सुसान चोई पुनरावलोकन द्वारे फ्लॅशलाइट – मोठे, ठळक आणि आश्चर्यकारक | पुस्तके

टीतो मिलेनियम परत आला आहे – केवळ वेगवान फॅशन किंवा टिकटॉक रीमिक्समध्येच नाही तर अमेरिकन कल्पित कथा च्या मूडमध्ये. पीक चाबॉन आणि युजेनाइड्स विचार करा; हेलन डेविटचे बौद्धिक जिम्नॅस्टिक; टॉम रॉबिन्सचा शेवटचा अपवित्र आणि पकिश हसणे. ती संक्षिप्त विंडो-9/11 च्या आधी, स्मार्टफोन आणि ऑटोफिकेशनचा चोकहोल्ड-जेव्हा कादंबरीने जितके विपुल वाटले तितकेच चंचल वाटले: ठळक आणि बॅग्गी वाइड-लेग जीन्स. जॉयस कॅरोल ओट्स चॅनेलिंग मर्लिन मनरो. जोनाथन फ्रांझेन ओप्रा. आपल्याला असे वाटू शकते की अमेरिकन कादंब .्यांच्या नवीन पीकांद्वारे 00-च्या दशकाच्या उर्जेचा धक्का बसत आहे: लुकास शेफरची द स्लिप, कावे अकबरची शहीद! आणि मॅगी शिपस्टेडचे उत्तम वर्तुळ टॉप-शेल्फ उदाहरणे आहेत. ते सर्व प्रकारच्या आश्चर्यकारक, त्रासदायक मार्गांनी मोठे आहेत: अँटीक, अतिउत्साही आणि विपुल लोक.

हे त्याच्या काही पुस्तक-फेलोपेक्षा कमी हायपरएक्टिव्ह असले तरी, सुसान चोईच्या फ्लॅशलाइटमध्ये अजूनही शतकाच्या कल्पित कल्पित कल्पनेची विस्तृत पायाची भावना आहे: देशांतर्गत विस्कळीत, भौगोलिकदृष्ट्या ठळक. इंडियाना येथील स्ट्रॉबेरी फार्मपासून उत्तर कोरियाच्या सीमेपर्यंत पसरलेल्या, चोईची सहावी कादंबरी कुटुंबे पूर्ववत आणि साम्राज्यांसह असलेल्या खोट्या गोष्टींशी संबंधित आहेत.

फ्लॅशलाइट प्रथम न्यूयॉर्करमध्ये एक लघुकथा म्हणून दिसू लागला – मानसोपचारतज्ज्ञांच्या कार्यालयातील एक स्टँडऑफ. कादंबरी देखील येथे उघडते. हे १ 1970 s० च्या दशकाच्या उत्तरार्धात आहे: 10 वर्षीय लुईसाला सल्लामसलत करण्यासाठी ड्रॅग केले गेले आहे आणि ती छान खेळत नाही. ती घड्याळाची वाट पाहत आहे, टाळते, डिफ्लेक्टिंग; क्रोधाची एक घट्ट छोटी गाठ. “ही खोली मुलांना बोलण्यासाठी युक्त्या भरलेली आहे, परंतु आपण त्यांच्यासाठी खूप हुशार आहात,” डॉक्टर तिला चापट मारते. “मी कौतुकासाठी खूप हुशार आहे,” लुईसा मागे पडला.

लुईसाचे वडील बुडले आहेत आणि तिची आई एक विचित्र नवीन अवैध बनली आहे. मुलीला जे वाटते ते दु: ख किंवा सहानुभूती नाकारते. हे शोक नाही, ते विद्रोह आहे; आणि तिला पकडण्यासाठी काही एव्हन्क्युलर डेस्क जॉकीपेक्षा जास्त वेळ लागेल. डॉक्टर विचलित होत असतानाही, ती त्याच्या कार्यालयातून आपत्कालीन फ्लॅशलाइट चोरते आणि घरी तस्करी करते-उच्च-व्होल्टेज अर्थाने कमी-चोरीची चोरी. ज्या रात्री लुईसाचे वडील पाण्यात गायब झाले त्या रात्री त्याने फ्लॅशलाइट धरला होता.

या पृष्ठांमध्ये पोर्टेंटस टॉर्च दिसून येईल (अनुपस्थिती आणि गुप्ततेबद्दलच्या कादंबरीसाठी हे रूपकांचे सूक्ष्म नाही). एका सीनमध्ये एक आहे, त्याची बॅटरी केस काही इतर जगातील फ्लिकरिंगला बोलावण्यासाठी सैल झाली. पॅरिसमधील पुरातत्व खोद येथे आणखी एक. ही एक कहाणी आहे की एखाद्या मुलाने गडद बेडरूममध्ये मशाल फिरवल्यासारखे, थोडक्यात प्रदीपन. प्रकाशाचे तुकडे; जीवनाचे तुकडे.

आम्ही लुईसाच्या पालकांच्या फ्लॅशबॅकसह प्रारंभ करतो, एकमेकांना भेटण्यापूर्वी त्यांना भेटतो. तिचे वडील, सर्क, जपानमध्ये वाढलेले वांशिक कोरियन, हे उत्तरार्धातील लिंबोचे मूल आहे. दोन राष्ट्रांमधील पकडले गेले आणि दोघांनीही दावा केला नाही, त्याने आपल्या सीमावर्ती जीवनाचा रिक्त अमेरिकन स्लेटसाठी व्यापार केला – किंवा म्हणून तो विचार करतो (अमेरिकेला इतर कल्पना आहेत). हिरोशी, सीओक, खेकडा – या आयुष्यात लुईसाचे वडील बर्‍याच नावांनी ओळखले जातील परंतु त्यापैकी कोणीही त्याचेच नाही. लुईसा त्याला त्याच्या कोरियन नावाची एक अँग्लिक्ड आवृत्ती सर्क म्हणून ओळखेल.

