क्षमा न केलेल्या चाहत्यांनी 60 च्या दशकातील हे वादग्रस्त वेस्टर्न पहावे

लिंक्सवरून केलेल्या खरेदीवर आम्हाला कमिशन मिळू शकते.

अनेक आहेत सुधारणावादी पाश्चात्य प्रत्येकाने एकदा तरी पहावेपरंतु जर तुम्ही एखाद्यासोबत जाणार असाल तर त्याला “अक्षम” करा. क्लिंट ईस्टवूडचा 1992 चा उत्कृष्ट नमुना हा सर्वोत्कृष्ट पुनरावृत्तीवादी पाश्चात्य आहे परंतु तो अभिनेत्या/दिग्दर्शकाचा सर्वोत्कृष्ट चित्रपट देखील आहे. अर्थात, याचा अर्थ आपल्यापैकी बहुतेक जण आहे “अनफॉर्गिव्हन” पाहिला आहे, परंतु 1969 चा “द वाइल्ड बंच” पाहणे बाकी आहे. वादग्रस्त हिंसाचार आणि ओल्ड वेस्टकडे विघटनवादी दृष्टीकोन यामुळे, “अनफगिव्हन” साठी अग्रदूत असल्यासारखे वाटते.

1960 हे शेवटचे दशक होते जे पाश्चात्य खरोखरच सांस्कृतिकदृष्ट्या संबंधित होते. चित्रपटाच्या सुरुवातीपासून ही शैली विश्वसनीयरित्या लोकप्रिय होती, 1930 च्या दशकात “स्टेजकोच” च्या यशानंतर पुन्हा सरपटत परत आली. जॉन फोर्डच्या मुख्य वेस्टर्नने केवळ “सिटिझन केन” ला प्रेरणा दिली नाही परंतु जॉन वेनला ए-लिस्ट स्थितीत आणले आणि हॉलीवूडचा सर्वात लोकप्रिय शैली म्हणून ओटरला पुनरुज्जीवित केले.

1970 च्या दशकापर्यंत, तथापि, पाश्चात्य जीवन समर्थनावर होते. 1979 मध्ये जेव्हा ड्यूकने शेवटी ही नश्वर कुंडली काढून टाकली, तेव्हा त्याने ज्या शैलीने त्याचे नाव बनवले होते ते देखील त्याच्या पूर्वीच्या स्वतःची सावली बनले. त्यानंतरच्या वर्षांमध्ये, आम्हाला खूप कमी पाश्चात्य लोक मिळाले, परंतु आम्हाला चित्रपटासाठी वचनबद्ध स्वरूपाची काही उत्कृष्ट उदाहरणे देखील मिळाली. या चित्रपटांमध्ये, सुरुवातीच्या वेन वेस्टर्नच्या साध्या नैतिकतेची जागा अधिक क्लिष्ट, किरकोळ आणि बऱ्याचदा निंदक दृष्टिकोनाने घेतली होती जी सुधारक पाश्चात्यांचे वय दर्शवते. विशेष म्हणजे, ड्यूकने बादलीला लाथ मारण्यापूर्वी हे अधिक वास्तववादी, अप्रस्तुत चित्रपट उदयास येऊ लागले होते आणि “द वाइल्ड बंच” हे त्याचे प्रमुख उदाहरण आहे.

त्याच्या “डॉलर्स” त्रयी दिग्दर्शक, सर्जिओ लिओन सोबत, क्लिंट ईस्टवुड हे संशोधनवादी पाश्चात्य चळवळीतील सर्वात महत्वाचे व्यक्तिमत्व नसले तरी होते. नैतिकदृष्ट्या शंकास्पद मॅन विथ नो नेमचे त्याचे चित्रण जॉन वेनने प्रतिनिधित्व केलेल्या साध्या जुन्या गुड गाईच्या आर्किटाइपच्या तुलनेत खरोखर क्रांतिकारक होते. ईस्टवुडचा अँटीहिरो पहिल्यांदा 1964 मध्ये आला आणि त्या दशकात तो 1970 च्या दशकात आणि त्यापुढील काळात वर्चस्व गाजवणाऱ्या सुधारणावादी युगात प्रवेश करण्यास मदत करेल. पण केवळ ईस्टवुड आणि लिओननेच असे केले नाही.

1952 च्या “हाय नून” आणि 1956 च्या “द सर्चर्स” सारख्या चित्रपटांमध्ये या चळवळीची बीजे रोवली गेली होती, याशिवाय सॅम पेकिनपाह देखील होते. दिग्दर्शकाचा 1969 चा प्रयत्न, “द वाइल्ड बंच” हा पाश्चिमात्य भाषेला अधिक हिंसक आणि किरकोळ शैलीत विकसित करण्यात महत्त्वाचा ठरला आणि ओल्ड वेस्ट मिथकाच्या विघटनामध्ये, लागोपाठच्या दशकात काय घडणार होते – “अनफर्गिव्हन” चे आध्यात्मिक पूर्ववर्ती म्हणून काम केले.

