टर्नर विरुद्ध कॉन्स्टेबल: टेट ब्रिटन प्रदर्शन कलात्मक प्रतिस्पर्ध्यांचा दीर्घ इतिहास सांगतो | जेएमडब्ल्यू टर्नर

“एचई इथे आला आहे आणि त्याने बंदूक चालवली आहे,” जॉन कॉन्स्टेबल जेएमडब्ल्यू टर्नरबद्दल सांगितले. या दोन टायटन्समधील शूटआउट त्यांच्या आयुष्यातील चित्रपटासाठी एक चांगला देखावा तयार करेल, परंतु प्रत्यक्षात टर्नरने 1832 च्या रॉयल अकादमीच्या प्रदर्शनात जे काही केले ते सीस्केपमध्ये लाल रंगाचा स्प्लॅश जोडणे म्हणजे त्याच्या बाजूला असलेल्या कॉन्स्टेबल कॅनव्हासपासून लक्ष विचलित करणे.

ब्रिटीश कलेतील वर्चस्वासाठी जमीन आणि समुद्रावरील संघर्षाचा हा आतापर्यंतचा सर्वात तापदायक क्षण होता. टेट ब्रिटनचे त्यांच्या कामाचे नवीन दुहेरी शीर्षलेख अशा प्रकारे न पाहणे अशक्य आहे. कारण, त्यांच्या समकालीन जेन ऑस्टेनचा अर्थ सांगण्यासाठी, हे एक सत्य आहे की जेव्हा दोन महान कलाकार एकाच वेळी राहतात, तेव्हा ते कटु आणि पश्चात्ताप नसलेले प्रतिस्पर्धी असले पाहिजेत. पण ते खरोखर असे आहे का, आणि ते सर्जनशीलतेला मदत करते किंवा अडथळा आणते?

पुनर्जागरण काळातील शिल्पकार बेनवेनुटो सेलिनीने अक्षरशः बंदुकीतून गोळीबार केला, एका माणसाला आर्क्यूबसने जवळून मारले. परंतु जेव्हा त्याने आपला प्रतिस्पर्धी बॅकियो बॅन्डिनेलीचा खून करण्याचा विचार केला, ज्याचा त्याने दावा केला होता की तो “दुष्टपणाने भरलेला” होता आणि ज्याची हरक्यूलिसची मूर्ती “खरबूजाच्या पोत्यासारखी” दिसत होती, तेव्हा तो त्याच्या विश्वासू खंजीराने होता. सेलिनीने त्याच्या आत्मचरित्रानुसार, एका शांत पियाझाच्या पलीकडे बँडिनेलीला पाहिले आणि मेडिसीच्या संरक्षणासाठी त्यांची स्पर्धा एकाच चाकूने संपवण्यासाठी त्याच्या ब्लेडकडे पोहोचले – परंतु त्याला वाचवले.

पुनर्जागरण कलाकारांमध्ये रेकॉर्ड केलेला हा फक्त एक तीव्र क्षण आहे. खरं तर पुनर्जागरणाची कथा प्रतिस्पर्ध्यांची मालिका म्हणून सांगता येईल: सिमाब्यू विरुद्ध जिओट्टो, बेलिनी विरुद्ध जियोर्जिओन, मायकेलएंजेलो विरुद्ध राफेल, मायकेलएंजेलो विरुद्ध ब्रामंटे, मायकेलएंजेलो विरुद्ध टिटियन आणि अर्थातच मायकेलएंजेलो विरुद्ध लिओनार्डो दा विंची. मायकेल एंजेलो, फ्युडरचा सरंजामदार, त्याने लिओनार्डोला इतरांसमोर सांगून अपमानित केले की तो अयशस्वी आहे: “तुम्ही ज्याने मिलानमध्ये कांस्य घोडा बनवण्याचे वचन दिले होते आणि ते करू शकला नाही.” लिओनार्डोने त्याचा बदला घेतला जेव्हा त्याने मायकेल एंजेलोच्या डेव्हिडला कांस्य अंडरपँटसह “सभ्य” बनवण्यास सांगितले.

जेव्हा आर्टेमिसिया जेंटिलेस्की नेपल्सला गेली तेव्हा तिला एका शहरात शस्त्र परवाना घ्यावा लागला होता, ज्यामध्ये कॅबल म्हणून ओळखला जाणारा एक कला माफिया होता ज्याने प्रतिस्पर्ध्यांना हिंसकपणे धोका दिला होता. 1621 मध्ये चित्रकार जुसेपे डी रिबेरा यांच्या नेतृत्वाखाली कॅबलने नेपल्समधून बाहेर पडण्यासाठी भेट देणाऱ्या कलाकार गुइडो रेनीच्या सहाय्यकाला गंभीर जखमी केले. त्यात डोमेनिचिनो नावाच्या दुसऱ्या बाहेरील व्यक्तीला देखील प्राणघातक विष प्राशन केले असावे ज्याला मोठे कमिशन मिळाले होते.

