चित्रपटगृहांमध्ये चित्रपट किती काळ राहतात? हे फक्त तिकिट विक्रीबद्दल नाही

आजकाल, कोणत्याही दिलेल्या चित्रपटाची नाट्यमय धाव नेहमीप्रमाणेच भविष्यवाणी करणे तितकेच अवघड आहे. ही आर्थिक कामगिरीची एक सोपी बाब असायची आणि एखाद्या चित्रपटाच्या रिलीजनंतर आठवड्यात जे काही प्रतिस्पर्धी चित्रपटगृहांमध्ये प्रवेश करीत होते. आता, प्रवाह, व्हिडिओ-ऑन-डिमांड सर्व्हिसेसची लोकप्रियता, भौतिक मीडिया मार्केटची घट आणि आधुनिक ब्लॉकबस्टरची वाढती किंमत या सर्वांनी सिनेम आणि स्टुडिओ त्यांच्या नाट्य खिडक्या बनवण्याच्या पद्धती बदलण्यात आपली भूमिका बजावली आहे.

गेल्या कित्येक वर्षांमध्ये, सरासरी नाट्य खिडकी सर्व विस्तृत रिलीझमध्ये 30 ते 45 दिवसांच्या दरम्यान कुठेतरी आली आहे, परंतु ती संख्या दरवर्षी वर्षानुवर्षे आणि चित्रपटासाठी चित्रपट. २०२० मध्ये कोविड -१ ((साथीचा रोग) सर्व देशभर (किंवा (साथीचा) साथीचा रोग असलेल्या चित्रपटगृहांच्या सामूहिक बंद होण्यापर्यंत, तेथे अनेक फ्रँचायझी आणि चित्रपटांचे प्रकार होते जे मोठ्या हल्ल्याची हमी आणि लांब धावांच्या हमीसारख्या दिसत होते. पण सह मार्वल सिनेमॅटिक युनिव्हर्स सारख्या गुणधर्म आता संघर्ष करीत आहेत बॉक्स ऑफिसवर आणि बार्बेनहाइमर इंद्रियगोचर सारख्या अधिक वेगळ्या कार्यक्रमांमध्ये झीटजीस्टला पकडत असताना, दिलेल्या चित्रपटात दिलेल्या चित्रपटात थिएटरमध्ये किती चांगले काम करेल हे अगोदरच माहित असणे कठीण आहे.

तरीही, आम्ही काही अचूकतेसह अंदाज लावू शकतो की एखादा चित्रपट मोठ्या स्क्रीनवर किती काळ राहील, काही घटकांवरुन. पहिल्या दोन आठवड्यांत बॉक्स ऑफिसची कामगिरी दीर्घायुष्याचे एक मजबूत सूचक आहे, परंतु स्ट्रीमिंग सिनर्जी आणि वर्षाचा वेळ जसे की चित्रपट बाहेर येतो यासारख्या इतर गोष्टी देखील एक भूमिका बजावतात.

वाढत्या जटिल बाजारपेठ असूनही, बॉक्स ऑफिसची कामगिरी अद्याप सिनेमांमध्ये चित्रपट किती काळ राहणार याचा मुख्य सूचक आहे. जर आपला चित्रपट थिएटरसाठी पैसे कमवत असेल तर ते ते दर्शवितात. जर तो डड असेल तर अधिक यशस्वी होऊ शकेल अशा एखाद्या गोष्टीसाठी जागा तयार करणे ही कदाचित पुढची असेल.

२०२23 मधील “ओपेनहाइमर” हे एक उत्तम उदाहरण आहे-एक आर-रेटेड, नॉन-फ्रेंचायझी चित्रपट ज्याने वर्षाची सर्वात लांब नाट्य खिडकी 122 दिवसांची प्राप्त केली. कारण? “ओपेनहाइमर” हा आतापर्यंतचा तिसरा-सर्वाधिक कमाई करणारा आर-रेट केलेला चित्रपट आहे आणि रिलीजच्या वेळी दुसर्‍या क्रमांकाचे कमाई करणारे होते, आता फक्त “जोकर” आणि “डेडपूल अँड वोल्व्हरीन” यांनी अव्वल स्थान मिळविले. क्रिस्तोफर नोलन चित्रपटाने ग्लोबल बॉक्स ऑफिसवर फक्त 1 अब्ज डॉलर्सपेक्षा कमी कमाई केली. जेव्हा आपण तेवढे पैसे कमवाल तेव्हा उर्वरित खरोखर काही फरक पडत नाही – थिएटर आपला चित्रपट वाजवत राहू इच्छितो आणि स्टुडिओला तो तिथेच ठेवण्याची इच्छा असेल.

असे म्हटले आहे की, चित्रपटाच्या दिग्दर्शकाच्या रूपात अजूनही स्वत: ची स्टार पॉवर आहे. नोलन गेल्या काही वर्षातील सर्वात मोठा आकर्षण बनला आहे आणि त्याने जे काही निर्देशित केले आहे ते काही प्रमाणात सांस्कृतिक गोंधळ आणि विपणन समर्थन दिले गेले आहे, जे बॉक्स ऑफिसच्या विस्तारित यशामध्ये अपरिहार्यपणे खेळते.

