दोन हॉरर मूव्ही आयकॉन्स ब्लमहाऊसला हक्क मिळवून देण्याचा निर्धार केला आहे

Blumhouse Productions मधून येणाऱ्या चित्रपटांच्या गुणवत्तेचा ट्रॅक रेकॉर्ड खूप हिट किंवा चुकला आहे, तरीही हॉलीवूड स्पेक्ट्रमच्या खालच्या टोकावर बजेट ठेवून ते त्यांचे विजय आणि नुकसान टिकवून ठेवण्यास सक्षम आहेत. बिझनेस मॉडेल त्यांना अशा प्रकल्पासाठी जास्त नफा कमावण्याची संधी देते ज्यासाठी जमिनीवर उतरण्यासाठी किंवा सुप्त भयपट फ्रँचायझीचे अधिकार सुरक्षित करण्यासाठी काही अतिरिक्त निधीची आवश्यकता असू शकते. ब्लमहाउसच्या प्रमुखपदी त्याचे नावाचे सीईओ, जेसन ब्लम आहेत, ज्यांच्या १५ वर्षांच्या नेतृत्वाने “पॅरानॉर्मल ॲक्टिव्हिटी” सारख्या चित्रपटांच्या उदयावर देखरेख केली आहे. “कपटी,” “गेट आउट,” “द पर्ज,” आणि अगदी अलीकडे, “ब्लॅक फोन 2.” कंपनी तिच्या पुढील वैशिष्ट्याचा प्रचार करणाऱ्या ट्रेलरमध्ये जवळजवळ नेहमीच यासारखी शीर्षके काढून टाकते.

2023 मध्ये ब्लमहाऊसने मायकेल मायर्सचे अधिकार गमावले 2022 च्या “हॅलोवीन एंड्स” सह “हॅलोवीन” गाथा जवळ आणत आहे (सध्यासाठी). त्यानंतरच्या काळात, तथापि, ब्लमच्या भयपट चिन्हांची स्वतःची लायब्ररी मेंढपाळ करण्याच्या प्रयत्नांमुळे कंपनीची शिखरे आणि दरी दिसून आली. “M3GAN 2.0” च्या कमी कामगिरीने मारल्या जाणाऱ्या AI बाहुलीला चरायला लावले, “ब्लॅक फोन 2” ने ते सिद्ध केले कोणाचे तरी Ethan Hawke’s Grabber मध्ये स्वारस्य आहे. मला वाटेल की पहिला “फाइव्ह नाइट्स ॲट फ्रेडीज” हा एक भयंकर गेटवे हॉरर चित्रपट आहे, परंतु आगामी सिक्वेल ब्लमहाऊसला पुढील अनेक वर्षे व्यवसायात ठेवेल.

तरीही, ब्लम आशा बाळगून आहे की तो जेसन वुरहीस आणि फ्रेडी क्रूगरला त्याच्या छताखाली घेऊन त्याच्या किलर व्हाईट व्हेलला पकडू शकेल. “आम्ही नेहमीच भांडण करत असतो. मी दररोज त्यांच्याकडे धाव घेतो. मी कधीही शोध सोडणार नाही. आणि जर त्यांनी माझ्याशिवाय एक बनवला तर मी पुढील चित्रपटाचा पाठलाग करेन,” ब्लम म्हणतात विविधता).

2025 पर्यंत, फ्रेडी क्रूगरचे अधिकार सर्वत्र आहेत. ड्रीम डेमॉन आणि “नाईटमेअर ऑन एल्म स्ट्रीट” फ्रँचायझी हे दोन्ही देशांतर्गत वेस क्रेव्हनच्या इस्टेटच्या मालकीचे आहेत, तर आंतरराष्ट्रीय हक्क न्यू लाईन सिनेमाकडे आहेत. फँगोरिया). ब्लमहाऊसचे आउटपुट युनिव्हर्सल येथे मोठ्या प्रमाणावर करारानुसार आहे हे लक्षात घेता ब्लमची स्वप्ने साध्य करणे अधिक कठीण होते. कायदेशीर गोंधळ आहे 2010 च्या प्लॅटिनम ड्युन्सच्या रीमेकच्या मोठ्या प्रमाणात लॅम्बॅबेस्ट झाल्यापासून दुसऱ्या “एल्म स्ट्रीट” वर कोणतेही अर्थपूर्ण ट्रॅक्शन थांबवले. फाटलेले स्वेटर दोघेही घालू शकतील अशा योग्य व्यक्तीची निवड करण्याचा मुद्दा देखील आहे आणि अपरिवर्तनीय रॉबर्ट इंग्लंड पर्यंत जगा.

