रॅडिकल हार्मोनी पुनरावलोकन – सीरतच्या चमकदार दृष्टिकोनातून त्याचे स्पॉटटी डॉटी इमिटेटर उडवून देतात | चित्रकला

जीइर्जेस सेरातचे कालेडोस्कोप डोळे होते. He saw in limitless colours, that swarm and bubble on his canvases in galaxies of tiny dots. यादृच्छिक, नापीक विषय निवडणे – एक रिक्त हार्बर, एक खडक – त्याला सर्वात वाईट वास्तवात अंतहीन आश्चर्य वाटले. त्याच्या 1888 चित्रकला मध्ये पोर्ट-एन-बेसिन, रविवारीअसंख्य ब्लूज आणि गोरे एक आळशी आकाश आणि मिररिंग पाणी तयार करतात तर अग्रभागातील एक रेलिंग जांभळ्या, तपकिरी आणि केशरीमध्ये विस्फोट करते जणू काही त्याला एक विचित्र स्पॉट रोग आहे. सीरत केवळ वयाच्या 31 व्या वर्षी जगला, परंतु त्याने संपूर्ण कला चळवळीला प्रेरित केले, निओ-इंप्रेशनिस्ट, ज्याने आपली “पॉइंटिलिस्ट” पद्धत कॉपी केली.

तरीही या बारीक-दाणेदार कला शैलीकडे खडबडीत दृष्टिकोन राष्ट्रीय गॅलरी एक वेगळी कथा सांगण्यासाठी संघर्ष. निओ-इंप्रेशनिस्ट्सने फक्त ठिपके रंगवले नाहीत, त्यांनी क्रांतीचे स्वप्न पाहिले. आणि त्या मार्गाने आपण त्यांना उत्तेजक टोपणनाव “पॉइंटिलिस्ट” द्वारे कॉल करू नये कारण त्यांना ते आवडले नाही.

१ th व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील कलेबद्दलची आमची समजूत काढण्याची नॅशनल गॅलरी का हादरवून टाकू शकते हे आपण समजू शकता. हा आश्चर्यकारक प्रयोगाचा काळ होता, विशेषत: सीरतच्या जन्मस्थळ पॅरिसमध्ये, जेव्हा कलाकार आपण कसे पाहतो याचा पुनर्विचार करीत होता, ज्यामुळे मॅटिस आणि पिकासो यांना 1900 च्या दशकात आधुनिकतेकडे अंतिम पाऊल उचलणे सोपे झाले. तरीही, इम्प्रेशनिझम आणि त्याचे नंतरचे सुखदायक, सुंदर, मूलभूतपणे आनंदी कोणाला सापडत नाही? येथे आम्हाला मखमली संध्याकाळच्या प्रकाशाखाली लोखंडी मुठी पाहण्यासाठी, चॉकलेट बॉक्समध्ये ग्रेनेड चावण्यासाठी आमंत्रित केले आहे. परिणामी, उदात्त बर्‍याचदा हास्यास्पद मध्ये बदलले जाते.

पॉल सिग्नॅक, सेरतचा पहिला शिष्य यांचे रेखांकन हे “सामान्य लोक” “विश्रांती, सामाजिक सुसंवाद आणि निसर्गाच्या उधळपट्टी” चा आनंद घेणारे “सामान्य लोक” म्हणतात. एखादा माणूस काही फळांपर्यंत पोहोचतो तर एखादी स्त्री मुलासाठी चेरी किंवा द्राक्षे घालते. मला वाटते की आपण येथे शोधत असलेला शब्द “पिकनिक” आहे. जेव्हा समन्वयाच्या वेळी म्युरल नावाच्या म्युरलसाठी हे डिझाइन केले तेव्हा मी सिग्नॅकच्या कट्टरपंथी राजकारणावर शंका घेत नाही, परंतु ते कलात्मकदृष्ट्या उपस्थित नसतात. सिग्नॅक सेरतपेक्षा बरेच काळ जगला आणि १ 190 ०4 पर्यंत सेंट ट्रोपेझमध्ये राहणा any ्या कोणत्याही चांगल्या अराजकवादीप्रमाणेच होते. हेन्री मॅटिसे त्याच्याबरोबर तिथेच राहिले आणि त्यावर्षी सिग्नॅकच्या प्रभावाखाली, शेवटचा पॉईंटिलिस्ट उत्कृष्ट नमुना, शुद्ध आनंद लक्झी, कॅल्मे एट व्होलूप्टोचा त्याचा जाहीरनामा रंगविला. माझी इच्छा आहे की ते येथे असते.

निओ-इंप्रेशनिस्ट हे सिद्ध करण्यात अयशस्वी झाल्यानंतर तिस third ्या प्रजासत्ताकांना ठिपके घालण्याच्या मार्गावर होते, हे प्रदर्शन “एका पोर्ट्रेटने विशिष्ट समानता पकडले पाहिजे” या कल्पनेला आव्हान दिले. नाही, त्यांनी तसे केले नाही. इथले बहुतेक पोर्ट्रेट पातळ पॉइंटिलिस्ट वरवरचा भपका अंतर्गत अत्यंत पारंपारिक आहेत.

