द फियर ऑफ 13 रिव्ह्यू – ॲड्रिन ब्रॉडी आणि टेसा थॉम्पसन लीड मजबूत, सुरक्षित ब्रॉडवे ट्रान्सफर | ब्रॉडवे

आयf चे मांस आणि बटाटे सेल्समनचा मृत्यू तिकीटाची किंमत खूप जास्त आहे, मानक-इश्यू ब्रॉडवे भाड्याची (किंचित) अधिक परवडणारी आवृत्ती मिळविण्यासाठी एखाद्याला फक्त काही ब्लॉक्स दक्षिण आणि अर्धा-पूर्व ब्लॉक्समध्ये उपक्रम आवश्यक आहे. नाटककार लिंडसे फेरेन्टिनो यांचे द फियर ऑफ 13, इतके प्रामाणिक आणि प्रवेश करण्यायोग्य आहे की एखाद्याला अशा प्रकारच्या चित्रित केलेल्या बायोपिकसाठी जवळजवळ चुकू शकते ज्याचा प्रीमियर शरद ऋतूतील पुरस्कारांच्या आशेने होतो. त्या चित्रपटांप्रमाणेच, फेरेंटिनोचे नाटकही भक्कम, भरवशाचे आणि बहुधा अविस्मरणीय आहे.

ज्या सत्यकथेवर हे नाटक आधारित आहे ती नक्कीच लक्षात घेण्यासारखी आहे, अमेरिकेत अनेक दशकांपासून चुकीच्या पद्धतीने तुरुंगात डांबलेल्या व्यक्तीच्या अनेक घटनांपैकी एक. 13 ची भीती निक यारिसशी संबंधित आहे, ज्याने एका त्रस्त तरुणाला ड्रग्जच्या व्यसनाधीन आणि गाड्या चोरण्यात व्यतीत केले होते, ज्याला मृत्यूदंडाची शिक्षा सुनावण्यात आली होती. यारिसने 22 वर्षे मृत्यूदंडावर आपले निर्दोषत्व कायम ठेवले, विविध वकील आणि स्वयंसेवक जॅकी शॅफर यांची मदत घेतली, ज्यांच्याशी त्याने तुरुंगात असताना लग्न केले. यारीसला अखेरीस डीएनए पुराव्याच्या आधारे निर्दोष मुक्त करण्यात आले आणि त्याच्या कष्टाचे रूपांतर संस्मरण आणि डॉक्युमेंटरीमध्ये केले, जे नाटकाचा कथात्मक पाया बनवते.

फेरेन्टिनो आणि दिग्दर्शक डेव्हिड क्रोमर यांनी ही रेखीय कथा, मुख्यत्वे तुरुंगाच्या अरुंद वातावरणापुरती मर्यादित, काहीतरी भव्य नाट्यमय बनवण्यासाठी कठोर परिश्रम केले आहेत. क्रोमर, शिकागोचा दिग्दर्शक ज्याने आपल्या द ॲडिंग मशीनच्या अप्रतिम निर्मितीसह न्यू यॉर्कला प्रसिद्धी दिली. आणि अवर टाउन, येथे समान मध्यशताब्दी आधुनिकता वापरते. पात्रे अनेकदा प्रकाशाच्या लहान तलावांमध्ये उभे असतात, थेट प्रेक्षकांना संबोधित करतात. प्रेझेंटेशनल टॅबलेक्समध्ये अधिक व्यस्त दृश्ये अवरोधित केली आहेत. आम्हाला नाटक दिले जाते आणि एक प्रकारे नाटकाची कल्पनाही येते; 13 च्या भीतीच्या नग्न नाट्यमयतेबद्दल जवळजवळ ब्रेख्तियन काहीतरी आहे.

