जीसंविधान महलर त्याचा द्वेष केला. त्याच्या प्रकाशकाला खात्री होती की ही एक व्यावसायिक आपत्ती असेल. समीक्षकांनी तक्रार केली की ते बहुतेक फक्त “आवाज” होते आणि ते लवकर विसरले जाईल असे भाकीत केले. पण जानेवारी 1900 मध्ये टॉस्काच्या प्रीमियरला 125 वर्षांहून अधिक वर्षे झाली, जियाकोमो पुचीनीचा पाचवा ऑपेरा हा व्यवसायात सर्वात जास्त बँकिंग करण्यायोग्य आहे.
आम्हाला शास्त्रीय संगीतातील यशोगाथा आवडते. दु:खाच्या कथांचा विचार करा ज्या अजूनही फिरत आहेत बीथोव्हेनचे जीवन आणि कार्येआपल्या स्वतःच्या बीथोव्हेन सेंट्रिझममध्ये त्यांच्या निहित आनंदी समाप्तीसह. किंवा आहे वॅगनरचे Tannhäuser ऑपेरेटिक पॅन्थिऑनमध्ये जाण्यापूर्वी, 1861 मध्ये स्टेजवरून बाहेर काढले गेले. किंवा दंगल कथित द्वारे चिथावणी दिली 1913 च्या प्रीमियरमध्ये स्ट्रॉविन्स्कीचा स्प्रिंगचा संस्कारप्रत्येकजण शांत होण्यापूर्वी आणि स्कोअरला उत्कृष्ट नमुना म्हणून गौरवण्यात आले.
च्या बाबतीत टोस्काआज कल्पना करणे कठीण आहे की एखादे काम ट्यूनफुल हिट्सने कसे भरलेले आहे – ऑपेरामधील काही सर्वोत्कृष्ट संख्या, कमी नाही – एखाद्या सुरुवातीच्या समीक्षकाने “गाणे कमी आहे” अशी कुरकुर केली असेल. पण नवीन ऑपेरा “घंट्यांच्या सतत वाजविणारी पोपची तमाशा” म्हणून महलरची स्वतःची हटके बरखास्ती उघड आहे. 1900 मधील समस्या नेमकी अशी होती की पुक्किनीने त्याच्या स्कोअरमध्ये घंटा आणि किंचाळणे, तोफगोळे आणि धार्मिक मंत्रोच्चारांचे “वास्तविक-जगाचे” आवाज विणले. इमर्सिव्ह साउंडस्केपचे हे एक उत्कृष्ट उदाहरण होते. परंतु पुचीनीच्या काही समकालीन लोकांसाठी, ते ध्वनी प्रभाव कलाच्या ओपेरेटिक कार्यात पूर्णपणे स्थानाबाहेर होते.
इथेच टॉस्का शास्त्रीय संगीताच्या इतर सुरुवातीच्या निंदित खजिन्याशी भाग घेते: ऑपेराला अजूनही संशयाने वागवले जाते. 1950 मध्ये अमेरिकेतील आघाडीचे संगीततज्ज्ञ डॉ जोसेफ कर्मन टॉस्काला “जरा लहान धक्कादायक” म्हणून डिसमिस केले. अगदी अलीकडे, 2010 मध्ये प्रख्यात ऑपेरा समीक्षक रूपर्ट ख्रिश्चनसेन यांनी याचे वर्णन एक “टॉड्री पण अप्रतिरोधक मेलोड्रामा” म्हणून केले. स्पष्टपणे सांगायचे तर, टोस्काची काही भागांमध्ये सर्वात गुंतागुंतीची समस्या ही त्याची लोकप्रियता आहे: कथानकाच्या सेक्स आणि डेथ नेल-बिटरसह ते जबरदस्त मधुर अपील.
“हा वाईटाचाही अभ्यास आहे,” यूएस डायरेक्टर टेड हफमन सुचवते, “जे आम्हाला भयंकर मार्गाने खरोखर मनोरंजक वाटते.” हफमन त्याच्या तालीम दरम्यान माझ्याशी बोलत आहे Glyndebourne येथे Tosca नवीन उत्पादन पूर्व ससेक्स मध्ये. द उन्हाळी उत्सव 1934 पासून सुरू आहेपण ऑपेरा रंगवण्याची ही पहिलीच वेळ असेल. हफमन म्हणतात, “मी हा भाग फक्त सर्वात मोठ्या चित्रपटगृहांशी जोडतो. “या स्केलवर टोस्का करणे मनोरंजक आहे, जे रॉयल ऑपेरा हाऊस सारख्या ऑपेरा हाऊसपेक्षा खूपच जवळचे आहे. [in London] किंवा मेट [New York]जेथे टॉस्का मुख्य आहे.” Glyndebourne च्या लहान स्टेज आणि सभागृहाचा अर्थ असा आहे की “लोकांना ते थोडेसे वेगळे भाग म्हणून अनुभवायला मिळेल,” ते म्हणतात – “छोट्या संभाषणांनी आणि बाजूने आणि लहान प्लॉट पॉईंट्सने भरलेले आहे जे खूप महत्वाचे आहेत.” निर्णायकपणे, ग्लिंडबॉर्नच्या थिएटरच्या आकाराचा अर्थ असा आहे की “तुम्हाला ते तपशील मोठ्या प्रमाणात प्रेक्षकांपर्यंत पोहोचवण्याची गरज नाही”.
