प्लुरिबसच्या निर्मात्याने एक गडद कल्पनारम्य चित्रपट लिहिला जो दुसऱ्या देखाव्यास पात्र आहे

विन्स गिलिगनचे “ब्रेकिंग बॅड” आणि “बेटर कॉल शॉल” हे अँटी-हिरो टिक बनवते हे स्पष्ट करण्यात उत्कृष्ट आहे. हे अन्वेषण त्वचा-खोल नाही, जसे गिलिगन एक जटिल संरेखन म्हणून नैतिकतेचा शोध घेतो जे कालांतराने बदलते. त्याची नवीनतम ऑफर, “प्लुरिबस,” एक धोकादायक नायक देखील आहे जो तिच्या वैशिष्टय़पूर्ण गोष्टी असूनही तिच्यासाठी आपल्याला मूळ करण्यास भाग पाडतो. ही ऍपल टीव्ही मालिका एलियन इनव्हेजन ट्रोपला अतिशय आनंददायी पद्धतीने हाताळते, ज्यामुळे आम्हाला सामूहिक चेतनेच्या गुणवत्तेचे (आणि धोके) पुनर्मूल्यांकन करण्यास भाग पाडले जाते. गिलिगनने गेल्या काही वर्षांमध्ये (“द एक्स-फाइल्स”सह) लोकप्रिय प्रकल्पांच्या स्ट्रिंगला आपली उत्कृष्ट लेखन प्रतिभा दिली असताना, त्याने एक कमी-प्रसिद्ध, समीक्षकाने पॅन केलेला चित्रपट लिहिला जो कदाचित पुन्हा पाहण्यासारखा असेल. विचाराधीन चित्रपट 1993 चा “वाइल्डर नेपलम” आहे.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की गिलिगनने कॉलेजमधून नवीन चित्रपटाची स्क्रिप्ट लिहिली आणि यामुळे त्याला अधिक फायदेशीर प्रकल्पांकडे जाण्याची परवानगी मिळाली. “वाइल्डर नेपलम” मधील प्रत्येक गोष्ट कार्य करत नाही, जरी हे भिन्न टोनल घटक विलीन करण्याच्या आणि प्रेरित कथात्मक स्विंग घेण्याच्या गिलिगनच्या क्षमतेचे सर्वात पहिले उदाहरण आहे. उदाहरणार्थ, जेव्हा तुम्ही प्रेम त्रिकोणाचा समावेश असलेल्या रोमँटिक कॉमेडीचा विचार करता तेव्हा “पायरोकिनेटिक” हा शब्द नक्की लक्षात येत नाही. बरं, “वाइल्डर नेपल्म” वॉलेस (डेनिस क्वेड) आणि वाइल्डर (अर्लिस हॉवर्ड) या भाऊंना पायरोकिनेटिक्स म्हणून सादर करते, जे बालपणातील एका अत्यंत क्लेशकारक घटनेनंतर वेगळे होतात. हे कागदावर मनोरंजक वाटू शकते, परंतु ग्लेन गॉर्डन कॅरॉनच्या चित्रपटाला स्वतःच्या नौटंकीचे समर्थन करणे कठीण आहे.

असे म्हटले आहे की, केवळ सार्वजनिक समजुतीनुसार चित्रपटाचा न्याय करणे मूर्खपणाचे ठरेल. “वाइल्डर नेपल्म” हे त्यांच्यासाठी आहे ज्यांना लहरीपणा आवडतो आणि ज्यांना पारंपरिक शैली-मिश्रण नसलेल्या चित्रपटातील मूर्ख व्यक्तिरेखांचे कौतुक करता येते. हे खरोखर मजेदार देखील आहे, जे कथांमधील विनोदासाठी गिलिगनच्या आवडीचे सूचक आहे जेथे खूप एकाच वेळी चूक होते.

स्पॉयलर पुढे “वाइल्डर नेपलम” साठी.

कॅरॉनचा चित्रपट “फायरस्टार्टर” मार्गाचा अवलंब करतो जेव्हा आम्हाला हे समजते की वॉलेस आणि वाइल्डर गोष्टी (आणि लोक) त्यांच्या मनाने ज्वाला बनवू शकतात. नकळत एखाद्याला आग लावल्यानंतर, बांधव मोठे होण्यासाठी खूप वेगळे मार्ग स्वीकारतात. वाइल्डर सामान्य स्थितीत स्थिरावतो आणि स्पॉटलाइट टाळतो (त्याने अग्निशामक म्हणून नोकरी देखील स्वीकारली), वॉलेसने त्याचे फायर-स्टार्टिंग कौशल्य स्वीकारले आणि प्रवासी कार्निव्हलसाठी जोकर म्हणून काम केले. हे त्यांचे संबंधित संबंध अपराधी/जबाबदारीसाठी एक्सप्लोर करण्यासाठी एक उत्तम सेटअप आहे, कारण भाऊ त्यांच्या बालपणातील शोकांतिका हाताळण्यात यापेक्षा वेगळे असू शकत नाहीत. पण गिलिगनच्या ऑफबीट पटकथेकडे कॅरॉनचा दृष्टीकोन जरा जास्तच व्यावहारिक वाटतो, म्हणूनच त्याला काही वेडे टोनल व्हिप्लॅशचा त्रास होतो.

कदाचित, “वाइल्ड नेपलम” ला अधिक विलक्षण दिग्दर्शकाचा फायदा झाला असता (जरी कॅरॉन क्वचितच जोखीम-विरोधी सर्जनशील आहे, 1985 मध्ये “मूनलाइटिंग” किती महत्वाकांक्षी होते). जेव्हा वाइल्डरचे फायरमन अचानक कॅपेला कोरस (!) मध्ये मोडतात किंवा गोष्टी काबूम होतात तेव्हा आपल्याला अशा मूर्खपणाची झलक दिसते! जेव्हा तुम्ही त्याची किमान अपेक्षा करता. डेब्रा विंगरची विडा देखील आहे, जी भाऊ ज्या स्त्रीशी लढत आहे त्या स्त्रीच्या रूपात आश्चर्यकारकपणे करिष्माई आहे आणि ती संपूर्ण कथनात रीफ्रेशिंग एजन्सी वापरते. या सर्व घटकांचा पराकाष्ठा एका अधोरेखित संकल्पनेत होतो, परंतु आगीच्या मोहामुळे (आणि तिरस्काराने) नशिबात असलेल्या रोमान्ससाठी हा प्रवास स्वतःच मनोरंजक आहे.

जर तुम्ही प्रणय आणि गडद काल्पनिक शैलीशी संबंधित सर्व अपेक्षांकडे दुर्लक्ष केले तर, “वाइल्डर नेपल्म” ऑफ-किल्टर शैलीचे मिश्रण म्हणून एक मजबूत छाप पाडते. जरी आपण करू नका त्यामध्ये पूर्णपणे आंधळे जा, गिलिगनच्या लिखाणाने सुखद आश्चर्य वाटण्याच्या भरपूर संधी आहेत आणि ते अस्थिर जगात राहणाऱ्या विचित्र पात्रांसाठी कसे मार्ग मोकळे करते.