अ गेम ऑफ थ्रोन्स सह-निर्मात्याने रायन गॉस्लिंगच्या सर्वात कमी कौतुकित चित्रपटांपैकी एक लिहिले

दिग्दर्शक मार्क फोर्स्टरचा 2005 चा चित्रपट “स्टे” ही एक अवघड विक्री आहे. हा एक शैलीकृत, नंतरचा-दिवसीय-एमटीव्ही प्रकारचा चित्रपट आहे जिथे संपादन आणि कॅमेरावर्क एक चिडचिडे, शाश्वत स्वप्न स्थिती निर्माण करते. इतकेच काय, त्याच्या कथेला रचनेनुसार फारसा अर्थ नाही, कारण त्यातील एक किंवा कदाचित अनेक पात्रे वास्तवावरची पकड गमावत आहेत.

“स्टे” मध्ये हेन्रीच्या भूमिकेत रायन गॉस्लिंग आहे, एक 20-काहीतरी जो उदास आणि निराश आहे. तो त्याच्या नेहमीच्या संकुचित (जेने गारोफालो) पाहण्यासाठी जातो, फक्त तिच्या जागी सॅम (इवान मॅकग्रेगर) नावाचा पर्याय निवडला जातो. हेन्री मग सॅमला कळवतो की येत्या शनिवारी, अगदी मध्यरात्री, तो स्वतःचा जीव घेण्याचा विचार करतो.

हेन्रीची गडद योजना सॅमला हेन्रीच्या जीवनात डोकावायला सुरुवात करते. सॅम त्याच्या एकदा-आत्महत्या करणाऱ्या मंगेतर लिला (नाओमी वॉट्स) चा सल्ला घेतो आणि ती मदत करण्याची ऑफर देते. तथापि, हेन्रीच्या बाबतीत काहीतरी चुकीचे आहे. उदाहरणार्थ, सॅम, हेन्रीची त्याच्या (बॉब हॉस्किन्स) एका अंध मित्राशी ओळख करून देतो, फक्त हेन्री असा दावा करतो की तो माणूस खरोखर त्याचा मृत पिता आहे. हे नंतर चित्रपटात देखील घडते, ज्यामध्ये सॅम एका स्त्रीला भेटतो की दुसरे पात्र मृत झाल्याचे घोषित करते.

दृश्यांची पुनरावृत्ती सुरू होते. संभाषणे गोलाकार होतात. एका क्षणी, सॅम अथेनाशी (एलिझाबेथ रीझर) बोलायला जातो, एक तरुण स्त्री “हॅम्लेट” मधील एका दृश्याची तालीम करत आहे आणि ती पायऱ्या उतरून गायब होते. जेव्हा तो स्टेजवर परत येतो तेव्हा ती अचानक परत येते. काय?

“स्टे” हे डेव्हिड बेनिऑफ यांनी लिहिले होते, ज्याने यापूर्वी स्पाइक ली-दिग्दर्शित “25th Hour” आणि वुल्फगँग पीटरसन-दिग्दर्शित “ट्रॉय” लिहिले होते. “एक्स-मेन ओरिजिन्स: वॉल्व्हरिन” सह-लेखनाव्यतिरिक्त, तो फोर्स्टरच्या “द काइट रनर” चित्रपटाचे रूपांतर लिहिणार होता. आणि दिग्दर्शक आंग लीचा साय-फाय फ्लॉप “जेमिनी मॅन.” आजकाल, अर्थातच, तो “गेम ऑफ थ्रोन्स” टीव्ही शो सह-निर्मित करण्यासाठी प्रसिद्ध आहे, त्याच्या रेझ्युमेमध्ये “स्टे” हा काहीसा कमी-प्रशंसित आयटम बनवला आहे.

“राहा” मध्ये वास्तविकता का वाकलेली दिसते याचे स्पष्टीकरण आहे, परंतु ते बर्याच प्रेक्षकांचे समाधान करू शकत नाही. आणि मी ते उघड करणार नसताना, मी चिडवीन की ते एकाच्या शेवटची आठवण करून देणारे आहे 1990 चे सर्वोत्कृष्ट हॉरर चित्रपट (जे शैलीसाठी खूप वर्ष होते). या सर्व वेळी, मार्क फोर्स्टर स्टाईलवर असे थर लावतात की जणू ते चित्रपटात संपत आहे, प्रतिमा वाकवतात आणि उलटे करतात आणि अत्यंत चुकीच्या दृश्याला भ्रमांच्या लवचिक ढगात आकार देतात.