जेव्हा आपण एकाच संग्रहात प्रदर्शनाचे आधार घेता तेव्हा ही समस्या आहे. यापैकी बहुतेक प्रदर्शनातून येते क्रॉलर-मल्लर संग्रहालय 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या कला कलेक्टर हेलेन क्रॉलर-मल्लर यांनी स्थापन केलेल्या नेदरलँड्समध्ये. ती एक गंभीर होती, कदाचित उदास उत्तर युरोपियन ज्यांचे खरे प्रेम व्हॅन गॉग होते: तिच्या संग्रहालयात त्याच्याद्वारे 90 हून अधिक पेंटिंग्ज आहेत. क्रॉलर-मल्लर उत्तर लेन्सद्वारे पॉईंटिलिस्ट पाहतो, उशीरा रोमँटिक मनाने अध्यात्म आणि आत्मनिरीक्षणाद्वारे हलविले. हे पीओ-फेस क्युरेटिंगसह एकत्र करा आणि या कला चळवळीची मजा जवळजवळ स्नफ झाली आहे.

१ th व्या शतकातील फ्रान्समध्ये आनंद झाला, आतील वेदना नव्हे तर त्याचे मूल्य होते. आधुनिक जग उज्ज्वल, धाडसी, आनंददायक दिसत होते. आणि ते येथे आहे. या शोच्या मध्यभागी, सीरतने त्याच्या मनावर उडणा vision ्या दृष्टीने त्याचे अनुकरणकर्ते उडवले, क्रॉलर-मल्लरच्या निओ-इंप्रेशनिस्ट पेंटिंग्जचे ज्वेल, त्याचे वास्तववादी परंतु अगदी विलक्षण 1889-90 चित्रकला हेकलिंग?

नर्तकांची एक पंक्ती, बाजू, एक रेजिमेंट लाइनमध्ये आकाशात उंच उंच आणि शिस्तबद्ध कॅन, पाय उंचावत आहे, तर ऑर्केस्ट्रा त्यांच्या खाली खेळत आहे आणि डुकराचे मांस चॉप सारख्या चेहर्यासारखा एक व्यंगचित्र माणूस महिलांच्या स्कर्टवर दिसतो. नर्तक देखील व्यंगचित्र आहेत, स्वत: ची विलंबित महिला आणि पुरुष जे त्यांच्याबरोबर ओळीत वैकल्पिक आहेत. हे एक चित्रकला आहे ज्याचा अर्थ आपण हसत आहात आणि चकित होऊ शकता. Seurat चे रंग गोंधळलेले आहेत. बास प्लेयरच्या मागील बाजूस जांभळ्या रंगाची पल्सिंग शिमर आहे, नर्तकांच्या लाल स्टॉकिंग्जमध्ये समान पॉइंटिलिस्ट शिमर आहे, कॅबरे थिएटरची भिंत सोन्या आणि निळ्या ठिपक्यांसह कंपित करते.

सेरत आणि त्याच्या अनुकरण करणार्‍यांमधील फरक हा आहे की त्याची दृष्टी पूर्णपणे समाविष्ट आहे: त्याच्या कलेत असे कोणतेही प्रकार नाहीत जे प्रकाशाच्या छोट्या बिंदूंनी पूर्णपणे परिभाषित केलेले नाहीत. याचा अर्थ असा की त्वचेचा प्रत्येक भाग, स्कर्ट आणि स्लॉबरिंग व्हॉयूरिझम स्वप्नासारख्या ल्युरिड ग्रीसपेंट ग्लोमध्ये आंघोळ करते. हे प्रत्येक अर्थाने, डॉटी आहे.

यामध्ये काहीतरी विनोदी परंतु गंभीरपणे आधुनिक दिसतो. नर्तक चांगल्या तेलाच्या मशीनप्रमाणे फिरतात: ते बेशुद्ध वाटतात, या हालचाली इतक्या विधीवादी आणि अंतर्भूत आहेत. संगीतकार देखील स्वयंचलितपणे आहेत, संगीताच्या चपळ वेड्यात हरवले आहेत. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीला सेक्स आणि मशीनरीचे बरोबरी करणारे डचॅम्प आणि पिकाबियाची अपेक्षा येथे येथे आहे. तो या सर्वांपेक्षा पुढे आहे, आम्हाला वाटते की “वास्तव” च्या बनावट स्वरूपाचा पर्दाफाश करतो – आणि जेव्हा तो लोकांना यांत्रिक बाहुल्या म्हणून रंगवतो तेव्हा एक सामाजिक परिमाण देतो.

पॅरिस एक उत्तम मशीन आहे, सुंदर परंतु निर्दयी आहे. अरे, थांबा. ते खरंच खूप मूलगामी आहे.