Teeth ‘n’ Smiles review – सेल्फ एस्टीम एक मंत्रमुग्ध रॉक स्टार बनवतो पण नाटक चमकत नाही | रंगमंच

डी1975 च्या टीथ ‘एन’ स्माइल या नाटकाने 1969 च्या हरवलेल्या प्रति-सांस्कृतिक आदर्शवादाकडे मागे वळून पाहताना एका पिढीचा उदास मूड पकडला. हे शेवटचे नाटक आहे: एक रॉक बँड त्याच्या प्लॅटफॉर्म-हील जीवनाच्या शेवटी छेडछाड करत आहे, फ्रंटवुमन मॅगी आणि युरोपमधील संगीतकार आणि संगीतकार यांच्यातील नातेसंबंधांचा शेवट. युग

केंब्रिज युनिव्हर्सिटीच्या बॉलमध्ये मॅगी आणि गँग एकत्र आल्याने प्रेम, आशा आणि क्रांतीचा हिप्पी बबल नक्कीच फुटला आहे. हे त्यांच्या उत्कर्षाच्या ठिकाणांहून खूपच कमी आहे परंतु ते त्या शुभ रात्रीमध्ये हळूवारपणे जाणार नाहीत.

रेबेका लुसी टेलर, उर्फ ​​सेल्फ एस्टीम, धोकादायकपणे अप्रत्याशित मॅगीची भूमिका करते, जी पहिल्या सेटपर्यंत उत्तेजितपणे मद्यधुंद अवस्थेत होती परंतु दिवे लागल्यावर ती कशीतरी बॅगमधून बाहेर काढते. आहे प्रेरित कास्टिंग ब्रिटीश पॉप स्टारला या पुनरुज्जीवनाच्या केंद्रस्थानी ठेवण्यासाठी, नवीन प्रासंगिकता (आणि नवीन प्रेक्षक देखील) आणण्यासाठी. हेलन मिरेन, मूळ कलाकारांमध्ये, जेनिस जोप्लिनवर तिच्या मॅगीवर आधारित असल्याचे म्हटले जाते. येथे फायदा असा आहे की टेलरला गाण्याच्या दृश्यांमध्ये अनुकरण करण्याची आवश्यकता नाही. ती श्रोत्यांना धरून ठेवू शकते आणि इथे तिच्या आवाजाच्या कामगिरीने ती करते.

निक आणि टोनी बिकाट यांची गाणी, टेलरची काही नवीन गाणी, दमदार, संक्रामक आणि बऱ्याचदा खळबळजनक आहेत, 60 च्या दशकात क्लोज टू मीच्या धडधडणाऱ्या आवाजापासून ते एका बुडत चाललेल्या पिढीबद्दलच्या एलीजिक लास्ट ऑर्डर्सपर्यंत. ॲलेक्स मुलिन्सचे पोशाख त्यांच्या आउटरे जॅगर लुकने (फ्रिंग्ड टॉप्स, ॲनिमल-प्रिंट मांडीचे बूट, लाल लेदर ट्राउझर्स) चकाचक करतात. डॅनियल रॅगेटच्या दिग्दर्शनाखाली, बँड क्लो लॅमफोर्डच्या सेटवर एखाद्या वास्तविक कार्यक्रमात असे परफॉर्म करतो, जे बॅकरूमच्या दुप्पट होते ज्यामध्ये ते आराम करतात आणि लढतात. शो प्रत्येक गाण्याने जिवंत होतो. टेलर चुंबकीय बनतो. बेन आणि मॅक्स रिंगहॅमचा आवाज, तुमच्याकडे फिरतो.

पण संवादाला त्याच्या हाडांवर पुरेसे मांस नसते. हे एक केंद्र नसलेल्या नाटकासारखे दिसते, जरी त्यात भरपूर अराजक भावना आणि विनोद आहे. भावनिक तीव्रता आणि बौद्धिक फोकस दोन्ही गहाळ आहे, भटकंती स्क्रिप्ट वर्ग समालोचनापासून तरुणांच्या नुकसानीच्या भीतीपासून ते संगीताच्या हेतूपर्यंत (पैसे कमवायचे की व्यवस्थेविरुद्ध बंड करायचे?) – पण फार कमी फॉलो-थ्रू. जणू स्क्रिप्टच गाणी येण्याची वाट पाहत आहे.

मॅगी एक उर्जा उत्तेजित करते जी पंक चळवळीचे पूर्वचित्रण करते, परंतु तिचा शून्यवादी राग अस्पष्ट आहे आणि तिच्या इतर, अज्ञात भागांमध्ये अडथळा आणतो – आर्थरशी असलेल्या तिच्या नातेसंबंधासह जे थोडे तपशीलांसह येते, त्यामुळे ते पूर्णपणे विश्वासार्ह नाही. तो अक्षरशः एक सायफर आहे, आणि बाकीचे बँड ड्रग्ज घेतात, गोंधळ घालतात आणि त्यांच्या समोरच्या स्त्रीला स्त्रिया आणि लैंगिक संबंधांबद्दल बोलून दाखवण्यात व्यस्त आहेत. बँडचा तेलकट व्यवस्थापक, सराफियन (फिल डॅनियल्स), एक चिडचिड करणारा कॉकनी क्लिच आहे. गीकी वैद्यकीय विद्यार्थी अँसन (रोमन एस्डे) देखील आहे.

सह तुलना स्टिरिओफोनिकडेव्हिड अडजमीचे 70 च्या दशकातील बँडबद्दलचे नाटक – गेल्या वर्षी त्याच थिएटरमध्ये सादर केले गेले – कदाचित अन्यायकारक असेल, परंतु त्या शोने त्याच्या नातेसंबंधातील गुंतागुंत आणि भावनिक नाटकांमध्ये बरेच काही दिले. त्यामुळे नाटकासाठी या आणि थक्क करणाऱ्या संगीतासाठी रहा.