किलर ऑन द एअर पुनरावलोकन – रेडिओ कॉल-इन होस्टेज थ्रिलर कठीण-प्रेम शो होस्टला नैतिक दुविधा आणतो | चित्रपट

आयजर स्क्रीमचा प्रारंभिक फोन कॉल संपूर्ण चित्रपट टिकला, तर परिणाम या अर्ध्या-सभ्य B-चित्रपट थ्रिलरसारखा असेल. जेसिका मॉरिस सारा केअर्सच्या सादरकर्त्याच्या भूमिकेत आहे, एक कॉल-इन रेडिओ शो/पॉडकास्ट ज्यामध्ये ती श्रोत्यांच्या भावनिक कोंडीचे निराकरण करते, अनेकदा कठोर-प्रेम, नो-नॉनसेन्स फॅशनमध्ये. न्यूयॉर्कच्या मोठ्या करारावर स्वाक्षरी करण्याच्या मार्गावर, जेव्हा तिचा स्टुडिओ बॉम्बच्या भीतीने बळी पडतो तेव्हा तिचा आठवडा खराब होतो. त्यानंतर दुसऱ्या दिवशी तिच्या फोन लाइन एडवर्डने ब्लॉक केल्या आहेत, एक व्यथित आणि उघडपणे अपमानास्पद पती; साराने यापूर्वी आपल्या पत्नीला त्याला सोडण्यास सांगितले होते.

एडवर्ड म्हणतो की त्याला फक्त नैतिक सुसंगतता हवी आहे. सारा, सर्व शहाणपणाचा मानला जाणारा फॉन्ट, एक लबाडीच्या लग्नात जगत आहे आणि त्याच्याकडे त्याच्या शेडमध्ये पुरावा आहे: तिच्या पतीचा नवीन प्रियकर ॲलिस (कार्ली डायमंड स्टोन). जोपर्यंत साराला ॲलिसचा मृत्यू तिच्या विवेकबुद्धीवर हवा असेल तोपर्यंत तिला दोन नियम पाळावे लागतात: पोलिस नाही आणि एडवर्डने प्रश्न विचारल्यावर पूर्ण प्रामाणिकपणा. साराच्या रेडिओ सहकाऱ्यांचा समावेश असलेला अस्पष्ट सेटअप आणि नंतर पती डेव्हिड (ॲडम हस) आणि मुलगी माया (अलिझा केट बार्लो) सोबतच्या तिच्या घरगुती जीवनातील ढोंगीपणा, किलर ऑन द एअर हे जितके कमी होते तितकेच सक्तीचे बनते; उलगडणारा डीजे आणि तिच्या स्क्रीनवरील दुर्दम्य हिरव्या लहरी यांच्यातील द्वंद्वयुद्ध.

एडवर्डने साराला तिच्या बालपणीच्या आघातातून खाली आणले तेव्हा मॉरिसने थिएटरच्या बेडसाइड पद्धतीने खिळले, आणि ती खऱ्या प्रामाणिकपणाला कशी शरण जाते (“मला वाटते की ते त्याला एक यश म्हणतात!” तिच्या यातना देणाऱ्याचा गौरव करते). तिची सहानुभूतीपूर्ण परंतु निर्णयात्मक उपचारात्मक शैली तिच्या पालकांकडून कशी वाहते हे देखील बॅकस्टोरी छान हाताळते. स्टुडिओच्या बाहेर, सोबतची धावपळ – डेव्हिड आणि एक हंकी डिटेक्टिव्ह (अँड्र्यू फुल्झ) एडवर्डचा शोध घेण्याचा प्रयत्न करतात – आणि शेवटचा ट्विस्ट थोडा अनिवार्य वाटतो आणि हेली डफची दिशा एक लहान पादचारी आहे. त्याचप्रमाणे, तिचा चित्रपट पॉडकास्ट वयाच्या कार्यक्षम भावना आणि प्रामाणिकपणाच्या भोवती कुतूहलाने फिरतो.