ज्यामुळे नाटकाचा मजकूर काहीतरी अधिक कल्पक करत असावा अशी इच्छा निर्माण होते. त्याऐवजी, यारिसच्या तुरुंगातील वर्षांचे हे एक पारंपारिक मॅपिंग आहे, विशेषत: शॅफरबरोबरच्या त्याच्या देवाणघेवाणीवर लक्ष केंद्रित करते, ज्याला येथे फक्त जॅकी म्हणतात. या संवादांद्वारे, आम्ही यारिसच्या बॅकस्टोरीचे ठळक तपशील शिकतो, टाइमलाइनचे एक पठण जे केवळ उदात्ततेच्या क्षणासाठी थोडक्यात थांबते – विशेषत: एक संगीतमय मध्यांतर ज्यामध्ये प्रेमात असलेले दोन कैदी एकमेकांना गातात. फेरेंटिनोचे लेखन उत्तम, खुसखुशीत आणि प्रेरक आहे. पण जेव्हा ती काहीतरी अधिक गेय करण्याचा प्रयत्न करते, जसे की नाटकाच्या ओव्हर-एग्ड फायनल मोनोलॉगमध्ये, तेव्हा ती पटकन अस्पष्टता आणि क्लिचमध्ये पडते.

तिने या नाटकाला एकतरफा रचनाही दिली आहे. निक आणि जॅकी यांचे नाते सुरू होण्याआधी बरेच टेबल सेटिंग आणि प्रस्तावना आहे आणि नंतर तो भाग घाईघाईने घेतला जातो – कदाचित नाटक 110 मिनिटांत मध्यंतरी ठेवण्यासाठी. यारिसच्या तुरुंगातील जीवनातील उदासीनता आणि क्रूर बंधने आम्हाला योग्यरित्या जाणवत आहेत, परंतु त्याने आणि जॅकीने सामायिक केलेली चिरस्थायी उत्कटता आम्हाला पुरेशी वाटत नाही, ज्याने यारिसला निराशेतून बाहेर काढण्यास मदत केली कारण त्याने सुटकेच्या दिशेने काम केले. नाटकाच्या निष्कर्षापर्यंत घाईघाईने, जॅकी अधोलेखित आहे, समान भागीदारापेक्षा अधिक कथानक बनतो.

जे लाजिरवाणे आहे, कारण ती टेसा थॉम्पसनने उबदारपणाने आणि अधोरेखित केली आहे, एक चित्रपट स्टार जी कधीकधी चित्रपटात थोडी विस्तृत असू शकते. स्टेज तिच्या आदर्श सेटिंग असू शकते; ती सहजतेने थिएटरचा आवाज भरते आणि अर्नल्फो माल्डोनाडोच्या आकर्षक सेटवर चमक दाखवते. तिची सह-कलाकार दोन वेळा ऑस्कर विजेती ॲड्रिन ब्रॉडी आहे, ज्याने त्याच्या भूमिकेची पुनरावृत्ती केली आहे 2024 च्या उत्तरार्धात लंडन रन. तो या दोघांचा हॅमियर आहे, एका अनपेक्षित न्यू यॉर्क-एसीमध्ये बोलतो (वास्तविक यारिसचा मऊ डेलावेअर काऊंटी उच्चार आहे, जो ईस्टटाऊनच्या मारेच्या चाहत्यांना परिचित आहे) आणि तो स्ट्रींग, वन-मॅन-शो एनर्जीने परिपूर्ण आहे. पण तो आणि थॉम्पसन एकमेकांना चांगले पूरक आहेत; ब्रॉडीचे सर्वात प्रभावित करणारे क्षण म्हणजे जेव्हा यारिस आणि जॅकी जवळच्या क्षणात अडकतात.

नाटकाच्या शेवटी जेव्हा पाऊस सुरू होतो, तेव्हा ब्रॉडी त्या क्षणाच्या होकी स्थिरतेसाठी फुगतो. यारिसची विशिष्ट कथा अखेरीस जीवनाच्या कोटिडियन सौंदर्याच्या अधिक सामान्य विचारात सपाट केली जाते, जोपर्यंत यारिससारखे, जगापासून दूर चोरले जात नाही तोपर्यंत सर्व काही गृहीत धरले जाते. ही एक योग्य पुरेशी भावना आहे, परंतु आणखी एक गंभीरपणे आणि स्पष्टपणे प्रस्तुत केले आहे, म्हणा, आमचे शहर. यारिसवर झालेल्या अन्यायाने भयभीत होऊन 13 ची भीती सोडतो आणि त्याच्या स्वातंत्र्याच्या प्रवासाने तो निघून जातो, परंतु ही एक क्षणभंगुर भावना आहे. फेरेंटिनो आणि ब्रॉडी यांनी नाटकाला चिकटून राहण्यासाठी पुरेशी खोल बुजलेली नाही. हे विनम्र रंगमंच आहे जे शांत होण्याऐवजी शांत करते.