आपण याला निरोगी स्पर्धा म्हणू शकत नाही. परंतु पुनर्जागरण इटलीमध्ये असे मानले जात होते की प्रतिद्वंद्वी रचनात्मक आहे, कलाकार एकमेकांवर चालत आहेत: त्यांनी तयार केलेली कामे पाहता, सिद्धांतामध्ये काहीतरी असू शकते. मायकेलएंजेलोचा सर्वात सर्जनशील स्टँडऑफ टिटियनसोबत होता. तो एकदा म्हणाला होता की व्हेनेशियन चित्रकार खरोखरच चांगला असेल, जर त्याने चित्र काढले तरच. ही विचित्र टिप्पणी असूनही, दोन कलाकारांनी एकमेकांवर प्रभाव टाकला, टायटियनने त्याच्या नग्न चित्रासाठी मायकेलएंजेलोच्या पुतळ्याच्या रात्रीची पोझ घेतली, मायकेलएंजेलो त्याच्या द लास्ट जजमेंटमध्ये टिटियनच्या रंग आणि जागेला टक्कर देत आहे.

आधुनिक काळात अशा महाकाव्य स्पर्धा झाल्या आहेत. फ्रान्सिस बेकन 1992 मध्ये मरण पावल्यानंतर, लुसियन फ्रॉइड बहरला, त्याने ली बॉवरी आणि स्यू टिली यांच्या प्रचंड, वीर न्यूड्स पेंटिंग केले. ते मित्र होते, आणि बेकनच्या बाजूने ते प्रेम असू शकते, परंतु काही अर्थ असा होता की बेकनच्या तेजाने तरुण माणसाला घाबरवले. पिकासो आणि मॅटिसच्या बाबतीत हे उलट होते: मॅटिसच्या मृत्यूनंतर, पिकासोची कला विस्कळीत झाली. 1907 मध्ये मॅटिसने पिकासोला एक पेंटिंग दिल्यापासून आणि पिकासोने ते डार्टबोर्ड म्हणून वापरले तेव्हापासून त्यांनी एकमेकांना अनेक दशके शत्रुत्वात ढकलले आणि खेचले.

तरीही असे भव्य सर्जनशील तणाव आधुनिक कलाकारांच्या एकत्र जोडण्याच्या विरुद्ध प्रवृत्तीच्या विरोधात गेले. मोनेट आणि रेनोइर, डाली आणि मॅग्रिट, पोलॉक आणि डी कूनिंग यांच्यात अधोरेखित स्पर्धा होती का? कदाचित, परंतु प्रभाववादी लोकांमधले अवांत गार्डे स्वत:ला बुर्जुआ शत्रूविरुद्ध एकजूट झालेल्या मित्रांच्या टोळ्यांसारखे दिसले. जेव्हा गॉगिन आणि व्हॅन गॉग बाहेर पडले ते प्रतिस्पर्ध्यामुळे नव्हते तर व्हिन्सेंटच्या आजारामुळे होते. पिकासोने, मॅटिसचे प्रतिस्पर्धी असताना, क्यूबिझम तयार करण्यासाठी ब्रॅकशी सुसंवादीपणे सहकार्य केले.

कलाकारांनी प्रतिस्पर्धी शत्रूंऐवजी सहयोगी असले पाहिजेत हा विश्वास फारच फॅशनमध्ये आहे. 2019 टर्नर पुरस्कार नामांकित देखील “सामूहिक” म्हणून पुरस्कार सामायिक करणे निवडले. ते मोहक होते, परंतु टर्नरने काय म्हटले असेल, मायकेलएंजेलोला सोडून द्या? स्पर्धेपासून दूर राहिल्याने टर्नर पुरस्कार निरर्थक वाटतो. कदाचित यापुढे कला नायक नाहीत.

कलात्मक स्पर्धा गंभीर भेदभावाच्या साराकडे जाते. टीएस एलियट म्हणाले की ज्याला सर्व कविता आवडतात अशा एखाद्या व्यक्तीशी कवितेबद्दल बोलणे खूप कंटाळवाणे असेल. दुहेरी शीर्षलेख प्रदर्शन जे जुन्या शत्रुत्वाला खतपाणी घालतात ते उथळ नसतात, परंतु आम्हा सर्वांना समीक्षक बनण्यास आणि प्रेमळ म्हणजे निवड करणे हे समजण्यास मदत करतात. जर तुम्ही टर्नर आणि कॉन्स्टेबल या दोन्ही कलाकारांची सारखीच प्रशंसा करत बाहेर आलात, तर तुम्हाला कदाचित खरोखरच वाटले नसेल. आणि जर तुम्ही कॉन्स्टेबलला प्राधान्य देत असाल तर ते पहाटेच्या वेळी पिस्तुल आहे.