“13 तारखेचा शुक्रवार” कसा तरी आहे अधिक क्लिष्ट, कारण मालिका वर्षानुवर्षे विनोदीदृष्ट्या लांब आणि भयंकर कायदेशीर लढाईत होती. पटकथा लेखक व्हिक्टर मिलर यांनी “फ्रायडे द 13th” नाव आणि 1980 च्या चित्रपटातील सर्व गोष्टींवर दावा केला आहे, तर दिग्दर्शक सीन एस. कनिंगहॅमने प्रौढ जेसनचे हक्क घेतले आहेत. या घडामोडींमुळे जेसन युनिव्हर्स या कंपनीच्या अंतर्गत स्लॅशरची प्रतिमा पुनर्ब्रँडिंग झाली आहे, जी A24/पीकॉक प्रीक्वेल मालिका “क्रिस्टल लेक” सारख्या प्रकल्पांद्वारे फ्रँचायझीला पुन्हा जिवंत करण्याचा मानस आहे. आत्तापर्यंत, कंपनी मुख्यतः मोठ्या माणसाला एंग्री ऑर्चर्ड-ब्रँडेड मर्च आणि शॉर्ट फिल्म्ससाठी बाहेर काढण्यात अडकली आहे. जेव्हा तुम्ही जेसनला पेलोटन क्लास प्रायोजित करताना पाहू शकता तेव्हा तुम्हाला स्क्रीनवर लोकांना मारलेले का पाहायचे आहे? जोपर्यंत मिलर ब्लमला त्याला एक मोठा, फॅट चेक लिहिण्याची परवानगी देत ​​नाही तोपर्यंत, भयपट निर्मिती कंपनी कोणत्याही संभाव्य जेसन-केंद्रित चित्रपटांना “फ्रायडे द 13th” म्हणू शकत नाही, जे आपत्तीसाठी एक कृतीसारखे दिसते.

परंतु अधिकारांच्या समस्या बाजूला ठेवून, प्रत्येक भयपट चिन्ह एकाच छताखाली असणे ही एक वाईट कल्पना दिसते.

ब्लूमहाऊसने संस्मरणीय चित्रपटांचा वाटा तयार केला आहे यात शंका नाही, परंतु फारच कमी वैशिष्ट्यपूर्ण खलनायक जे व्यापक भयपट बनले आहेत. बाघुल (“सिनिस्टर”), द लिपस्टिक-फेस्ड डेमन (“इनसिडियस”), बेबीफेस (“हॅपी डेथ डे”) सारखे प्रोडक्शन कंपनीचे स्वतःचे बूगीमेन आणि “पर्ज” चित्रपटांमधील प्रत्येक मुखवटा प्रकार सामान्य लोकांसाठी सहज ओळखण्यायोग्य नसतात. “ब्लॅक फोन 2” यशस्वी झाला, परंतु मला ग्रेबर कंपनीचा फ्रेडी म्हणून उतरताना दिसत नाही. Blumhouse देखील त्याच्या हॉरर रोस्टरमध्ये Jigsaw जोडण्यासाठी सज्ज आहे याने अलीकडेच “सॉ” चे हक्क विकत घेतले आहेत आणि मालिका आता त्याचे निर्माते जेम्स वॅन यांच्या हातात आहे. मायकेल मायर्सवर विश्वास ठेवणे सोपे होते कारण त्याच्याकडे आधीच्या “हॅलोवीन” चित्रपटांचे अंगभूत प्रेक्षक होते.

मूळ भयपट खलनायकांमधून दीर्घकाळ टिकणारे तारे बनवणे देखील पूर्वीपेक्षा कठीण आहे. “टेरिफायर” ब्रेकआउट आर्ट द क्लाउन (डेव्हिड हॉवर्ड थॉर्नटन) हा अलीकडच्या आठवणीतील एकमेव स्लॅशर आहे जो मायकेल, जेसन आणि फ्रेडी सारख्याच श्वासात उल्लेख केल्याबद्दल युक्तिवाद करू शकतो. त्याच्या कंपनीतील फारच कमी हॉरर बॅडीज अशा प्रकारे उतरत असताना, ब्लम दोन सर्वात प्रतिष्ठित स्क्रीन किलरला पुनरुज्जीवित करण्याचा इतका दृढनिश्चय का करेल हे समजणे सोपे आहे. परंतु एका कंपनीने स्वतःच्या संभाव्यतेच्या बाजूने जाऊ देण्याच्या बाजूने इतर खलनायकांचे पुनरुत्थान करण्यात इतका वेळ घालवणे ही एक चांगली कल्पना आहे असे वाटत नाही. ब्लमला काही सर्जनशील लोकांना जेसन आणि फ्रेडीसाठी रोमांचक प्रकल्प तयार करण्याची संधी मिळेल. मला असे काही लवकर होताना दिसत नाही. स्वप्न पाहणे छान आहे.