कास्ट अवे द्वारे फ्रान्सिस्का डी टोरेस पुनरावलोकन – वास्तविक जीवनातील रॉबिन्सन क्रूसोचे आकर्षक पोर्ट्रेट | काल्पनिक

आयफ्रँक ओ’हारा, विचित्र कवी आणि कला समीक्षक, ज्यांचा शहरी आवाज 60 च्या दशकातील मॅनहॅटनचा समानार्थी आहे आणि अलेक्झांडर सेलकिर्क, 18 व्या शतकातील स्कॉटिश प्रायव्हेट, ज्यांचे दक्षिण पॅसिफिकमधील एका छोट्या बेटावर मरुनिंग केल्याने अखेरीस डॅनियल डेनिअल रॉबिन्सन रोसबीन यांच्यातील अनेक वरवरच्या स्नेहसंबंधांचा विचार करणे कठीण आहे. तरीही, उत्सुकतेने, ती ओ’हाराच्या कवितेतील एक ओळ आहे मायाकोव्स्की फ्रान्सिस्का डी टोरेसने तिची नवीन कादंबरी, कास्ट अवेच्या सुरुवातीच्या वेळी सेलकिर्कच्या तोंडाला रीफिट केले.

सेल्किर्क आग्रहाने सांगतात की त्याला बेटावर “केवळ माझ्या व्यक्तिमत्त्वाच्या आपत्तीमुळे” टाकले गेले आहे – “जी एक चिंताजनक गोष्ट आहे, अगदी शांत राहण्याच्या सवयी असलेल्या माणसासाठी देखील”. आणि मायाकोव्स्कीचा ओ’हारा “माझ्या व्यक्तिमत्त्वाच्या आपत्तीची / पुन्हा सुंदर, / आणि मनोरंजक आणि आधुनिक दिसण्यासाठी” प्रतीक्षा करण्यात समाधानी आहे, तर सेलकिर्क – “महासागरातील खडकाळ डाग” वर नवीन आणि पूर्णपणे एकटा, चिलीच्या किनाऱ्यापासून 400 मैलांवर – त्याचे पहिले तीन दिवस आणि रात्र त्याच्या मागे ड्रंक लँडवर घालवतो. त्याच्या पूर्वीच्या क्रू मेट्सकडून सौजन्य, त्याच्या नशिबावर रागावले. अनपेक्षित transhistorical ventriloquiism ची ही कृती आश्चर्यकारकपणे विलक्षण कादंबरीची एक विचित्र सुरुवात आहे.

डी टोरेसची पहिली ऐतिहासिक कादंबरी, सॉल्टब्लड, मेरी रीड, चाचेगिरीच्या तथाकथित सुवर्णयुगातील वास्तविक जीवनातील जेंडरक्वियर बुक्केनरच्या उल्लेखनीय कथेचे नाट्यरूप आहे. निडर आणि निःसंदिग्धपणे रोमँटिक, या कादंबरीला 2024 चा विल्बर स्मिथ साहसी लेखन पारितोषिक मिळाले. फॉलो-अप म्हणून, कास्ट अवे – सेटिंग आणि थीमची स्पष्ट एकरूपता असूनही – एक अधिक उत्सुक संभावना आहे. हे अजूनही एक ऐतिहासिक सागरी महाकाव्य आहे, परंतु शैलीच्या पारंपारिक गिट्टीपासून काढून टाकलेले आहे, संपूर्णपणे एकाच ठिकाणी रुजलेले आहे आणि मीठ-धुतलेल्या आणि सूर्य-भाजलेल्या मिसे एन सीनच्या बाह्यतेपेक्षा त्याच्या नायकाच्या आंतरिकतेशी जास्त संबंधित आहे.

कादंबरीच्या सुरुवातीच्या पानांमध्ये, Más a Tierra स्ट्रँडवर तीन दिवसांच्या बेंडरमधून रेंगाळत असलेल्या सेलकिर्कला जाणवले की त्याला हार्डस्क्रॅबल जगणे आणि संपूर्ण विस्मरण यापैकी एक पर्याय आहे: “येथे … मी मेले तर मी सर्व जाणून गमावले आहे. उंदरांना माझे मांस मिळेल आणि वारा कधीही माझ्या नावाची नोंद ठेवणार नाही. किंवा माझ्या निधनाची कहाणी सांगू नका.

अशा तुटपुंज्या घटकांमधून कोणताही लेखक 300 पेक्षा जास्त पानांची कादंबरी कशी गुंडाळू शकतो असा प्रश्न तुम्हाला पडला असेल, तर उत्तर लवकरच स्पष्ट होईल: आकर्षक व्यक्तिचित्रण. De Tores’s Selkirk हा एक अत्यंत निंदनीय अँटीहिरो आहे ज्याची कंपनी कधीही खचली नाही कारण आम्ही त्याचे बरेच दिवस शेळ्यांची शिकार करण्यात आणि कातडी मारण्यात, धूम्रपान करण्यात, सफाई करण्यात आणि – समजण्यासारखे – ओनानिझमच्या तीव्र संघर्षात गुंतलेले असताना त्याचे अनुसरण केले.