जगभरातील पहिल्या मोठ्या कोविड -१ vave वेव्हच्या त्वरित नंतर थिएटर पुन्हा सुरू झाल्यावर, स्टुडिओने वैयक्तिकरित्या कमी झालेल्या उपस्थितीशी जुळवून घेण्यासाठी संकरित रीलिझ मॉडेल स्वीकारले. बर्‍याच प्रकरणांमध्ये, मुख्य चित्रपट त्यांच्या स्टुडिओच्या संबंधित स्ट्रीमिंग प्लॅटफॉर्मवर दिवस-तारीख त्यांच्या नाट्य प्रीमियरसह सोडले गेले. वॉर्नर ब्रदर्सने या दृष्टिकोनातून शुल्क आकारले, “वंडर वूमन १ 1984” 1984 “आणि” गोडझिला वि. कॉंग “सारख्या चित्रपटांनी एचबीओ मॅक्सवर त्याच वेळी सिनेमागृहात प्रीमियर केले.

कोव्हिड -१ of च्या आधीच्या वर्षांमध्ये, सुमारे days ० दिवसांच्या कालावधीसाठी चित्रपटांसाठी नाट्यगृह असणे हे मानक होते. याचा अर्थ असा नाही की चित्रपट इतके दिवस वाजवतील, परंतु याचा अर्थ असा होतो की त्या कालावधीची मुदत संपेपर्यंत डिजिटल आणि फिजिकल होम रिलीझ कमी होणार नाहीत. तथापि, २०२23 मध्ये राइटर्स गिल्ड ऑफ अमेरिका स्ट्राइक सारख्या इतर मोठ्या उद्योगांच्या शेक-अप्ससह एकत्रित झालेल्या (साथीचा रोग) असलेले नुकसान, या खिडकीला बर्‍याच रिलीझसाठी संकुचित झाले. साथीच्या रोगाच्या पार्श्वभूमीवर दिवस-तारीख प्रवाह मॉडेल संपल्यानंतरही, बर्‍याच स्टुडिओने पूर्वीच्या 90 दिवसांपेक्षा त्यांचे चित्रपट डिजिटल पद्धतीने सोडले आहेत.

त्यापैकी बरेच काही थेट कोविड -१ The थिएटर क्लोजरच्या परिणामामुळे होत आहे, तर स्वत: च्या प्रवाहातही शिफ्टमध्ये मोठी भूमिका होती.

ज्या वेळी उद्योग संपला आणि जागतिक साथीच्या रोगाने चित्रपटसृष्टीचा आकार बदलला, त्याच वेळी, प्रवाह जगभरातील माध्यमांचा द फॅक्टो किंग बनला. नेटफ्लिक्स, हुलू आणि एचबीओ मॅक्स यांच्या आवडीनिवडी एकेकाळी एक लहान बाजारपेठेत काय होते, एनबीसीयूएनव्हर्सल, डिस्ने, पॅरामाउंट आणि बरेच काही स्वत: चे प्लॅटफॉर्म लॉन्चिंगसह, साथीच्या रोगाच्या आसपासच्या काही वर्षांत आश्चर्यकारकपणे गर्दी झाली.

याचा अर्थ असा आहे की थिएटरची उपस्थिती परत येण्यास सुरवात करत असतानाही स्टुडिओकडे शक्य तितक्या लवकर डिजिटल प्लॅटफॉर्मवर नवीन सामग्री आणण्यासाठी नवीन प्रोत्साहन होते. बर्‍याच चित्रपट अद्याप नाट्यगृहातील विंडो नंतर ब्लू-रे किंवा व्हीओडी सेवांवर खरेदी करण्यासाठी खाली पडतात आणि नंतर प्रवाहित होण्यावर, म्हणून तेथे एक बफर आहे, परंतु तळाशी मुख्यत्वे भौतिक माध्यमांच्या विक्रीतून बाहेर पडले आहे, नाट्यसृष्टीतून अतिरिक्त मूल्य मिळविणारे प्रवाह हे प्राथमिक दुय्यम बाजारपेठ बनले आहे.

(साथीचा रोग) सर्व देशभर (किंवा खंडभर) असलेला नंतर थिएटर अधिक चांगले काम करत असताना, ते कधीही पूर्णपणे बरे झाले नाहीत. जास्तीत जास्त लोक घरातील दृश्यास्पद गोष्टींचा अवलंब करतात म्हणून गोष्टी चिंताजनक दिसत आहेत-ते दोन्ही चित्रपट आणि शो पाहण्याची त्यांची प्राथमिक पद्धत म्हणून-प्रवाह किंवा डिजिटल भाड्याने देऊन. यामुळे बर्‍याच स्टुडिओने 90 ०-दिवसांच्या नाट्यगृहातील अपवाद विंडोमध्ये लक्षणीयरीत्या कटिंग केली आहे, लोह अजूनही गरम असताना आणि सिनेमात जाऊ इच्छित नसलेल्या प्रेक्षकांना पकडण्यासाठी शक्य तितक्या लवकर घरी जाणा media ्या माध्यमांना माध्यमातून हलवित आहे. मूव्ही थिएटरच्या प्रतिनिधींनी अलिकडच्या वर्षांत काउंटरमेझर्सची मागणी केली आहे, जसे की स्टुडिओ ओलांडून 45-दिवसांची मानक 45 दिवसांची एक्सक्लुझिव्हिटी विंडो, अशा उपाययोजना धरून ठेवण्याची शक्यता नाही.