तरीही एका शतकाहून अधिक काळ, प्रॉडक्शनने शक्य तितक्या भव्य प्रमाणात समान तपशील पुनरुत्पादित केले आहेत. पुचीनी आणि त्याच्या लिब्रेटिस्ट्सनी निर्दिष्ट केल्याप्रमाणे, टॉस्का 1800 मध्ये रोममध्ये तीन वास्तविक ठिकाणी सेट आहे: सांत’आंद्रिया डेला व्हॅले चर्च, द फार्नीस पॅलेस आणि कॅस्टेल सेंट’एंजेलो. आजकाल प्रॉडक्शन्स क्वचितच ऐतिहासिक टप्प्यातील दिशानिर्देशांचे अक्षरशः पालन करतात – नेटफ्लिक्सच्या युगात कोणाला पेंट केलेले फ्लॅट्स, स्लो-मो मिरवणूक आणि हायपर-स्टाइल केलेले जेश्चर परत हवे आहेत? तरीही टॉस्कसचा बहुसंख्य भाग अजूनही कॅसॉकमध्ये पुजाऱ्यांनी भरलेल्या स्मारकाच्या वास्तववादी रोममध्ये सेट केला आहे, तैलचित्रावर काम करणारा नायक आणि लाल परिधान करणारी नायिका, खलनायकाच्या मृतदेहाच्या दोन्ही बाजूला कॅनडेलाब्रा ठेवते आणि शेवटी उडी मारते (कास्टल आणि सोप्रानोसच्या ट्रॅम्प आणि ट्रॅम्पच्या बॅटलबद्दल) संत’एंजेलो.
हफमनने भर दिल्याप्रमाणे, टोस्का हा “राज्यातील हिंसाचार आणि प्रतिकार आणि वीरता याबद्दलचा एक भाग आहे”. अशा थीम क्वचितच आज अधिक संबंधित असू शकतात. तर टॉस्काची ठळक पुनर्कल्पना कोठे आहेत – च्या समतुल्य जोनाथन मिलरचे 1950 चे आयकॉनिक, लिटल इटली-सेट रिगोलेटो किंवा क्लॉस गुथचे ला बोहेमचे अंतराळात मूलगामी विस्थापन? हफमन नवीन ऑपेरामध्ये तज्ञ असलेला निडर दिग्दर्शक म्हणून प्रसिद्ध झाला आहे. टॉस्का वर, तथापि, तो सावध आहे, सहमत आहे की कार्य “बहुतेकांपेक्षा त्याच्या सेटिंगमध्ये अधिक रुजलेले” दिसते. ते म्हणतात, तुम्ही वेळ आणि ठिकाण बदलू शकता, परंतु पुचीनीचे “छोटे वर्णनात्मक तपशील” महत्वाचे आहेत.
ऑपेरा समीक्षक टिम ॲशले असे निरीक्षण करतात की “रोम, कॅथलिक धर्म आणि चर्च आणि राज्य यांच्यातील विचित्र सहजीवन टॉस्कामध्ये इतके अंतर्भूत आहे की बहुतेक दिग्दर्शक त्यावर पुनर्विचार करण्यास टाळतात”. ॲक्ट वन बंद करणारा Te Deum (नायिकेबद्दल खलनायकाच्या कामुक कल्पनेसह एक अस्सल धार्मिक मंत्र) किंवा तीन अभिनयाच्या प्रस्तावनेत घंटा वाजवणे – हे सर्व पुक्किनीच्या लोकेशन रिसर्चनुसार ट्यून केलेले – हे निश्चितपणे संगीतकाराच्या नवीन, वास्तववादी सौंदर्याप्रती असलेल्या बांधिलकीचे लक्षण आहेत. दिग्दर्शकांनी अशा कामाचे ऑन-लोकेशन प्रोडक्शन चित्रित केले आहे जे आधुनिक सिनेमा आणि टीव्हीच्या मूल्यांना थेट प्री-एम्प्ट करते यात आश्चर्य नाही.
जगभरातील टॉस्काला रंगमंचावर ठेवणाऱ्या गझिलियन प्रॉडक्शनपैकी, ऍशले केवळ दोन प्रमुख उत्पादनांची नावे देऊ शकते जी आदर्शापासून विचलित झाली आहेत: डच नॅशनल ऑपेरासाठी बॅरी कोस्कीचे “ओपेरा नॉइर” उपचार (मिनिमलिस्ट चिक आणि सुशी बनवणारा खलनायक विचार करा – जरी टॉस्का अजूनही लाल परिधान करते) आणि मार्टिन कुशेजचे मंचन व्हिएन्ना थिएटर एन डर विएन साठी. रोम विसरा – ही एक पोस्ट-अपोकॅलिप्टिक पडीक जमीन आहे काजळ कारवां, अंगहीन धड आणि औद्योगिक प्रमाणात बर्फ.
येथे परत ग्लिंडबॉर्नहफमनची निर्मिती प्रेरित आहे, तो मला सांगतो, 1940 च्या दशकातील निओरिअलिस्ट इटालियन चित्रपटाद्वारे. “शाब्दिक मार्गाने नाही,” तो जोडण्यास त्वरीत आहे, परंतु वास्तववादाचा शोध म्हणून, जो “आपल्या जगात राजकीयदृष्ट्या काय चूक झाली आहे याचे मूल्यांकन करणे आवश्यक असताना विशिष्ट वेळी परत येते”. यादरम्यान, तो हसत हसत म्हणाला, “लोक मला विचारत राहतात की दोन कृती दोनच्या शेवटी दोन मेणबत्ती आहेत का. स्पॉयलर: तेथे नाहीत. मला माफ करा.”
Source link