लक्ष वेधून घेणारे सौंदर्यशास्त्र आणि प्रभावी कलाकार असूनही, लोक “राहू” वर आले नाहीत. नमूद केल्याप्रमाणे, ही एक कठीण विक्री आहे. हे खरोखर एक थ्रिलर नाही, आणि ती मुद्दाम भ्रमनिरास करणारी असल्यामुळे, कथेत कधीच भर पडली आहे असे वाटत नाही. त्याचे संकेत जाणूनबुजून अर्थपूर्ण ठरत नाहीत, एकतर, आणि चित्रपटाच्या अंतिम क्षणापर्यंत काहीही एकत्र येत नाही. मुख्य प्रवाहातील प्रेक्षक सामान्यत: चित्रपटाचा हाच प्रकार नाही, त्यामुळे बॉक्स ऑफिसवर “स्टे” चुकीचे ठरले हे आश्चर्यकारक नाही.

समीक्षकही दयाळू नव्हते. उदाहरणार्थ, अँड्र्यू ओ’हेहीर यांनी चित्रपटाला “वेळेचा पूर्ण अपव्यय” म्हटले आहे सलून:

“फॉस्टर आणि सिनेमॅटोग्राफर रॉबर्टो शेफर यांनी त्यांची कायमस्वरूपी दिशाभूल करण्याची पद्धत स्थापित केली आहे: सरळ रेषा सर्व झुकतात, दृष्टीकोन विचित्रपणे पूर्वकल्पित आहे, कॅमेरा एका बाजूला सूची करतो आणि नंतर बुडतो, जसे की कोणीतरी निघून जातो. बार्फिंगला प्रवण असलेल्यांसाठी हा चित्रपट नाही.”

O’Hehir आणि इतर समीक्षकांनी असेही नमूद केले की Ewan McGregor चे पात्र संपूर्ण चित्रपटात धक्कादायकपणे लहान, मटार-हिरव्या पायघोळ घालते आणि विचलित करणारी ही एक विचित्र पोशाख निवड आहे. जर तुम्ही सायकॉलॉजिकल थ्रिलर सोडले तर मुख्यतः एखाद्या पात्राच्या पँटचा विचार करत असाल, तर चित्रपट तुमच्यासाठी काम करत नाही असे म्हणणे सुरक्षित आहे.

दुसरीकडे, रॉजर एबर्ट, बहुतेक समीक्षकांपासून वेगळे होते, साडेतीन तारे “स्टे” देत आहे. एबर्ट चित्रपटाच्या शैलीने प्रभावित झाला आणि त्याने त्याच्या पुनरावलोकनाचा बराचसा भाग तो किती हुशार होता याचे वर्णन करण्यात खर्च केला. त्याने ते पाहिल्यावर, स्वप्नासारखे संपादन चित्रपटाच्या अंतिम अर्थाकडे झुकले आणि तो स्पष्टपणे वाहून गेला. त्याला थेट उद्धृत करण्यासाठी:

“जेव्हा चित्रपट संपतो, आणि आपल्याला जे कळायचे आहे ते सर्व माहित असते, तेव्हा तो काही विचार करण्यास पात्र असतो. शेवट एक स्पष्टीकरण आहे, परंतु एक उपाय नाही. समाधानासाठी आपल्याला संपूर्ण चित्रपटाचा परत विचार करावा लागेल आणि आता दृश्य शैली ही मार्गदर्शक बनते. क्षणाच्या हेतूंसाठी जीवनातील साहित्य कसे आकारले जाऊ शकते याचे हे एक उदाहरण आहे.”

शेवटी, “राहणे” मृत्यू, निराशा आणि या गोष्टींना एकत्र बांधणाऱ्या आठवणींसह काही माथेफिरू विषयांवर मात करते. तथापि, आपण कोणाला विचारता यावर अवलंबून, चित्रपट एकतर रोमांचक, भावनिक किंवा एकूणच त्याच्या कल्पना प्रभावीपणे संवाद साधण्यासाठी पुरेसा वेधक आहे किंवा नाही. असे म्हटले जात आहे की, तरुण आणि अधिक आधुनिक सिनेफाईल्स थोडेसे जवळ आले आहेत असे दिसते, जसे की त्याच्या आदरणीय रेटिंगवरून दिसून येते लेटरबॉक्सडी. वेबसाइटवरील त्याच्या शीर्ष पुनरावलोकनांपैकी एक चित्रपटाचे वर्णन “रायन गोसलिंगचे ‘डॉनी डार्को'” असे करते.

डेव्हिड बेनिऑफ सध्या अधिक ओळखीसाठी दुखत आहे असे नाही. त्याने, नमूद केल्याप्रमाणे, HBO ची “गेम ऑफ थ्रोन्स” सह-निर्मित केली आणि हिट काल्पनिक मालिकेच्या सर्व आठ सीझनसाठी DB Weiss सोबत सह-प्रदर्शक म्हणून काम केले (प्रक्रियेत भरपूर प्रशंसा – आणि टीका – मिळवली). बेनिऑफ आणि वेस यांनी तयार करण्यासाठी अलेक्झांडर वू सोबत एकत्र काम केले आहे “3 बॉडी प्रॉब्लेम” या स्वरूपात साहित्यिक बेस्ट-सेलरचे आणखी एक टीव्ही रूपांतर. ते व्यस्त राहतात.