जेव्हा आपण चित्रपटगृहात किती काळ चित्रपट राहतो याबद्दल बोलतो तेव्हा अनेक प्रकारच्या सिनेमागृहात कबूल करणे देखील महत्त्वाचे आहे. रीगल आणि एएमसी सारख्या मोठ्या साखळ्या उद्योगावर राज्य करत असताना, ते लहान, स्वतंत्र थिएटरपेक्षा अगदी वेगळ्या पद्धतीने कार्य करतात, जे अधिक सामान्य असू शकतात आणि विशिष्ट बाजारपेठांमध्ये महत्त्वपूर्ण समुदाय खेचतात. जर आपण कमी पडदे असलेले एक लहान थिएटर असाल तर जुने चित्रपट चालू ठेवणे कठीण आहे, कारण त्या मर्यादा नवीनतम रिलीझमध्ये आणण्यासाठी वारंवार बदलण्याची मागणी करतात.

अर्थात, इंडी चित्रपटांसाठीही हेच आहे. सुरुवातीच्या शनिवार व रविवार आणि पहिल्या दोन आठवड्यांपर्यंत कोणत्याही चित्रपटासाठी सर्वात महत्त्वाचे असले तरी, वर्ड ऑफ माउथ अशा चित्रपटांना लांब पाय देऊ शकतात जे त्वरित लोकप्रियतेत स्फोट होत नाहीत. 2023 मधील पिक्सरचे “एलिमेंटल” हे एक उत्तम उदाहरण आहे? तथापि, जर प्रश्नातील चित्रपटात स्टार पॉवर किंवा विपणन बजेट नसेल जे मोठे रिलीज करते, तर कदाचित त्या शब्दाची प्रतिष्ठा निर्माण करण्याची संधी मिळणार नाही.

ब्लॉकबस्टरसाठी बजेट बलून म्हणून, कोणत्याही वर्षाच्या रिलीझ स्लेटने सर्वसाधारणपणे वापरल्या जाणार्‍या छोट्या ब्लॉकबस्टरच्या स्थिर प्रवाहापेक्षा कमी आणि कमी “इव्हेंट” रीलिझवर अधिकाधिक बजावले. सिनेमॅटिक रिलीझच्या “मध्यमवर्गीय” संकुचित करून वैयक्तिक चित्रपटांना त्यांच्या भव्य खर्चाचे औचित्य सिद्ध करण्यासाठी अधिक चांगले आणि चांगले प्रदर्शन करणे आवश्यक आहे.

गेल्या काही वर्षांमध्ये, चित्रपटासाठी मानक नाट्यगृह सुमारे 40 दिवस झाले आहेत. थोडासा कर्षण निवडण्यासाठी पुरेसा वेळ आहे, परंतु दुर्दैवाने बॉक्स ऑफिसवर हळू स्टार्ट्ससाठी चित्रपटांसाठी चित्रपटांसाठी तेथे एक टन खोली नाही. हे सर्व घटक – उच्च बजेट, संकुचित करणारे अपवाद विंडो, कमी होणारी उपस्थिती आणि प्रवाह वाढीमुळे – कोणत्याही वैयक्तिक चित्रपटाला नाट्यमय यश मिळविण्याच्या संभाव्यतेवर थोडासा गोंधळ उडाला आहे.

असे म्हटले आहे की, आपल्यापैकी सर्व आशा गमावत नाहीत ज्यांना अजूनही असा विश्वास आहे की घरगुती अनुभव इतर चित्रपट प्रेमींशी मोठ्या स्क्रीनवर चित्रपट पाहण्याशी तुलना करू शकत नाही. थिएटरची “मरणार” ची apocalyptic चर्चा वर्षानुवर्षे प्रसारित झाली आहे आणि व्यवसायाला नक्कीच त्रास सहन करावा लागला आहे, तरीही तो येथे आहे. त्याचप्रमाणे, बार्बेनहाइमर सारख्या अनपेक्षित संवेदना आणि “अवतार: द वे ऑफ वॉटर” सारख्या भव्य आधुनिक हिट्सने हे सिद्ध केले आहे की बर्‍याच लोकांना अद्याप सिनेमात जायला भाग पाडल्यास सिनेमात यायचे आहे. आशा आहे की, सतत बदलत्या लँडस्केपशी जुळवून घेण्यासाठी उद्योग संघर्ष करीत असतानाही ही भावना वाढेल.