“येथे या बेटावर, ज्याच्याकडे काहीही नाही ते सर्वस्व असले पाहिजे,” सेलकिर्क घोषित करतो: “मी एकाच वेळी दोरखंड, चांडलर, टॅनर आणि सुतार असणे आवश्यक आहे.” ज्या दृश्यांमध्ये तो लपवतो आणि मूनशाईन बनवतो ते इतके व्यापक आणि परिश्रमपूर्वक चांगले संशोधन केले आहे की ते जवळजवळ कसे-कसे मार्गदर्शक म्हणून वापरले जाऊ शकतात – तरीही ते कधीही कंटाळवाणे होत नाहीत. हळूहळू, सेलकिर्कच्या श्रमांमध्ये एक आध्यात्मिक परिमाण रेंगाळत आहे: दिवसेंदिवस हे बेट “अशक्त” स्कॉटसाठी तुरुंगातून शुद्धीकरणात बदलत आहे.

आध्यात्मिक सहाय्याचा स्त्रोत म्हणून एकच बायबल असलेले, सेलकिर्कने प्रथम स्तनांचा उल्लेख पाहण्यासाठी शास्त्रवचना केली ज्याद्वारे त्याचे उष्णकटिबंधीय वाँक-ए-थॉन्स (सोलोमनचे गाणे आणि इझेकिएलची पुस्तके विशेषतः फलदायी ठरतात). पण लवकरच त्याचे विचार अधिक चिंतनशील होतात. तो गॉस्पेलला पूर्णपणे पुसून टाकणाऱ्या कवितांमध्ये विभाजित करण्यास सुरुवात करतो आणि बेटाच्या ओसाड सौंदर्याला सादर करतो, जिथे हमिंगबर्ड्स त्याच्या कॅम्पफायरभोवती “विचित्र आणि चमकणाऱ्या हवेच्या यंत्रां” सारखे धूम ठोकतात आणि स्थलांतरित सागरी सिंहांची वसाहत दरवर्षी “मांसाचा भूस्खलन” म्हणून समुद्रकिनाऱ्यांवर कोसळते.

उघड्या अवस्थेत, सेलकिर्क स्वत: ला “बकऱ्याच्या मांसाने आणि रूपकांनी भरलेला एक विचित्र प्राणी” ठरवू लागतो, आणि आश्चर्यचकित करतो की एक माणूस स्वतःचा “चांगला” कसा शोधू शकतो: “मला मिळालेले कोणतेही सुख माझ्या दुःखाने आणि दुःखामुळे नेहमीच कलंकित होते; जेव्हा मी खातो तेव्हा मला राग येतो, आणि उजाड होतो, आणि मला हे माहित असते की मी स्वत: ला हे समजत आहे की प्रत्येक गोष्टीबद्दल मला खात्री आहे. मी आणि तरीही मी जगतो, आणि मला माहित नाही की मी लवकरच मरणार नाही.

कादंबरीच्या रुब्रिकमध्ये रॉबिन्सन क्रूसोच्या प्रेरणा म्हणून सेलकिर्कचे साहित्यिक महत्त्व कोणतेच गुपित नाही आणि वाचकाला हे स्पष्ट आहे की शेवटी त्याची सुटका होईल. कास्ट अवेचा कथात्मक तणाव मुख्यतः डे टोरेसच्या Más a Tierra – “आपत्तींनी बनलेल्या जीवनाचा मुकुटमणी आपत्ती” – कादंबरीच्या समाप्तीपर्यंत रोखून ठेवण्याच्या डे टोरेसच्या निर्णयामध्ये आहे. तुकडा, आम्ही सेलकिर्कच्या निरर्थक न्यू डॅरियन उपक्रमात तरुण सहभाग, आधुनिक काळातील पनामामध्ये स्कॉटिश वसाहत शोधण्याची एक विनाशकारी योजना आणि स्कॉटलंडमधील त्याचे बालपण, एका बाजूला सहा मोठ्या भावांच्या गुंडगिरीने ग्रासलेले, आणि एकीकडे समुद्रातील आईची “लज्जास्पद स्नेह” (स्वप्न पाहत असताना) शिकलो.

कास्ट अवे ही एक सरळ समुद्री साहसी कथा म्हणून सुरू होऊ शकते, परंतु ती एका माणसाचे मार्मिक, अत्याधुनिक पोर्ट्रेट म्हणून अधिक आधुनिक आणि मनोरंजक म्हणून समाप्त होते – किमान डी टोरेसच्या सांगण्यानुसार – ऐतिहासिक रेकॉर्ड चालू ठेवू शकते. एक माणूस स्वतःच्या “अनचर्च्ड” प्रकटीकरणाकडे प्रवास करत आहे.