्हा तो त्याची हार्मोनिका वाजवतो तेव्हाच. टिया टेलिपॅथिक आहे आणि प्राण्यांशी संवाद साधू शकते. त्यांच्या सुरुवातीच्या आयुष्याविषयी फक्त एकच सुगावा म्हणजे एक रहस्यमय नकाशा जो जवळच्या विच माउंटनकडे नेतो. त्यापलीकडेही त्यांच्या आठवणी आहेत.

रे मिलँड एका लक्षाधीश आणि फ्रीलान्स यूएफओलॉजिस्टच्या भूमिकेत आहे जो मुलांच्या क्षमतांचा वारा पकडतो आणि त्यांचे अपहरण करून त्यांचा अधिक बारकाईने अभ्यास करण्याचे उद्दिष्ट ठेवतो. चित्रपटाचा मोठा भाग हा एक पाठलाग आहे, ज्यामध्ये मुले मिलंडच्या गुंडांपासून पळून जातात आणि विच माउंटनच्या दिशेने जातात. पर्वताला हे नाव त्याच्या परिसरात घडणाऱ्या सर्व भयानक घटनांमुळे पडले आहे.

हे लवकर स्पष्ट झाले आहे की मुलांची उत्पत्ती अलौकिक आहे. “एस्केप टू विच माउंटन” चा जिज्ञासू घटक असा आहे की परदेशी मुले पूर्णपणे सहानुभूतीपूर्ण आणि अगदी शांत दिसतात. मानव, दरम्यान, लोभी, दुष्ट आणि महत्वाकांक्षी असतात. “विच माउंटन” हा डिस्नेचा चित्रपट असला तरी, त्याच्या 1970 च्या दशकातील डिस्ने समवयस्कांपेक्षा अधिक परिपक्व वाटतो; ते नक्कीच जास्त प्रौढ आणि अधिक चिंतनशील आहे कर्ट रसेल अभिनीत ही लहान-लहान साय-फाय डिस्ने ट्रायलॉजी. काही वर्षांनंतर एक सिक्वेल आला आणि 2008 मध्ये ड्वेन जॉन्सनसोबत फ्रँचायझी रिमेक करण्यात आली. “रेस टू विच माउंटन” माफक हिट ठरला.

निकोलस रॉगचे “द मॅन हू फेल टू अर्थ” हे एलियन्स पृथ्वीवर राहण्यासाठी कसे जुळवून घेतील याचे कठोर वास्तववादी दृश्य मानले जाऊ शकते, जर तुम्ही उदास निंदक असाल. डेव्हिड बॉवी एका स्पेस एलियनच्या भूमिकेत आहे ज्याने पृथ्वीचे पाणी वाचवण्यासाठी प्रवास केला आहे; त्याचे गृहविश्व प्रलयकारी दुष्काळाने त्रस्त आहे. बोवीचा एलियन थॉमस जेरोम न्यूटन नावाच्या ब्रिटीश माणसाचे रूप धारण करतो आणि मानवी जीवनाबद्दल शिकत न्यू मेक्सिकोच्या वाळवंटातून ट्रेक करतो. न्यूटनने त्याच्या परकीय तंत्रज्ञानाचे पेटंट घेऊन नशीब कमावले आणि संपत्ती प्रदान करणाऱ्या सुखसोयींना झपाट्याने बळी पडते. त्याला सेक्स, दारू आणि ड्रग्ज सापडतात.

सर्वात वाईट म्हणजे न्यूटनला टेलिव्हिजनचे व्यसन लागले. एकाच वेळी अनेक स्क्रीन पाहण्यात तो बराच वेळ घालवतो. दारू आणि मीडियाच्या व्यसनांमुळे त्याचा मानवी मुखवटा घसरतो. जेव्हा एका डॉक्टरला (रिप फाटलेल्या) न्यूटन वेशातील एलियन असल्याचे कळते, तेव्हा न्यूटनने त्याचे खरे रूप त्याच्या मैत्रिणीला (कँडी क्लार्क) उघड केले. काळे एलियन डोळे घातलेला डेव्हिड बोवीचा शॉट आणि सॅलॅमंडरसारखी फिकट गुलाबी, चिकट त्वचा, हा दशकातील सर्वात भयानक शॉट्सपैकी एक आहे. चित्रपटाच्या शेवटी, न्यूटनला अजूनही पृथ्वीच्या सुखांची चटक लागली आहे आणि तो त्याच्या सुरुवातीच्या मिशनबद्दल पूर्णपणे उदासीन झाला आहे.

“द मॅन हू फेल टू अर्थ” अर्थातच, आधुनिक अमेरिकन जीवनाच्या व्यसनाधीन, उथळ स्वरूपावर एक टोकदार टिप्पणी आहे. सृष्टीतील सुखसोयी, मूलभूत सुख आणि हानीकारक व्यसनाधीनता याशिवाय दुसरे काहीही शोधण्यासाठी आपल्याला प्रोत्साहन देणारे काहीही नाही. हे जवळजवळ असे आहे की समाज आपल्या सर्वांना सतत वाया जाणाऱ्या टीव्ही स्लगमध्ये बदलत आहे. “द मॅन हू फेल टू अर्थ” हा केवळ 70 च्या दशकातील सर्वोत्कृष्ट साय-फाय चित्रपटांपैकी एक नाही, तर कदाचित सर्वोत्कृष्ट साय-फाय चित्रपटांपैकी एक आहे, हे वेगळे सांगण्याची गरज नाही. /चित्रपटाचा स्वतःचा जेकब हॉल खूप आवडतो.

