टर्नर आणि कॉन्स्टेबल पुनरावलोकन – दोन माणसे आणि एक कुत्रा विरुद्ध खळखळणारे आकाश | चित्रकला

टीurner किंवा कॉन्स्टेबल: बॉस कोण आहे? टेट ब्रिटनच्या दोन कलाकारांच्या कामाचे प्रदर्शन, सबटायटल्स रिव्हल्स अँड ओरिजिनल्स, या प्रश्नाला बगल देतात. एका वर्षाच्या अंतराने जन्मलेले आणि लंडनमधील रॉयल अकादमी शाळांचे दोन्ही माजी विद्यार्थी, प्रत्येकाला ब्रिटीश कलाविश्वात दुसरे काय करत आहे याची उत्कट जाणीव होती, जे आजच्यापेक्षा खूपच लहान असेल तर ज्वलंत आणि स्पर्धात्मक होते (जरी तुम्हाला पूर्ण रक्तरंजित स्पर्धा आणि शत्रुत्व हवे असेल तर तुम्ही इटालियन पुनर्जागरण करून पहा). कधी कधी तेच कलेक्टर शोधून तेच विषय रंगवायचे. टर्नरला लहानपणापासूनच त्याचे वडील, कॉव्हेंट गार्डन विगमेकर आणि नाई यांनी प्रोत्साहन दिले होते; कॉन्स्टेबल हा सफोक मिल मालकाचा मुलगा आणि धान्य व्यापाऱ्याचा मुलगा होता ज्याला त्याने कौटुंबिक व्यवसाय सांभाळावा अशी त्याची इच्छा होती.

त्यांच्या विरोधाभासी पार्श्वभूमीमुळे त्यांचे स्वभावही वेगळे असू शकत नव्हते. पासून एक दृश्य माईक लेहचा 2014 चा चित्रपट मिस्टर टर्नरटर्नरच्या भूमिकेत टिमोथी स्पॉल आणि कॉन्स्टेबलच्या भूमिकेत जेम्स फ्लीट, या शोमध्ये खेळत आहेत, 1832 मध्ये रॉयल अकादमीमध्ये वार्निशिंग डेला दोन चित्रकार भांडण करत होते. टर्नरने त्याच्या सीस्केप हेल्वोएत्स्लुईसमध्ये लाल रंगाचा स्पर्श जोडला, बोयच्या रूपात; द सिटी ऑफ उट्रेच, 64, कॉन्स्टेबलच्या द ओपनिंग ऑफ वॉटरलू ब्रिजला उभारण्यासाठी समुद्राकडे जाणे, ज्यावर चित्रकार एक दशकाहून अधिक काळ काम करत होता. परंतु त्यांच्यातील शत्रुत्व काहीही असो, 1956 च्या व्हिन्सेंट मिनेली चित्रपट लस्ट फॉर लाइफमध्ये चित्रित व्हॅन गॉग आणि गॉगिन यांच्यातील विचित्र-जोडप्याचे प्रेमसंबंध नव्हते. हे लक्षात ठेवण्यासारखे आहे की कॉन्स्टेबलने एकदा एका पत्रात लिहिले होते: “तुम्ही कधी टर्नरचे चित्र पाहिले आहे का आणि ते ताब्यात घेण्याची इच्छा नाही?”

शेवटच्या वेळी ही दोन चित्रे 2019 मध्ये रॉयल अकादमीमध्ये आणि टोकियो फुजीच्या मालकीची हेल्व्होएत्स्लुईज येथे एकत्र आणली गेली होती कला संग्रहालय, वर्तमान शो मध्ये समाविष्ट नाही. परंतु आमच्याकडे कॉन्स्टेबलची फोल्डिंग स्केचिंग खुर्ची आणि टर्नरच्या फिशिंग रॉडचे विभाग आणि एक रील तसेच प्रत्येक कलाकाराचे विविध पॅलेट, पेंटबॉक्सेस आणि इतर साहित्य आहे. आणि चित्रकला नंतर चित्रकला, जलरंग आणि त्यांच्या संपूर्ण कारकीर्दीतील रेखाचित्रे.