लुईसाची आई, ne नी ही एक अडथळा आहे, भितीदायक प्राणी आहे, अपेक्षेने gic लर्जी आहे. १ at व्या वर्षी गर्भवती, ती एका मुलाला जन्म देते ज्याला तिला ठेवण्याची परवानगी नाही आणि तिचे प्रौढ जीवन आपल्या मुलाच्या अनुपस्थितीभोवती आकार देते, जसे की एका लॉक खोलीभोवती बांधलेल्या घरासारखे. लुईसा तिच्या आईच्या हाड-खोल हट्टीपणा-जुळ्या कॉन्ट्रेरियनचा वारसा देईल.

ते एक निंदनीय, अविचारी जोडी, सर्क आणि ne नी बनवतात; गाढव, एकटेपणाचे आणि एकाकी लोक एकत्र (“अ‍ॅनी विचित्र पांढ white ्या बाईने परदेशीशी लग्न केले होते; एक पांढ white ्या बाईशी लग्न करणार्‍या विचित्र परदेशी”). जेव्हा सर्क बुडतो, तेव्हा तो शांततेमागे सोडतो म्हणून तो पूर्ण गिळंकृत करतो. आणि म्हणून लुईसा दोन अनुपस्थित पालकांसह शिल्लक आहे: एक उजवीकडे तिच्या समोर; इतर पौराणिक जवळ. चोई लिहितात: “तिच्या वडिलांविषयी तिला माहित असलेल्या गोष्टींची बेरीज तिला त्याच्याबद्दल कधीच माहित नसलेल्या गोष्टींच्या बेरीजमध्ये बसू शकते,” चोई लिहितात. “तिला माहित असलेल्या गोष्टी त्यांच्या कपमध्ये बॅकगॅमॉन पासाच्या जोडीइतकी अल्प आहेत.” फ्लॅशलाइट हा अनुपस्थितीचा अभ्यास आहे – कथन नसणे, वारसा, ठिकाण, आपुलकीचा. आपण कोण आहात, हे विचारते, जेव्हा वारसा मिळण्याची कोणतीही कथा नसते, दावा करण्याचा कोणताही इतिहास नाही? ते शून्य कसे भरले जाऊ शकते, किंवा वस्ती किंवा शस्त्र कसे असू शकते?

हे कॅनन इमारतीचे एक वर्ष आहे आणि शतकातील सर्वोत्कृष्ट (आतापर्यंत) याद्या उंचावल्या आहेत, चोईची मागील कादंबरी, 2019 विश्वास व्यायाममाझ्यावर दृढपणे राहते. हे हायस्कूल नाटक, लिबिडिनस आणि गॉसिपी म्हणून सुरू होते, परंतु मध्यभागी, चोई नियंत्रित प्रक्षेपण ट्रिगर करते. मलबे पासून, आणखी एक कथा उदयास येते: एक शक्ती, लेखकत्व आणि दोष याबद्दल. सत्य निश्चित नाही, चोई आम्हाला येथे दर्शविते – ते तयार केले आहे. मला या कादंबरीचा आत्मविश्वास अनागोंदी, तिचा मेटाफिक्शनल ब्रिओ आवडतो.

फ्लॅशलाइट एक तुलनात्मक धक्का देते-एक सत्य-रॅटलिंग फाटणे. आम्हाला असे वाटते की ते क्रूर अपरिहार्यतेने तयार करीत आहे आणि जेव्हा ते येते तेव्हा ते कादंबरीचे नैतिक (आणि राजकीय) भूभाग बदलते. प्रकटीकरण खराब करणे चुरलिश असेल. कादंबरी हा धक्का प्रतिकार करू शकतो का हा प्रश्न आहे. हे करू शकते – फक्त. चोई हे समकालीन साहित्याच्या महान विध्वंस कलाकारांपैकी एक आहे आणि तिच्या भावनिक पाया आहेत. ती स्फोट घडवून आणू शकते तसेच ती तयार करू शकते. चोई तिच्या कास्टला त्यांना जगण्याची आवश्यकता आहे; राजकीय भांडणासाठी जहाजांपेक्षा अधिक असणे. फ्लॅशलाइट उघडणे हा एकमेव सेट तुकडा नाही जो एकटा आणि उंच – एक लघुकथा म्हणून उभे राहू शकेल.

त्या 00 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या कादंब .्यांप्रमाणेच फ्लॅशलाइट सर्व प्रकारच्या मोठ्या आहे: हेतू आणि व्याप्ती आणि भाषा आणि स्वैगरचा उपयोग. उत्तर कोरियाच्या इतिहासाच्या एका अध्यायात चोईने सामना केला ज्याने अमेरिकन कल्पित कथा केवळ स्पर्श केली आहे. पण काहीतरी गहाळ आहे. ग्लाइब, इव्हॅसिव्ह, लाडिश – हा वाई 2 के ब्रँड गेला आहे. त्यास चांगले reddance. विश्वाचा कमान खरोखर कोणत्या मार्गाने वाकतो हे आपल्याला माहित असते तेव्हा हे फ्लिपंट असणे कठीण आहे.