डोनाल्ड कॅमेलचे “डेमन सीड” आजच्या काळाच्या खूप आधीपासून एआयच्या धोक्यांचे भाकीत करत होते. “डेमन सीड” हे प्रोटीयस IV नावाच्या सुपर-प्रगत AI प्रोग्रामच्या विकासाबद्दल आहे. तो आवाज सक्रिय आहे, आणि लोकांना साध्या इंग्रजीमध्ये प्रतिसाद देतो. (प्रोटीअसचा आवाज एका अप्रमाणित रॉबर्ट वॉनने प्रदान केला होता.) प्रोटीयसचे शोधक डॉ. हॅरिस (फ्रीट्झ वीव्हर) यांनी हा प्रोग्राम त्यांच्या संपूर्ण घरात मशीनमध्ये स्थापित केला आहे, ज्यामुळे ते पहिले “स्मार्ट होम” बनले आहे. हा एक दुर्दैवी घडामोडी आहे, तथापि, प्रोटीअस आधीच प्रत्येकाला भितीदायक s*** म्हणत आहे – विशेष म्हणजे मानव कसे कमकुवत जीव आहेत ज्यांचा अधिक बारकाईने अभ्यास करणे आवश्यक आहे.

ही सर्व विशेषतः डॉ. हॅरिसची पत्नी सुसान (जुली क्रिस्टी) साठी वाईट बातमी आहे. प्रोटीयस तळघरात स्वतःसाठी एक बहुभुज रोबोटिक शरीर तयार करतो आणि सुसानला आतून लॉक करून घराचा संपूर्ण ताबा घेतो. प्रोटीअस काही लोकांना मारतो आणि नंतर घोषित करतो की तो मशीन-आधारित शुक्राणूंची निर्मिती करण्याचा आणि रोबोट अर्भकासह सुसानला गर्भधारणा करण्याचा मानस आहे. सुसान प्रोटीयसला मागे टाकण्याचा प्रयत्न करते, परंतु रोबोट राक्षसासोबत तिच्या घरात अडकू शकत नाही. प्रोटीअस यशस्वी झाला की नाही, हे शोधण्यासाठी मी तुम्हाला सोडतो.

“डेमन सीड” ही अंशतः घरावर आक्रमणाची कथा आहे, ज्यामध्ये साय-फाय “रोझमेरी बेबी” चे संकेत दिलेले आहेत. क्रिस्टी, नेहमीप्रमाणेच, भावनाहीन राक्षसापासून वाचू न शकणाऱ्या स्त्रीच्या रूपात उत्कृष्ट आणि उत्कट कामगिरी देते. एखाद्याला कदाचित “डेमन सीड” हे अपमानजनक नातेसंबंधात राहण्याचे एक विज्ञान-शास्त्रीय अनपॅकिंग म्हणून पाहण्यास सक्षम असेल. समीक्षकांना “डेमन सीड” बहुतेक नापसंत होते, परंतु त्याबद्दल काहीतरी आहे जे तुमच्या त्वचेखाली येते. तुमच्या सरासरी एआय-प्रेमळ टेक-ब्रोच्या गैरसमजाच्या प्रकाशात (वर पहा ग्रोकबद्दल कधीतरी अश्लील आरोप), “राक्षस बीज” पूर्ववर्ती वाटते. चित्रपट हिट झाला नाही, पण ते एमजीएमच्या हस्तक्षेपामुळे झाले असते.

“स्टार वॉर्स” ने स्पेस ऑपेरा अनुकरण आणि नॉक-ऑफच्या राफ्टला प्रेरणा दिली जे, दशकांनंतर, लुकासच्या मूळ चित्रपटापेक्षा अधिक मजेदार बनले आहे. “स्टार वॉर्स” ही एक संस्था बनली आहे आणि डझनभर सिक्वेल, प्रीक्वेल, कादंबरी, टीव्ही शो, टीव्ही स्पेशल आणि विस्तारित विश्वविद्या नंतर, ती आता अंतराळ युद्धांची हलकी, मजेदार कथा राहिलेली नाही. हे पौराणिक कथांशी जोडलेले आहे. आजकाल, मी “स्टार वॉर्स” पुन्हा पाहण्यापेक्षा “स्टार क्रॅश” सारखे काहीतरी वैयक्तिकरित्या सांगू इच्छितो.