टर्नरच्या डॉल्बाडर्न कॅसल, नॉर्थ वेल्स, 1800 ची तुलना करा, संध्याकाळच्या खळखळत्या आकाशासमोर छायांकित त्याच्या उंचावर असलेल्या टॉवर आणि 13 व्या शतकातील वेल्श स्वातंत्र्याच्या लढ्याशी (आणि चॅनेलवर पसरलेल्या फ्रेंच राज्यक्रांतीचा धोका) आणि कॉन्स्टेबलच्या डिप्लोमाने नंतरच्या वर्षांमध्ये डिप्लोमा सादर केला, ज्याने 9 वर्षांच्या खुल्या डिप्लोमाला सादर केले. एक बोट पॅसेज upriver परवानगी देणे. हे दोन माणसे आणि एका कुत्र्याचे चित्र आहे, काम करणाऱ्या नदीच्या बाजूला कुरणात दिसणारे दृश्य, काही झाडे, दूरवर असलेले चर्च आणि पावसाच्या सरीसह प्रचंड आकाश. टर्नरची पेंटिंग विलक्षण आणि विलक्षण आहे, तर कॉन्स्टेबल रोजचे साजरे करतात, जरी आता जग नाहीसे झाले आहे. मी जवळजवळ नदीचा वास घेऊ शकतो.

काँस्टेबल डोळ्याला पायाखाली घिरट्या घालण्यापासून दूरच्या सखल क्षितिजाकडे भटकण्यासाठी आणि नदीच्या वळणावळणामुळे न दिसणाऱ्या गोष्टींची कल्पना करण्यासाठी आमंत्रित करतो. टर्नरने तुम्हाला त्याच्या प्रॉमोंटरीवरील किल्ल्याखालील अंधकारात घाबरवले आहे. त्याचे “उत्कृष्ट” नाटक आणि वाष्पयुक्त रिकामपणासाठी एक पूर्वस्थिती बनते, तर कॉन्स्टेबलची चित्रे सामग्रीने भरलेली आहेत: गाड्या, पोस्ट, कुलूप, पवनचक्की, कॉटेज, चर्च, कॅथेड्रल, नदीच्या बोटी, घोडे, गाढवे, मेंढ्या, बार्जी आणि मासेमारी करणारे लोक; रीड्स, बर्डॉक, विलो, कॉर्नफिल्ड, हेजेज, एल्म्स, ओक्स, हवामान, इंद्रधनुष्य आणि ढग. कॉन्स्टेबलला “चक्की धरण, विलो, जुन्या कुजलेल्या बँका, घसरगुंडी आणि वीटकामातून बाहेर पडणाऱ्या पाण्याच्या आवाजाकडे लक्ष वेधले गेले. मला अशा गोष्टी आवडतात … जोपर्यंत मी पेंट करत आहे तोपर्यंत मी अशी ठिकाणे रंगविणे थांबवणार नाही.”

टर्नर, ज्याने पुढचा प्रवास केला, तो आम्हाला पर्वतीय मार्ग, जंगली समुद्र, स्टीमबोट आणि कोळसा बार्ज आणि वातावरणातील प्रदूषण देतो. लंडन आणि काळा देश. संसदेची सभागृहे जाळणे, समुद्रातील आपत्ती आणि अनाकलनीय रंगविलेली वादळे त्यांनी रंगवली आहेत. त्याने प्रलयाच्या संध्याकाळी नोहाचे जहाज रंगवले आणि प्रकाश आणि रंगासह गोएथेच्या प्रकाश आणि रंगाच्या सिद्धांताचा एक मॅशअप (गोएथेचा सिद्धांत) – प्रलयानंतरची सकाळ – मोझेस जेनेसिसचे पुस्तक लिहित आहे, मोझेस एका प्रकारच्या बुडबुड्यात बसलेला, आकाशात तरंगत असल्याचे चित्रण केले आहे. टर्नर त्याच्या लाडक्या बारोक लँडस्केप चित्रकार क्लॉड लॉरेनच्या चित्राप्रमाणेच अयोग्य आकृत्या रंगवतो. टर्नर सर्वत्र आहे. त्याच्या 1832 च्या स्टाफा, फिंगलच्या गुहेत, क्षितिजावर बिलियर्ड बॉल सारखा सूर्य आहे, डाव्या बाजूला बेसाल्ट खडक शेवटची किरणे उचलत आहेत, जसे पाऊस पुढे जातो, तसेच स्टीमबोटच्या धुराच्या पायवाटेसह. हे छान आहे, पण नंतर तो जातो आणि द गोल्डन बफ, अंधुक लँडस्केपमधील आकृत्यांसह एक मूर्खपणाची रचना आणि इकडे तिकडे लावलेल्या सजावटीच्या पाइन्स आणि खडकाच्या निळ्या कोनाड्यात लहान मतिशिल्प पेंट करतो.