ते फक्त सरळ ग्राफिक होते. हा चित्रपट 1913 टेक्सासमध्ये, ओल्ड वेस्टच्या संधिप्रकाश वर्षांमध्ये सेट केला गेला आहे, ज्यामध्ये पाईक बिशप (विल्यम होल्डन) यांच्या नेतृत्वाखालील गुन्हेगारांचा एक गट एक अंतिम दरोडा घालण्याचा कट रचतो. या टोळीमध्ये डच एंगस्ट्रॉम (अर्नेस्ट बोर्गनाईन) आणि भाऊ लाइल (वॉरेन ओट्स) आणि टेक्टर गोर्च (बेन जॉन्सन) यांचा समावेश होतो, या सर्वांना पटकन कळते की त्यांचा अंतिम गुन्हा हा बिशपचा माजी साथीदार डेके थॉर्नटन (रॉबर्ट रायन) याने केलेला आहे. थॉर्नटनचा पाठलाग करून, हा गट मेक्सिकन प्रदेशात लपतो जिथे त्यांचा सामना केवळ निर्दयी बाउंटी हंटरचाच नाही तर एका भ्रष्ट मेक्सिकन जनरलशी होतो. “द वाइल्ड बंच” एका भीषण आणि क्रूर फायनलमध्ये संपतो ज्यामुळे पेकिनपाहचा चित्रपट वादात सापडला.

चा एक प्रमुख भाग क्लिंट ईस्टवुड आणि जॉन वेन यांच्यातील भांडण पूर्वीच्या 1973 च्या “हाय प्लेन्स ड्रिफ्टर” या चित्रपटातून तयार झाला. स्पष्टपणे, ड्यूकला ईस्टवुडचे वेस्टर्न आढळले, ज्याने काउबॉय आर्कीटाइपचे विघटन केले, हे कमीतकमी सांगण्यासारखे असहमत आहे. पण जर त्याला “हाय प्लेन्स ड्रिफ्टर” आवडत नसेल तर जॉन वेनला “द वाइल्ड बंच” चा पूर्णपणे तिरस्कार होता.

सॅम पेकिनपाहने कदाचित तितकेच भाकीत केले असेल. चित्रपट चांगला आणि वाईट लोकांमधील तोफांच्या मारामारी म्हणून दाखवत नाही तर क्रूर, रक्तरंजित स्लोग्स म्हणून दाखवतो. तथापि, पेकिनपाहसाठी ते खूप महत्त्वाचे होते. पुस्तकात “इफ ते मूव्ह… किल ‘एम!: द लाइफ अँड टाइम्स ऑफ सॅम पेकिनपाह,” दिग्दर्शक म्हणतो:

“चित्रपटाचा मुद्दा हा आहे की चित्रपटातील हिंसाचाराचा हा दर्शनी भाग घ्या आणि तो उघडा, लोकांना त्यात सामील करून घ्या जेणेकरुन ते हॉलीवूडच्या टेलिव्हिजन प्रेडिक्टेबल रिॲक्शन सिंड्रोममध्ये जाण्यास सुरुवात करतील आणि नंतर त्याला असे वळण द्या की आता मजा नाही, फक्त आतड्यात आजारपणाची लाट आहे … ते कुरूप, क्रूर आणि रक्तरंजित आहे.”

ईस्टवुडच्या विल्यम मुनीने “अनफॉरगिव्हन” मधील त्याच्या भूतकाळातील भयानक गुन्ह्यांचा हिशोब केला त्याप्रमाणे, “द वाइल्ड बंच” हॉलीवूडच्या स्वतःच्या हिंसेचे निर्जंतुकीकरण आणि समाजाने त्या हिंसाचाराचा स्वीकार केला. त्या अर्थाने, हा केवळ सुधारणावादी पाश्चात्य नव्हे, तर सांस्कृतिक नियमांमध्ये सुधारणा करण्याचा प्रयत्न होता.

ईस्टवूडच्या 1992 च्या चित्रपटाशी अधिक थेट संबंधाच्या दृष्टीने, तथापि, “द वाइल्ड बंच” त्याचप्रमाणे जुन्या वेस्टच्या मरणासन्न दिवसांमध्ये टिकवून ठेवण्यासाठी संघर्ष करत असलेल्या वृद्ध गुन्हेगारांचे चित्रण करते. तुम्ही “अनफॉरगिव्हन” फॅन म्हणून पाहत असलात किंवा नसले तरीही, “द वाइल्ड बंच” खूप महत्वाचे आहे.