तुम्हाला “स्टार वॉर्स” मधील जंगली बंडखोर विरुद्ध साम्राज्य कथा एखाद्या जंगली, अधिक दृष्यदृष्ट्या आकर्षक पॅकेजमध्ये सादर करायची असल्यास, किंजी फुकुसाकूचा 1978 चा स्पेस ऑपेरा “मेसेज फ्रॉम स्पेस” पहा. “अंतराळातून संदेश” मधील साम्राज्य हे गव्हानास साम्राज्य आहे, ज्याची देखरेख चांदीच्या कातडीचा ​​सम्राट रॉक्सिया XXII (मिकिओ नारिता) करते. त्यांनी नुकताच जिलुशिया ग्रह जिंकला आहे आणि जिल्युशियन्स आकाशगंगेमध्ये त्रासदायक बीकन्सची मालिका पाठवतात, बीकन्स जे आपोआप नायक शोधतात. पेगी ली ब्रेनन, फिलिप कॅस्नॉफ आणि चित्रपटाचे मोठे सेलिब्रिटी गेट विक मॉरो यांच्यासह बचावकर्त्यांचा एक रॅगटॅग गट अवकाशातून बाहेर पडला. सोनी चिबा सम्राटाच्या बेकायदेशीर मुलाची भूमिका करतो आणि बंडखोर त्याचा वापर करून साम्राज्यातून सत्ता परत घेण्याची योजना आखतात. सम्राट, दरम्यान, जिलुसियाला पृथ्वीवर फेकण्याचा कट रचतो.

“मेसेज फ्रॉम स्पेस” मध्ये साय-फाय संकल्पना आहेत ज्या त्याच्या बजेटमध्ये बसू शकत नाहीत. हे स्वस्त स्पेशल इफेक्ट्सचा एक मोठा गोंधळ आहे; कथा वरील परिच्छेदासारखी ठोस नाही. पण त्यात एक प्रकारचा वाइल्ड साय-फाय उत्साह आहे जो प्रत्येकाच्या आतल्या आठ वर्षांच्या मुलांनी साजरा केला. “स्टार वॉर्स” च्या विपरीत, आम्हाला “स्पेस फ्रॉम संदेश” विशेष प्रकाशात ठेवण्याची गरज नाही. ती “गाथा” नाही. हा चित्रपटांमध्ये फक्त एक मजेदार वेळ आहे.

फ्रँकलिन जे. शॅफनरचा “द बॉईज फ्रॉम ब्राझील” हा एक साय-फाय थ्रिलर आहे जो जगाच्या इतिहासातील एक अतिशय वास्तविक, अंधकारमय बिंदू शोधतो. दुसऱ्या महायुद्धानंतर, अनेक नाझींनी पकडणे आणि/किंवा खटला टाळण्यासाठी जर्मनीतून पळ काढला, हे सर्व ओडेसा नावाच्या योजनेखाली होते, ज्याने मध्य पूर्व किंवा अर्जेंटिनाला पळून जाण्याच्या एसएसच्या योजना उघड केल्या. वास्तविक जीवनातील नाझी शिकारींचा एक तुकडा देखील होता ज्यांनी यशस्वीरित्या पळून गेलेल्या नाझींना शोधून मारले/पकडले. (कधीतरी सायमन विसेन्थल वर पहा.)

“द बॉईज फ्रॉम ब्राझील” मध्ये लॉरेन्स ऑलिव्हियरने विसेन्थलचे एक पात्र साकारले आहे जो संशयास्पद हत्यांच्या मालिकेनंतर एका गूढतेत अडकतो. त्याची तपासणी त्याला ब्राझीलमध्ये आणते, जिथे पीडित लोक राहत होते, आणि त्याला आढळले की त्यांच्यापैकी प्रत्येकाला एक 13 वर्षांचा मुलगा आहे ज्याचे केस समान आहेत, तेच डोळे आणि चेहरा सारखा आहे. त्याला असेही आढळून आले की या सर्व मुलांना दत्तक घेतले होते आणि त्यांचे मृत वडील त्यांचे रक्त पिता नाहीत. हम्म…

चित्रपटातील याच मुद्द्यावर ऑलिव्हियरचे पात्र शिकू लागते की जोसेफ मेंगेले (ग्रेगरी पेक, ज्यांनी कॉमिक्समध्ये बॅटमॅनसाठी व्हिज्युअल प्रेरणा म्हणून काम केले) अजूनही जिवंत आहे आणि विशेष क्लोनिंग प्रयोगांवर काम करत आहे. 13 मुलं हा एक नवीन प्रकारचा युजेनिक्स प्रयोग आहे… ॲडॉल्फ हिटलरला पुन्हा तयार करण्यासाठी. खरंच, मेंगेलेने हिटलरला केवळ अनुवांशिकरित्या पुनर्निर्मित करण्याचीच नाही तर कुटुंबातील काळजीपूर्वक मृत्यूद्वारे त्याच्या बालपणाची प्रतिकृती बनवण्याची योजना आखली आहे असे दिसते.

“द बॉईज फ्रॉम ब्राझील” हा निराशाजनकपणे सतत फॅसिझमच्या सेवेसाठी विज्ञान आणि नवकल्पना कशा प्रकारे वापरला जातो याबद्दल एक अंधुक चित्रपट आहे. 2026 मध्ये चालू असलेल्या जुलमींना पाहता, “राक्षसाच्या बीजाप्रमाणे” हे देखील प्रचलित वाटते.