जेव्हा टर्नरने स्नो स्टॉर्म पेंट केले: हॅनिबल आणि त्याची आर्मी 1812 मध्ये आल्प्स क्रॉस करताना तो हॅनिबलला त्याच्या हत्तीवर क्षितिजावर बसलेले चित्रित करतो, मोठ्या कॅनव्हासमध्ये एक लहान तपशील. दूरचा प्राणी, त्याचे खोड उंचावलेले, चहाच्या भांड्यासारखे धोकादायक दिसते. आणि तळाशी उजव्या कोपर्यात असलेल्या लुम्पेन एक्स्ट्रा बद्दल काय? हे एखाद्या चित्रपटातील उच्च कल्पनारम्य CGI दृश्यासारखे आहे, ग्लॅडिएटरपेक्षा अधिक लॉर्ड ऑफ द रिंग्ज, जरी टर्नर नेपोलियन बोनापार्टचा विचार करत होता, ज्याची तुलना अनेकदा हॅनिबलशी केली जात होती. मी बडबडतो पण काळजी करत नाही. माझे पॉपकॉर्न कुठे आहे? अगदी शीर्षकही एखाद्या चित्रपटातील थोडासा सुपरइम्पोज केलेल्या मजकुराप्रमाणे वाचतो.

टर्नरला त्याने त्याच्या काही अधिक भव्य, कोलाहलपूर्ण दृश्ये दिलेल्या शीर्षकांची विशिष्टता आवडली. त्या सर्व रंगलेल्या गोंधळाला त्यांनी एक निश्चित सत्यता दिली. 1842 मध्ये त्याने स्नो स्टॉर्म – स्टीम-बोट ऑफ अ हार्बर्स माउथ ऑफ ॲलो वॉटरमध्ये सिग्नल बनवणारे आणि आघाडीवर जाणारे चित्र रेखाटले. त्यावर लिहिलेले आहे: “लेखक या वादळाच्या रात्री एरियलने हार्विच सोडले होते.” धुराच्या तपकिरी घाणेरड्या, थुंकी आणि बर्फ आणि भरभरून उडालेला समुद्र, आम्ही किती हरवलो आहोत हे दर्शवणारा ध्वज यामध्ये आपण हरवलेलो आहोत. कसे तरी, आपण या सर्व वाटाघाटी आहेत. जेव्हा तो विशिष्ट असतो तेव्हा टर्नर उत्तम असतो.

हवालदार नेहमीच विशिष्ट, ग्राउंड असतो, जरी तो ढगांकडे टक लावून पाहत असतो किंवा अभेद्य अंधारात, विखुरलेल्या प्रकाशाच्या फिकट तजेलात, झुडुपाच्या मागे उगवणारा अर्धा चंद्र दिसतो. आणखी एक समकालीन, जर्मन रोमँटिक चित्रकार कॅस्पर डेव्हिड फ्रेडरिक याने अनस्ट्रेच्ड कॅनव्हासचा हा छोटासा स्क्रॅप घेतला असावा. कॉन्स्टेबलचे स्किटरिंग, त्याच्या नंतरच्या पेंटिंग्जमधील चकाकणारे हायलाइट्स, कोणत्याही वस्तूपासून अलिप्त दिसणारे ते छोटे खरचटणे आणि डाग आणि पांढरे ठिपके त्याच्या काम केलेल्या आणि पुन्हा तयार केलेल्या कॅनव्हासेसला हवा देतात आणि गेल्या जगाला पूर्णपणे स्थिर करतात.

पण 1820 च्या सुरुवातीच्या काळात कॉन्स्टेबलच्या क्लाउड अभ्यासात ही भावना आधीपासूनच होती. पक्षी चकरा मारत आहेत, ढग वळवळत आहेत आणि सळसळत आहेत, हिरवट, राखाडी आणि निळसर ढगांचे स्तरित किनारे, मावळत्या सूर्यामुळे भडकणारे आणि अधोरेखित करणारे ढग, पाऊस-जड ढग आणि इतर जवळजवळ विरघळत आहेत, चमकदार कडा असलेले ढग आणि ढग कमी झाले आहेत, अस्पष्ट चिन्हे, गडद प्रकाशाच्या स्पर्श आणि श्रेणीत वाढणे. मी या लहान आणि जवळजवळ प्रासंगिक अभ्यासांना (अद्याप ते किती विशिष्ट आहेत!) संपूर्ण प्रदर्शनातील जवळजवळ इतर कोणत्याही गोष्टींना प्राधान्य देतो. जवळपास 200 वर्षांपूर्वी एखाद्या विशिष्ट दिवसाची नोंद केल्याप्रमाणे त्यांना येथे आणि आता निलंबित वाटते. त्याच्या सर्वोत्कृष्टतेनुसार, टर्नर तितकाच अचूक असू शकतो, विशेषत: त्याच्या सर्वात अफलातून, परंतु कॉन्स्टेबल मला अधिक स्पर्श करतो.